« Золотой шлем » — приключенческая история из комиксов Disney на 32 страницах, написанная, нарисованная и пронумерованная Карлом Барксом . История была впервые опубликована в журнале Four Color #408 (июль 1952 г.) с обложкой от Баркса. В этой истории Дональд Дак и его племянники охотятся за шлемом викинга, который даёт владельцу законные права на Северную Америку .
Дональд работает охранником в музее Дакбурга , но находит свои обязанности неудовлетворительными. Реликвии славного прошлого в залах музея почти забыты, поскольку толпа больше интересуется коллекциями бабочек , кружев и фриволите . Дональд сетует на свою неудачу, что застрял там, в то время как он жаждет приключений, как викинги .
Желание Дональда вскоре исполняется, когда он оказывается вовлеченным в охоту за реликвией огромной важности. Согласно старой саге о викингах и карте, обнаруженной в музее, Олаф Синий, исследователь- викинг , достиг побережья Северной Америки в начале 10 века и объявил эту землю своей собственностью — притязание, которое действительно было действительным согласно международному договору, составленному в 792 году во время правления Карла Великого . В сопровождении адвоката по имени Шарки , Лазурный Синий , человек, который утверждает, что является дальним потомком Олафа, отправляется на поиски доказательств, которые его предок оставил в качестве доказательства своих притязаний — Золотой Шлем , владелец которого станет владельцем Северной Америки.
Директор музея привлекает Дональда и его племянников к соперничающей попытке найти шлем первыми. Его местоположение оценивается где-то на побережье Лабрадора , Канада . Во время своих поисков обе соперничающие экспедиции теряют все современное оборудование, и к тому времени, как они находят шлем, они должны попытаться достичь побережья Лабрадора, путешествуя так, как это делали викинги. Это наименьшая из их проблем, поскольку шлем переходит из рук в руки между Azure Blue, директором музея Дональдом и адвокатом Шарки.
Шлем, объект власти, оказывает одинаковое воздействие на каждого из своих последующих владельцев: холодный блеск в их глазах выдает пробуждающуюся жадность и амбиции, поскольку они становятся более безжалостными, каждый из них в свою очередь раскрывает мечты потенциального тирана . Дональд заходит так далеко, что предлагает взимать плату за кислород, при этом люди должны носить счетчики на груди, чтобы отслеживать, сколько они дышат. Идеалистичный директор музея заинтересован не в личном богатстве, а в изменении североамериканской культуры и образования в соответствии со своими собственными идеалами, на «благо» общества.
Наконец, племянникам Дональда удается выбросить шлем в море и положить конец безумию, но не раньше, чем у Луи в глазах появляется тот же блеск. Вернувшись в музей после приключений, Дональд снова работает охранником, в конце концов, он решает познакомиться с современностью и заинтересоваться текущими экспонатами, которые нравятся массам.
В интервью 1972 года Баркс вспоминал: «Дата работы над рассказом, ноябрь 1951 года, указывает на то, что он был сделан в то время, когда мое состояние было на очень низком уровне. Я только что отдал все, что у меня было, своей жене-алкоголичке в обмен на свободу. Разоренный, погрязший в долгах и столкнувшийся с годами выплаты алиментов в возрасте 50 лет, я решил продолжать работать, и я помню один день, когда все плохие новости обрушились на меня, и я должен был отправиться в бар, но вместо этого я сидел там, как зомби, с блокнотом и записывал шутки, сюжеты и ситуации, которые, казалось, вливались в меня откуда-то. «Золотой шлем», должно быть, был одной из таких ситуаций». Он также сказал, что сама идея рассказа была вдохновлена прибрежными сценами в комиксе Хэла Фостера «Принц Валиант» . [1]
Обычно считается одной из самых сильных историй Баркса, ее сила заключается в ее характеристике, поскольку каждый из персонажей демонстрирует самые темные стороны своей личности. «Герои» оказываются не лучше «злодеев», когда появляется возможность, и единственным решением, кажется, является потеря шлема. Шлем оказывает на тех, кто им владеет, такое же воздействие, как « Кольцо Всевластия» Дж. Р. Р. Толкиена или «Кольцо Нибелунгов» , где причина также кроется в разуме, а не в каком-либо магическом проклятии. Последователи Баркса добавили ряд продолжений. Кажется, это вдохновило на дальнейшее исследование мотивации Уток и темных сторон их психики в последующих историях.
Рич Крейнер пишет: «„Золотой шлем“ — это настоящая симфония тем и элементов, которые будоражили воображение Карла Баркса на протяжении всей его карьеры. Как захватывающее приключение, это поиск объекта большой ценности и силы, включающий гонку по опасной территории к экзотическому, беспощадному месту». Крейнер также хвалит «динамичный ритм, поддерживаемый на протяжении всего эпоса. Каждая сцена полностью раскрыта, каждый перерыв аккуратно рассчитан по времени. Напряжение никогда не ослабевает, поскольку отдельные части живой истории поддерживаются в плавном рабочем порядке. Было бы большой похвалой сказать, что в истории комиксов нет пустых страниц, но эта история иллюстрирует эту концепцию. Каждая картинка рассказывает историю». [2]
В январе 2006 года Министерство культуры Дании опубликовало канон произведений, значимых для датской культуры . Эта история — единственный предмет в детской категории канона, не датского происхождения — была включена в список предметов детской культуры наряду с конструкторами LEGO .
В 1989 году два датских подростка, Йеспер Лунд Мадсен и Тайс Кристиансен, выиграли конкурс в датском журнале Anders And (Дональд Дак), с комиксом, полностью созданным ими, "På gensyn med den gyldne hjelm" (Возвращение Золотого Шлема). Комикс был выпущен в качестве бонусного журнала для выпуска журнала от 16 октября 1989 года. [3] Позже Мадсен продолжил профессионально работать в журнале.
В 1995 году Дон Роса написал продолжение «Золотого шлема» под названием « Утраченные карты Колумба ».
Лазурный Синий также появляется в эпизодической роли в рассказе Розы « Возвращение в Простую Ужасную Страну » как один из нескольких злодеев, пытающихся последовать за Скруджем МакДаком в Анды на поиски квадратных яиц.
Другое продолжение было написано и нарисовано в 2002 году Массимо Де Вита под названием «Topolino e l'imperatore d'America» (Микки Маус и Император Америки). Это примечательно тем, что это один из редких кроссоверов итальянских Уток/Мышей, а также один из немногих случаев, когда Де Вита рисовал персонажей вселенной Утки после 1996 года. Он также не был опубликован на Topolino , но был выпущен специально для Barks, который также был выпущен в Германии. [4]
Имя Олаф Синий является отсылкой к Эрику Рыжему , который основал первое норвежское поселение в Гренландии , и чей сын Лейф Эрикссон является первым известным европейцем, посетившим Северную Америку (за исключением Гренландии).