Золотой век научной фантастики , который в США часто называют 1938–1946 годами, [1] был периодом, когда появился ряд основополагающих произведений научно-фантастической литературы. В истории научной фантастики Золотой век следует за « эпохой целлюлозы » 1920-х и 1930-х годов и предшествует научной фантастике «Новой волны» 1960-х и 1970-х годов. В этой схеме 1950-е годы являются переходным периодом. Роберт Сильверберг , достигший совершеннолетия в 1950-х годах, считал это десятилетие настоящим Золотым веком. [2]
Научную фантастику «Золотого века» часто называют научной фантастикой Кэмпбелла (см. Ниже). [3] По словам историка Адама Робертса , «фраза «Золотой век» придает ценность определенному типу письма: « жесткая научная фантастика », линейные повествования, герои, решающие проблемы или противодействующие угрозам в космической опере или идиоме технологических приключений». [4]
Влияние на создание «Золотого века» оказал Джон В. Кэмпбелл , добившийся статуса самого выдающегося редактора того времени. Айзек Азимов заявил, что «... в 1940-х годах (Кэмпбелл) доминировал в этой области до такой степени, что многим казалось, что все это научная фантастика». [5] Под редакцией Кэмпбелла в Astounding Science Fiction этот жанр приобрел больше реализма и психологической глубины в характеристиках, чем в более раннюю эпоху «супернауки» Гернсбака . Фокус сместился с самой штуковины на персонажей, использующих ее.
По общему мнению, Золотой век начался ок. 1938–1939 , [4] немного позже Золотого века детективной фантастики , еще одного жанра, основанного на криминальной литературе. [6] Июльский выпуск журнала Astounding Science Fiction за 1939 год [7] иногда называют началом Золотого века. В него вошли « Черный разрушитель », первый опубликованный рассказ А.Э. ван Фогта , а также первое появление Айзека Азимова в журнале с рассказом « Тенденции ». [8] Позже автор-критик Джон К. Райт сказал об истории Ван Фогта: «С этого все началось». [9] В августовском номере был опубликован первый рассказ Роберта А. Хайнлайна « Линия жизни ». [8]
Многие из наиболее устойчивых образов научной фантастики зародились в литературе Золотого века. Космическая опера приобрела известность благодаря работам Э. Э. «Дока» Смита ; Айзек Азимов сформулировал канонические Три закона робототехники, начиная с рассказа 1941 года « Обход »; В тот же период были написаны классические произведения жанра, такие как « Фонд Азимова» и серия «Ленсман » Смита . Другая характерная черта научной фантастики Золотого века — прославление научных достижений и ощущение чуда ; Рассказ Азимова « Сумрак » (1941) иллюстрирует это, поскольку за одну ночь цивилизация планеты потрясена открытием необъятности Вселенной. Романы Роберта А. Хайнлайна , такие как «Хозяева Марионеток» (1951), «Двойная звезда» (1956) и «Звездный десант» (1959), выражают либертарианскую идеологию, которая пронизывает большую часть научной фантастики Золотого века. [10]
Альгис Будрис в 1965 году писал о «повторяющемся напряжении в научной фантастике «Золотого века» 1940-х годов - подразумевающем, что чистое технологическое достижение решит все проблемы, ура, и что все проблемы были тем, чем они казались на поверхности» . [11] Золотой век также стал свидетелем возрождения религиозных или духовных тем — центральных для многих протонаучно-фантастических произведений до эры целлюлозы — которые Хьюго Гернсбак пытался устранить в своем видении «научности». Среди наиболее значительных таких повествований Золотого века — «Марсианские хроники» Брэдбери, «Конец детства» Кларка , «Дело совести » Блиша и «Песнь Лейбовицу» Миллера . [12] Связанным с этим (и, возможно, ироничным) событием стал «пси-бум» 1950-х годов, когда, во многом благодаря усилиям Джона У. Кэмпбелла, различные паранормальные явления получили признание и были интегрированы в истории.
Азимов сказал, что «сброс атомной бомбы в 1945 году сделал научную фантастику респектабельной» для широкой публики. [13] В 1969 году он вспоминал: «Я никогда не забуду шок, который прогремел над всем миром любителей научной фантастики, когда... Хайнлайн преодолел барьер «скользкости», опубликовав свой неразбавленный научно-фантастический рассказ в The Saturday Evening. Почта " . [14] Выход крупных компаний на книжный рынок научной фантастики примерно в 1950 году был похож на то, как они публиковали криминальную фантастику во время Второй мировой войны; авторам больше не приходилось публиковаться только в журналах. [6] Однако Азимов сказал, что [13]
Я сам был двойственен... Была тенденция новой реальности пригвоздить писателя-фантаста к земле. До 1945 года научная фантастика была дикой и свободной. Все ее мотивы и варианты сюжета остались в области фантастики, и мы могли делать все, что заблагорассудится. После 1945 года возросла потребность говорить об АЭК и сформулировать весь безграничный простор наших мыслей до той малой их части, которая стала реальностью.
Он продолжил: «Фактически, произошло рождение того, что я называю «фантастией завтрашнего дня»; научно-фантастической истории, которая была не более новой, чем завтрашние заголовки. Поверьте мне, в научной фантастике не может быть ничего скучнее, чем завтрашние заголовки», цитируя Например, « На пляже » Невила Шута . [13]
Несколько факторов изменили рынок журнальной научной фантастики в середине и конце 1950-х годов. Самым важным было быстрое сокращение рынка целлюлозы: «Фантастические приключения и знаменитые фантастические тайны» закрылись в 1953 году, « Планетные истории» , «Потрясающие истории» , «Захватывающие чудесные истории и не только» в 1955 году, «Другие миры и научная фантастика» Ежеквартально в 1957 году, «Воображение» , «Воображаемые сказки» и Бесконечность в 1958 году. В октябре 1957 года успешный запуск советского спутника « Спутник-1» сократил разрыв между реальным миром и миром научной фантастики, когда началась космическая гонка . Азимов переключился на научную литературу, которая, как он надеялся, привлечет молодые умы к науке, в то время как Роберт А. Хайнлайн стал более догматичным в выражении либертарианских политических и социальных взглядов в своей художественной литературе. Новые британские писатели, такие как Брайан В. Олдисс и Дж. Г. Баллард , культивировали научную фантастику «Новой волны» , указывая направление, в котором вскоре будут следовать другие писатели. Появились женщины-писатели, такие как Джоанна Расс и Джудит Меррил . Ведущий журнал Золотого века Astounding Stories сменил название на Analog Science Fiction and Fact в 1960 году.
Многие учёные, активно занимавшиеся исследованием Солнечной системы (и я в их числе), впервые обратились в этом направлении благодаря научной фантастике. И тот факт, что часть этой научной фантастики была не самого высокого качества, не имеет значения. Десятилетние дети не читают научную литературу.
- Карл Саган , 1978 [15]
Золотой век научной фантастики как культурная тенденция, повлиявшая на психику огромного числа подростков во время Второй мировой войны и последовавшей за ней холодной войны , оставил неизгладимое впечатление в обществе. Начало Золотого Века совпало с первым Всемирным конгрессом в 1939 году, и, особенно для его самых преданных поклонников, научная фантастика стала социальной силой. Этот жанр, особенно во время своего Золотого века, оказал значительное, хотя и несколько косвенное, влияние на лидеров вооруженных сил , информационных технологий , Голливуда и самой науки, особенно биотехнологий и фармацевтики . [ нужна цитата ]
Роберт Сильверберг в эссе 2010 года утверждал, что настоящим Золотым веком были 1950-е годы, а «Золотой век» 1940-х годов был своего рода «ложным рассветом». «До пятидесятых годов, — писал Сильверберг, — рынка научной фантастики вообще не было»; аудитория поддержала лишь несколько небольших издательств, представляющих особый интерес. В 1950-е годы наблюдался «впечатляющий поток рассказов и романов, которые быстро превзошли как по количеству, так и по качеству значительные достижения золотого века Кэмпбелла», [2] когда ведущие компании, такие как Simon & Schuster и Doubleday, вытеснили специализированные издательства, такие как Arkham House и Gnome Press. . [6]
_burning_after_the_Japanese_attack_on_Pearl_Harbor_-_NARA_195617_-_Edit.jpg/1280px-The_USS_Arizona_(BB-39)_burning_after_the_Japanese_attack_on_Pearl_Harbor_-_NARA_195617_-_Edit.jpg){kind=small}
