«Затерянные среди звезд» — мюзикл с книгой и стихами Максвелла Андерсона и музыкой Курта Вайля , основанный на романе Алана Пейтона «Плачь, любимая страна» (1948). Премьера мюзикла состоялась на Бродвее в 1949 году; это было последнее сценическое произведение композитора перед его смертью в следующем году.
«Затерянные среди звезд» открылись на Бродвее в Театре Music Box 30 октября 1949 года и закрылись 1 июля 1950 года после 281 выступления. [1] Постановку контролировал и направлял Рубен Мамулян , хореографию ставил Ла Верн Френч. Мамулян оказал настолько сильное влияние на постановку, что Фостер Хирш называет его «третьим автором шоу». [2] Тодд Дункан взял на себя роль Стивена; Инес Мэтьюз спела Ирину.
Нью-Йоркская опера представила мюзикл в апреле 1958 года. Режиссер Хосе Кинтеро , в актерский состав вошли Лоуренс Уинтерс (Стивен Кумало) и Ли Чарльз (Лидер). (Дирижер этих выступлений Юлиус Рудель провел полную запись партитуры в 1992 году с Оркестром Святого Луки : Music Masters 01612-67100. [3] [4] ) .
Возрождение Бродвея открылось в Императорском театре 18 апреля 1972 года и закрылось 20 мая после 39 представлений и 8 превью. Режиссер Джин Франкель , хореография Луи Джонсона, в актерский состав вошли Род Перри в роли лидера, Брок Питерс в роли Стивена Кумало, Лесли Бэнкс в роли Джеймса Джарвиса и Розетта Ленуар в роли Грейс Кумало. Питерс был номинирован на премию Тони за лучшую мужскую роль в мюзикле и на премию Drama Desk за выдающуюся роль; Гилберт Прайс был номинирован на премию Тони за лучшую мужскую роль в мюзикле.
«Затерянные среди звезд» были экранизированы в 1974 году под руководством Дэниела Манна . Фильм вышел в серии Американского кинотеатра . Отзывы были неоднозначными. [5]
Театр Лонг-Уорф , Нью-Хейвен, Коннектикут, представил возрождение в апреле 1986 года под руководством Арвина Брауна . [6]
Йоркская театральная труппа, Нью-Йорк, Нью-Йорк, представила возрождение, которое проходило с 25 марта по 17 апреля 1988 года под руководством Алекса Дмитриева. Говард Киссель из Daily News написал: «Театральная труппа Йорка оказала огромную услугу, возродив «Затерянные среди звезд» Курта Вейля. Когда вы слышите музыку такой силы, вопросы о том, «опера» это или нет… Вы знаете, что находитесь рядом с чем-то великим с той минуты, как начинается шоу…» Эта постановка получила драму. Номинация «Desk» за лучшее музыкальное возрождение. Музыкальное руководство - Лоуренс В. Хилл. В актерский состав входили Джордж Мерритт в роли Стивена Кумало, Кен Праймус в роли лидера, Эйприл Армстронг в роли Ирини и, что интересно, Рэйчел Лемански (она же Рэйчел Йорк) в ансамбле. Костюмы Холли Хайнс, декорации Джеймса Моргана и освещение Мэри Джо Дондлингер.
Полупостановочный концерт был представлен на бис в центре Нью-Йорка ! серия с 3 по 6 февраля 2011 г. [7]
Премьера оперы Нью-Сассекса [8] состоялась в британской постановке в Центре искусств Гарднера Университета Сассекса в 1991 году.
Фестиваль Glimmerglass в Куперстауне , штат Нью-Йорк, представил спектакль «Затерянные среди звезд» с Эриком Оуэнсом , Винн Хармон и Шоном Паниккаром в главных ролях в совместной постановке с Кейптаунской оперой , Южная Африка, с 22 июля по 25 августа 2012 года . ]
В сотрудничестве с Камерным оркестром Лос-Анджелеса и Международным театральным институтом Саратоги CAP UCLA представил «Затерянные среди звезд» в Ройс-холле 28 и 29 января 2017 года. Постановку поставила Энн Богарт , а музыку поставил Джеффри Кахане .
В августе 1949 года в южноафриканской деревне Ндотшени (в этот момент поется песня «Холмы Иксопо») чернокожий англиканский священник церкви Св. Марка преподобный Стивен Кумало узнает из письма своего брат (Джон Кумало, живущий в Йоханнесбурге ), что их сестра в беде. Стивен решает поехать в Йоханнесбург, чтобы помочь своей сестре; он также будет искать своего сына Авессалома, который работает в рудниках («Тысячи миль»). В Йоханнесбурге Стивен узнает, что его сестра не уедет, но просит его позаботиться о ее маленьком сыне Алексе.
Наконец он находит своего сына Авессалома, который сидел в тюрьме. Теперь Авессалом со своими друзьями планирует воровать, чтобы они могли получить достаточно денег, чтобы избежать жизни на золотых приисках. Беременная девушка Авессалома Ирина пытается убедить его не участвовать, но он реализует свой план («Человек проблем»). Во время ограбления Авессалом убивает Артура Джарвиса, белого друга его отца Стивена. Когда Авессалома заключают в тюрьму, Стивен задается вопросом, как сказать об этом своей жене Грейс, и понимает, что столкнулся с кризисом веры («Затерянные среди звезд»).
Стивен знает, что его сын может либо солгать и выжить, либо сказать правду и умереть. Он молится о руководстве («О Тиксо, Тиксо, помоги мне»). На суде двое друзей Авессалома лгут суду и освобождаются, но искренне раскаявшийся Авессалом говорит правду и приговаривается к повешению («Плачь, любимая страна»). Стефан устраивает свадьбу Авессалома и Ирины в тюрьме, а затем возвращается домой в Ндоцени с Ириной и Алексом. Алекс и ребенок Артура Джарвиса встречаются и начинают дружить («Большой крот»). Стефан говорит своей пастве, что больше не может быть их служителем, и их вера теперь также поколеблена («Перелетная птица»).
В все еще темное утро казни Стивен в одиночестве ждет, пока пробьют часы («Четыре часа»). Неожиданно к нему навещает отец убитого. Он говорит Стивену, что понял, что они оба потеряли сыновей. Признавая их взаимное горе и несмотря на то, что они разной расы, он предлагает свою дружбу, и Стивен соглашается.
Некоторые песни, включая заглавную, были переработаны из более ранней неудачной пьесы Вейля и Андерсона « Улисс Африканский» . Заглавная песня изначально была написана примерно в 1938 году для другой пьесы на афроамериканском диалекте, но уже была переработана на стандартный английский к тому времени, когда жена Вейля Лотте Ленья стала первой, кто записал эту песню в 1943 году .
Вейль не хотел использовать ни ритм «том-том», знакомый американцам, ни спиричуэлс Юга, поэтому он получил для изучения записи зулусской музыки из Африки. Однако в интервью The New York Times Вейл отметил, что «американские спиричуэлс ближе к африканской музыке, чем многие думают». Указывая на декорации, он прокомментировал: «Обратите внимание, что это англиканская церковь. Это еще одно влияние, которое проявляется в музыке. В целом вся пьеса имеет библейский тон, который, мы надеемся, понравится публике». [11]
На него повлияли афроамериканские музыкальные идиомы, используя духовные мелодии, блюз и джаз .
Заглавная песня "Lost in the Stars" пользовалась определенным успехом у публики, а ее версии были записаны Анитой О'Дэй , Фрэнком Синатрой , Тони Беннеттом , Сарой Вон , Элвисом Костелло , Леонардом Нимой , Уильямом Шетнером и многими другими. Слова, которые в мюзикле принадлежат министру Стивену Кумало в глубине его отчаяния, рассказывают, как однажды Бог «держал все звезды на ладони… и они текли сквозь его пальцы, как песчинки». и одна маленькая звездочка упала одна».
Кумало говорит, что Бог искал и нашел маленькую потерянную звезду и «заявил и пообещал, что проявит особую осторожность, чтобы она больше не потерялась». Однако временами он думает, что Бог забыл свое обещание и что «мы заблудились здесь, среди звезд».
Критик Брукс Аткинсон в своем обзоре для The New York Times написал об оригинальной бродвейской постановке 1949 года, что Максвелл Андерсон и мистер Вейл столкнулись с «очевидными трудностями» при превращении «столь тщательного произведения литературного искусства» в театр, и иногда были « беглый и буквальный, там, где роман богат и намекает». Он предположил, что люди, незнакомые с романом, могут не до конца оценить «множественные силы, которые стремительно протекают через эту трагическую историю». Он похвалил «вкус и честность» Андерсона и назвал последнюю сцену «глубоко трогательной». [12] Роберт Гарланд в статье в «Американском журнале» аналогичным образом отметил, что «красота и простота книги Патона нечасто проявляются».
Аткинсон, напротив, считал, что музыка положительно дополняет впечатления от романа: «Здесь театр принес свои самые запоминающиеся подарки. В прошлом мистер Вейль ставил театру несколько хороших оценок. Но... это так. трудно вспомнить из его портфолио что-либо столь же красноречивое, как эта богато оркестрованная певческая музыка... [Она] переполнена тем же состраданием, которое г-н Пэтон привнес в свой роман... Музыка глубокая, драматичная и красивая. " [12]
Однако Патон не согласился с финалом Андерсона. Пэтон отчаянно хотел, чтобы христианский аспект его работы был в центре внимания. Без него менялся смысл всего произведения. Что касается « Затерянных среди звезд» , Пэтон думал, что первые строки были «глубоко нехристианскими и равносильны приглашению к отчаянию, и поэтому они [были] выражением чего-то прямо противоположного тому, что Пэтон намеревался воплотить в своем персонаже». [13]