Знак вампира (также известный как «Вампиры Праги» ) — американский фильм ужасов 1935 года с Лайонелом Бэрримором , Элизабет Аллан , Белой Лугоши , Лайонелом Этвиллом и Джин Хершолт в главных ролях , режиссёр Тод Браунинг . Серия смертей и нападений вампиров приводит на помощь Ирене Боротин, которая вот-вот выйдет замуж, выдающегося специалиста профессора Зелена. Ее отец, сэр Карелл, умер от полной потери крови с укушенными ранами на шее, и похоже, что он может быть одним из нежити, сейчас преследующей этот район.
Его описывают как звуковой римейк немого фильма Браунинга « Лондон после полуночи» (1927), хотя в нем не упоминается ни старый фильм, ни его авторы. [1]
Сэр Карелл Боротин найден убитым в своем доме с двумя крошечными точечными ранами на шее. Лечащий врач доктор Доскил и друг сэра Карелла барон Отто фон Зинден убеждены, что его убил вампир . Они подозревают графа Мору и его дочь Луну, а инспектор пражской полиции Нойман отказывается им верить.
Дочь сэра Карелла Ирена — следующая цель графа. Профессор Зелен, эксперт по вампирам и оккультизму , прибывает, чтобы предотвратить ее смерть. После того, как Ирене несколько раз угрожали вампиры, Зелен, барон Отто и инспектор Нойманн спускаются в разрушенные части замка, чтобы выследить монстров-нежить и уничтожить их. Однако, когда Зелен и барон Отто оказываются одни, Зелен гипнотизирует барона и просит его пережить ночь убийства сэра Карелла. Затем выясняется, что «вампиры» на самом деле являются наемными актерами, и что весь этот опыт был тщательно продуманным фарсом, придуманным Зеленом в надежде обманом заставить настоящего убийцу — барона Отто — признаться в преступлении. Признавая, что шарада не принесла запланированных результатов, Зелен вместе с Иреной и другим актером, очень похожим на сэра Карелла, вынуждает загипнотизированного барона воспроизвести убийство, эффективно доказывая свою вину. Во время инсценировки барон Отто раскрывает свой истинный мотив: он хотел жениться на Ирене, но ее отец не позволил этого. Он также рассказывает, как инсценировал убийство, чтобы оно напоминало нападение вампира.
После ареста барона Отто Ирена объясняет заговор своему жениху Федору, который не участвовал в уловке и считал, что вампиры реальны. Фильм заканчивается тем, что актеры, сыгравшие вампиров, собирают свои припасы, а «Граф Мора» восклицает: «Этот вампирский бизнес дал мне прекрасную идею для нового акта! Луна, в новом акте я буду вампир! Ты следил за мной? Я отдал всю себя! Я был сильнее любого НАСТОЯЩЕГО вампира!» что встречено с общим отсутствием энтузиазма его коллегами-театрами.
Партнер по фильму Кэрролл Борланд раньше работал с Лугоши в гастрольной версии «Дракулы» ; она ответила на кастинг на роль молодого вампира, не зная, что Лугоши связан с фильмом, и выиграла роль после того, как продюсеры были впечатлены тем, насколько близко ее физические движения напоминали движения Лугоши. Она не упомянула, что ранее они работали вместе. [3] [4] Визажист Билл Таттл позже вспоминал писателю Ричарду Боярски:
Мне и съемочной группе не нравилось работать с режиссером Тодом Браунингом . Мы пытались избежать назначения на одну из его постановок, потому что он переутомлял нас до тех пор, пока мы не были готовы упасть от изнеможения... он был безжалостен. Он был полон решимости получить все, что мог, в фильме. Если экипаж делал что-то неправильно, Браунинг ворчал: « Мистер Чейни сделал бы это лучше». Ему было трудно угодить. Я помню, что он доставлял неприятности специалистам по спецэффектам, потому что они неправильно работали с механическими битами. Хотя он не так сильно заставлял своих актеров, он доставлял Лайонелу Бэрримору трудности во время сцены. Однако игра Лугоши удовлетворила Браунинга. [3]
- Ричард Боярски, Фильмы Белы Лугоши (1980)
По словам Борланда, финал фильма (в котором «вампиры» — это актеры, нанятые, чтобы обмануть убийцу) не был раскрыт актерам до конца съемок; Браунинг чувствовал, что на их выступлениях отрицательно повлияет знание того, что они не «настоящие» вампиры. Она сообщает, что альтернативный финал, в котором профессор Зелен получает телеграмму от нанятых актеров, в которой сообщается, что они не смогли прибыть на поезд (таким образом подразумевая, что вампиры, изображенные в фильме, были реальными), был рассмотрен, но отклонен Браунингом. [1] [5] Далее она утверждает, что и она, и Лугоши были разочарованы финалом и сочли поворот «абсурдным». [5]
Ранние обзоры списка фильмов, продолжительность которых составляла около 80 минут, убедительно свидетельствуют о том, что MGM сократила продолжительность фильма до 60 минут после первых предварительных просмотров. Это вызвало множество предположений о том, что содержалось в удаленных кадрах. [1] [2]
Несколько источников, в том числе критик Марк Виера [6] и писатель TCM Джефф Стаффорд [3] , утверждали, что MGM вырезали предположения об инцесте между графом Морой (которого играет Лугоши) и его дочерью Луной. Виера далее утверждает, что в оригинальном сценарии объяснялось, что граф Мора был приговорен к вечности как вампир за это преступление и застрелился из-за вины (что объясняет необъяснимое пятно крови, которое появляется на правом виске Лугоши во время фильма). Это была недопустимая тема по нормам Производственного кодекса , и поэтому ее вырезали из фильма. [6] Хотя второстепенный сюжет был вырезан, пятно крови на лице графа Моры осталось в готовом фильме и никогда не объясняется. [6]
Писатель Грегори Уильям Мэнк (который имел доступ к сценарию съемок своей книги «Голливудский котел» ) оспаривает эти утверждения, утверждая, что первоначальная версия длилась всего 75 минут (сообщения о продолжительности 80+ минут являются результатом опечатки) и что большинство сокращений были либо экспозиционными, либо комедийными. Далее он утверждает, что предполагаемый сюжет об инцесте никогда не был в сценарии съемок и никогда не снимался, хотя он признает, что на него, вероятно, намекали в оригинальном сценарии фильма, написанном Гаем Эндором . Это утверждение подтверждает Borland, который отмечает, что студия никогда бы не разрешила снимать такой контент. [7] Биограф Лугоши Артур Ленниг утверждает, что Эндор изначально планировал историю инцеста, но студия удалила ее до того, как был написан сценарий съемок, хотя он продолжает утверждать, что вырезанная строка диалога указывает на то, что граф Мора застрелился. после того, как задушил свою дочь. [8]
В комментариях, сопровождающих фильм о коробочном наборе «Голливудские легенды ужасов» , выпущенном Warner Home Video , историки жанра Ким Ньюман и Стив Джонс, кажется, соглашаются с Мэнк, предполагая, что это в первую очередь комедийный материал, возможно, связанный с персонажем горничной, которого играет Лейла Беннетт. — был порезан. [9]
После первого выхода отзывы о фильме были относительно положительными; В обзоре Фрэнка Ньюджента , написанном New York Times, утверждалось, что фильм «привлечет внимание зрителя и удержит его, несмотря на озноб и острые ощущения…». В обзоре говорилось: «Как и большинство хороших историй о привидениях, это очень весело, даже если вы не не верю ни единому слову». [10] Он получил аналогичную похвалу от The Los Angeles Times , The Hollywood Reporter и Motion Picture Daily . [11] Фильм заработал кругленькую прибыль в размере 54 000 долларов, [12] хотя он также вызвал определенную критику, в первую очередь со стороны доктора Уильяма Дж. Робинсона , который заявил в письме в New York Times , что:
... дюжина худших непристойных картин не может сравниться с ущербом, который наносят такие фильмы, как « Знак вампира ». Я не имею в виду бессмысленность картины. Я даже не говорю о последствиях распространения и поощрения самых отвратительных суеверий. Я имею в виду ужасное воздействие, которое оно оказывает на психическую и нервную системы не только неуравновешенных, но даже нормальных мужчин, женщин и детей. Я не говорю абстрактно; Я основываюсь на фактах. В мое поле зрения попало несколько человек, у которых после просмотра этой ужасной картины случился нервный шок, началась бессонница, а тех, кто все-таки заснул, мучили самые ужасные кошмары. Я считаю, что снимать и показывать такие фильмы – преступление. Мы должны беречь не только нравственность нашего народа, мы должны так же бережно относиться к его физическому и психическому здоровью. [3] [12]
- Уильям Дж. Робинсон, письмо в «Нью-Йорк Таймс» , 28 июля 1935 г.
Современные оценки фильма более неоднозначны, во многом из-за финала, который показывает, что вампиры были актерами, нанятыми, чтобы помочь поймать убийцу (поворот очень похож на предыдущий фильм Браунинга « Лондон после полуночи» , где вампирский персонаж Лона Чейни в конечном итоге оказался переодетым детективом). В то время как фильмы 1920-х годов, такие как «Кот и Канарейка» или «Горилла», нередко заканчивались откровением о том, что сверхъестественная угроза была мошенничеством, фильмы 1930-х годов, такие как «Дракула» и «Мумия», представляли сверхъестественные элементы как реальные, создавая «Знак Вампир был чем-то вроде анахронизма для своего времени (особенно после того, как Браунинг и Лугоши были наиболее известны благодаря Дракуле всего несколькими годами ранее). [13] Некоторые зрители посчитали, что финал испортил фильм; [14] Бела Лугоши, как сообщается, счел эту идею абсурдной. [5] Некоторые критики, в том числе жанровые критики Ким Ньюман и Стив Джонс, предположили, что фильм может быть сатирой на условности фильма ужасов, указывая на широкую игру Бэрримора и некоторых второстепенных персонажей, а также на поворотный финал. [9]
«Они были поражены, — сказала она, — тем, что у меня были такие же манеры, тот же момент и те же жесты [что и Лугоши]. Это было невероятно; они не могли этого понять». Она не сказала им, что уже работала с Лугоши.
Есть также неожиданный финал, который, по мнению некоторых поклонников ужасов, сводит на нет сверхъестественные качества фильма.
