Зденек Неедлы (10 февраля 1878 г. – 9 марта 1962 г.) был чешским музыковедом , историком, музыкальным критиком, писателем и политиком, чьи идеи доминировали в культурной жизни того, что сейчас является Чешской Республикой , на протяжении большей части двадцатого века. Хотя он начинал с простого рецензирования опер в пражских газетах в 1901 году, к межвоенному периоду его статус вырос, руководствуясь в первую очередь социалистическими , а затем коммунистическими политическими взглядами. Это сочетание левой политики и культурного лидерства сделало его центральной фигурой в первые годы Чехословацкой Социалистической Республики после 1948 года, где он стал первым министром культуры и образования. На этой должности он отвечал за создание общегосударственной образовательной программы и был связан с изгнанием университетских профессоров в начале 1950-х годов. [1]
Сын восточночешского композитора и педагога Романа Неедлы (1844–1920), Зденек Неедлы имел счастье родиться в Литомышли, историческом месте рождения композитора Бедржиха Сметаны , так называемого «отца чешской музыки» и значительной фигуры в чешском движении национального возрождения девятнадцатого века . Его формальное музыкальное образование началось с Йозефом Штястны в гимназии Литомышли (1888–1896), наряду с обучением чешской истории. [2] В 1896 году он переехал в Прагу, чтобы учиться в Карловом университете , где он посещал лекции по позитивистской истории у Ярослава Голла и музыкальной эстетике у Отакара Хостинского , наконец, получив докторскую степень в 1900 году. Хостинский, большой сторонник музыки Сметаны, предложил Неедлу изучать композицию и теорию музыки у его коллеги-единомышленника Зденека Фибиха , чья личность и вкусы оказали глубокое влияние на его молодого ученика. Хотя его первые публикации были посвящены чешской истории, после смерти Фибиха в 1900 году Неедлу посвятил себя музыковедению, написав в 1901 году монографию под названием « Зденко Фибих, основатель сценической мелодрамы» в качестве первой попытки добиться большего признания для своего наставника. То, что эти усилия были направлены против музыкального истеблишмента Праги (который, по его мнению, преследовал Сметану, Фибиха и Гостинского), стало ясно из его первого выступления в музыкальной критике в том же году, когда он напал на оперу Антонина Дворжака « Русалка» вскоре после ее премьеры.
Эти фракционные разногласия вдохновляли Неедлы на протяжении всей его карьеры; во многих отношениях он лично отвечал за их сохранение для будущих поколений, даже спустя долгое время после того, как они стали популярными в чешском музыкальном обществе. [3] Его «История чешской музыки» 1903 года провела четкие боевые линии между студентами консерватории Дворжака и предполагаемыми наследниками Сметаны, включая композиторов Йозефа Богуслава Ферстера , Отакара Острчила и Отакара Зиха , личных друзей Неедлы, находившихся в натянутых отношениях с пражским истеблишментом. В течение следующего десятилетия он создал необычайное количество сочинений о музыке, включая монографии о догуситской песне (1904, 1907 и 1913), оперы Сметаны 1908, Czech Modern Opera Since Smetana (1911, как известно, исключая Дворжака), Hostinský (1907 и 1910) и Gustav Mahler (1913). В 1908 году он начал читать лекции по музыковедению в Карловом университете, сформировав круг преданных молодых коллег, среди которых были Zich и Владимир Гельферт .
Когда музыкальные обзоры Неедлы для пражских ежедневных газет стали отвратительными из-за их антиконсервативной направленности, ему и его последователям немедленно запретили публиковаться, заставив группу основать свой собственный журнал Smetana , который выходил в течение шестнадцати лет, с 1910 по 1927 год. С этой точки зрения Неедлы начал так называемое «Дело Дворжака» (1911–1914), в котором он стремился напасть на наследие великого композитора; любые современные художники, которые выступали против него (особенно 31 музыкант, подписавший публичную петицию в 1912 году), становились объектом яростных личных нападок. Начиная с Витезслава Новака в 1913 году, Неедлы стремился положить конец карьере композиторов, которые не соответствовали его просметановским взглядам на современную традицию и социальную ответственность: другими заметными целями были Йозеф Сук . Между тем, эта тактика аукнулась и протеже Неедлы, особенно Острчилу как директору Пражского национального театра и Зиху как композитору-модернисту опер.
После легализации Чехословацкой коммунистической партии в 1921 году Неедлы стал одним из ее первых и самых ярых сторонников. За исключением своего журнала Smetana , он отвернулся от основных журнальных публикаций, сосредоточившись на коммунистической ежедневной газете Rudé právo , где он поддерживал недавно избранного генерального секретаря Клемента Готвальда и его крыло Коммунистической партии, и своем собственном политическом журнале Var (Boiling, 1921–30). В них он критиковал Чехословацкую Республику между двумя мировыми войнами , ее президента Томаша Гаррига Масарика и различных других лидеров; последний выпуск Var был посвящен подробной защите оперы Альбана Берга Wozzeck , которую Острчил поставил в 1926 году. Однако к этому моменту его многочисленные студенты-музыковеды были среди главных критиков в Праге, продолжая его работу от его имени. После закрытия Var его основные занятия музыкой включали короткую полемику с Новаком и монографии об Острчиле (1935, в память о смерти друга), Национальном театре (1936) и советской музыке (1937). В 1932 году он стал председателем другой независимой левой ассоциации, Левого фронта , а с 1935 года он был председателем Международной ассоциации историков-марксистов (со следующего года ассоциация стала называться Социалистической академией ) .
Во время нацистской оккупации чешских земель семья Неедлы бежала в Советский Союз , где он якобы помогал чешскому сопротивлению издалека и официально вступил в Коммунистическую партию в 1939 году. [4] В это время его сын Вит Неедлы (1912–45), чья короткая карьера в Праге была сосредоточена на коммунистических агитационных произведениях и рабочих хорах, был связан с чешской бригадой, прикрепленной к Красной Армии , оркестру которой он пытался подражать. После окончания войны (и смерти Вита от тифа после битвы при Дукле в январе 1945 года) Зденек Неедлы вернулся в Прагу, чтобы принять участие в послевоенном правительстве. Первоначально в Третьей республике Эдуарда Бенеша он был назначен министром образования, искусств и науки, но к 1946 году его заменили министром социального обеспечения. После захвата власти коммунистами («Февральская революция») в 1948 году он вернулся в сферу культуры и образования с расширенными полномочиями и занимал эту должность до 1953 года.
Эти решающие годы ознаменовались внедрением общегосударственной программы на всех уровнях образования: его ревизионистская позиция по отношению к чешской истории получила силу закона. Это включало в себя принижение достижений исчезнувшей демократии как серии буржуазных тенденций, которые в конечном итоге нанесли ущерб обществу.
Это также был шанс Неедлы продвинуть свою страсть к Сметане и его «родословной», теперь принятой в качестве государственного закона. С этой последней целью он вошел в новый этап ретроспективной публикации с такими работами, как «История моего сметанизма» , «О чешской культуре » и особенно «Коммунисты — наследники великой прогрессивной традиции чешской нации» . Эти работы и особенно их идеология сохранялись, в той или иной форме, в Чехословацкой Социалистической Республике вплоть до падения коммунизма (« Бархатная революция ») в 1989 году. Таким образом, имя Неедлы ассоциировалось с тоталитарной гегемонией по крайней мере у двух поколений студентов, многие из которых не имели никакого отношения к его музыковедению.
Примерно через два года коммунистической диктатуры Чехословацкая коммунистическая партия начала чистку своей собственной партии или бывших некоммунистических оппонентов, наиболее печально проявившуюся в аресте и казни Рудольфа Сланского и Милады Гораковой . Для Неедлы эта атмосфера предоставила возможность свести старые счеты в академическом и музыкальном сообществе. Более десяти лет назад, в середине 1930-х годов, публичные нападки Неедлы на таких артистов, как Леош Яначек, настроили против него многих его бывших сторонников, в первую очередь Владимира Гельферта, чья работа как музыковеда превзошла работу его учителя, и Йозефа Хуттера, который публиковался на Ostrčil и Zich. Когда Хельферт опубликовал знаковую монографию « Чешская современная музыка: исследование чешского музыкального творчества» (1936), включавшую уничтожающую атаку на идеологическую предвзятость музыкальной критики, Неедлы ожидал, что его оставшиеся последователи будут сторониться Хельферта и осуждать публикацию. Хуттер публично встал на сторону Хельферта. Во время нацистской оккупации оба мужчины были заключены в тюрьму нацистами: Хельферт за коммунистическое сопротивление (за что его жестоко пытали, и он умер в мае 1945 года), а Хуттер за продемократическое сопротивление. После войны Хуттер вернулся в Карлов университет, но был исключен в 1950 году и арестован по сфабрикованным обвинениям. Он был приговорен к тридцати девяти годам тюремного заключения, но отсидел всего шесть лет, освободившись по амнистии. Его здоровье было подорвано, Хуттер умер в 1959 году, на три года раньше своего бывшего учителя.
Зденек Неедлы умер 9 марта 1962 года и был похоронен на Вышеградском кладбище в пражском замке Вышеград , зарезервированном для чешских героев и выдающихся представителей чешской культуры. Его могила находится рядом с могилами Сметаны, Острчила и его сына Вита.
