Эффект фронтальной проекции — это процесс создания визуальных эффектов в камере при производстве фильмов для объединения переднего плана с предварительно отснятым фоновым материалом. В отличие от обратной проекции , которая проецирует кадры на экран из-за исполнителей, фронтальная проекция проецирует предварительно отснятый материал поверх исполнителей и на сильно отражающую фоновую поверхность.
В отличие от обратной проекции , при фронтальной проекции фоновое изображение проецируется как на исполнителя, так и на высокоотражающий фоновый экран, в результате чего проецируемое изображение отражается от экрана и попадает в объектив камеры. Это достигается за счет использования экрана из световозвращающего материала, такого как Scotchlite , продукта компании 3M , который также используется для изготовления экранов для кинотеатров . Такой материал изготавливается из миллионов стеклянных шариков, прикрепленных к поверхности ткани. Эти стеклянные шарики отражают свет только в том направлении, откуда он пришел, что гораздо эффективнее, чем любая обычная поверхность.
Актер (или субъект) выступает перед отражающим экраном с кинокамерой, направленной прямо на него. Прямо перед камерой находится одностороннее зеркало, наклоненное под углом 45 градусов. Под углом 90 градусов к камере находится проектор , который проецирует изображение фона на зеркало, которое отражает изображение на исполнителя и высокоотражающий экран; изображение слишком слабое, чтобы появиться на актере, но четко видно на экране. Таким образом, актер становится своей собственной матовой поверхностью . Объединенное изображение передается через зеркало и записывается камерой. Техника показана и объяснена в документальном фильме «making-of» научно-фантастического фильма 1972 года « Безмолвный бег» . [1]
Фронтальная проекция была изобретена Уиллом Дженкинсом . [2] За это он получил патент США 2,727,427 , выданный 20 декабря 1955 года на «Устройство для создания световых эффектов в композитной фотографии», а также патент США 2,727,429 , выданный в тот же день на «Устройство для создания композитных фотографических эффектов».
Впервые он был опробован в 1949 году, вскоре после изобретения скотчлайта, и появился в художественных фильмах к 1963 году, когда японский фильм Matango широко использовал его для сцен на яхте. [3] Еще одно раннее появление было в 1966 году, во время съемок фильма 2001: Космическая одиссея . Актеры в костюмах обезьян были сняты на сцене студии Elstree Studios и объединены с кадрами Африки (эффект проявляется в светящихся глазах леопарда , отражающих свет). Деннис Мьюрен использовал очень похожее решение для своего дебютного фильма 1967 года Equinox , хотя техника Мьюрена не использовала скотчлайт. Два британских фильма, выпущенных в 1969 году, On Her Majesty's Secret Service и The Assassination Bureau , использовали эту технику, как и фильмы 1968 года Barbarella [4] и Where Eagles Dare .
Фронтальная проекция была выбрана в качестве основного метода для съемки сцен полета Кристофера Рива в фильме «Супермен» . Однако они все еще сталкивались с проблемой того, что Рив фактически летал перед камерой. Волшебник эффектов Зоран Перишич запатентовал новое усовершенствование фронтальной проекции, которое включало размещение зум-объектива как на кинокамере, так и на проекторе . Эти зум-объективы синхронизированы для одновременного увеличения и уменьшения масштаба в одном и том же направлении. Когда проекционный объектив увеличивает масштаб, он проецирует меньшее изображение на экран; объектив камеры увеличивает масштаб в то же время и в той же степени, так что проецируемое изображение (фоновая пластина) выглядит неизменным, как видно через камеру. Однако объект, размещенный перед экраном фронтальной проекции, кажется, приблизился к камере; таким образом, Супермен летит к камере. Техника аналогична более часто обсуждаемому эффекту зума тележки .
Перишич назвал эту технику «Зоптиком». Этот процесс также использовался в двух сиквелах Супермена (но не использовался в четвертом фильме из-за бюджетных ограничений), «Возвращение в страну Оз» , «Радиолетчик» , «Шоссе в Китай» , «Сделка века» , «Мегасила» , « Багдадский вор» , «Величайший американский герой» (ТВ), а также в фильмах Перишича как режиссера , «Небесные бандиты» (также известных как «Ганбус» ) и «Феникс и волшебный ковер» . [5]
Introvision — это система фронтальной проекции композитной фотографии, использующая пару перпендикулярных отражательных экранов для объединения двух проецируемых сцен со сценой, инсценированной вживую перед камерой, в одном кадре.
Он позволяет комбинировать элементы переднего, среднего и заднего плана в камере: например, размещать сценическое действие (например, актеров) между двумя проецируемыми элементами, передним и задним планом. [6]
В простейшей форме изображения с проектора направляются на светоделитель, ориентированный под углом в сорок пять градусов. Используются два светоотражающих экрана, один для возврата отраженного изображения, а другой для возврата прошедшего изображения. Между светоделителем и светоотражающими экранами установлены маты с вырезами, которые позволяют проецируемому изображению попадать на каждый светоотражающий экран в выбранных областях. Эта комбинация, как ее видит камера, создает видимость изображений позади актеров (отраженное изображение) и перед актерами (прошедшее изображение). Камера видит прошедшее изображение на обратной стороне светоделителя и отраженное изображение через светоделитель и объединяет их, устраняя необходимость в компоновке на этапе постобработки. Чтобы компенсировать большую разницу в расстоянии от камеры до двух экранов, на пути прошедшего изображения используется дополнительная линза.
Более сложная установка включает использование двух камер, двух проекторов и нескольких светоделителей , световых ловушек, фильтров и систем управления апертурой. Такая установка дает возможность использовать разный контент для переднего и заднего плана.
Introvision впервые был использован в 1980–81 годах во время съемок научно-фантастического фильма « Outland», чтобы объединить звезду Шона Коннери и других актеров с моделями шахтерской колонии Ио . [7] Он также использовался в телефильме «Inside the Third Reich», чтобы поместить актеров, изображающих Адольфа Гитлера и Альберта Шпеера, в давно разрушенный Рейхстаг, [8] а также в фильмах «Under Siege» , «Army of Darkness» и «The Fugitive» , где он, казалось, поместил Харрисона Форда на крышу автобуса, который затем был протаранен поездом. В «Adventures in Babysitting» IntroVision использовался для помещения детей в различные опасные ситуации, такие как подвешивание на стропилах и восхождение на « Smurfit-Stone Building » в Чикаго, а в «Stand By Me» IntroVision использовался во время сцены с поездом. [9] Большинство кинокомпаний привозили небольшие съемочные группы в звуковые павильоны Introvision недалеко от Пуансеттии и бульвара Санта-Моника в Голливуде, Калифорния. Сцены часто снимались ближе к концу производственного графика, чтобы можно было провести съемку «живых» кадров прямо на месте.
По сравнению с обратной проекцией , процесс фронтальной проекции занимал меньше места в студии и, как правило, производил более четкие и насыщенные изображения, поскольку фоновая пластина не просматривалась через проекционный экран. Этот процесс также имел несколько преимуществ по сравнению с синей матовой фотографией, которая могла страдать от обрезки, несоответствия матов, усадки пленки, черных или синих ореолов, артефактов мусорной матовой пленки и ухудшения изображения/чрезмерной зернистости. Он мог быть менее трудоемким и, следовательно, менее дорогим, чем процесс оптического разделения и объединения изображений фона и переднего плана с помощью оптического принтера . Он также позволял режиссеру и/или оператору просматривать объединенную последовательность вживую, что позволяло снимать такие эффекты более похоже на обычную последовательность, а исполнителям можно было специально указывать, как синхронизировать свои действия с действием или движением на проецируемых изображениях.
Однако достижения в области цифрового композитинга и все более широкое использование цифровых камер сделали цифровые технологии наиболее распространенным методом выбора. Последним крупным блокбастером , в котором широко использовалась фронтальная проекция, был боевик Сильвестра Сталлоне « Скалолаз» 1993 года . [ требуется ссылка ] Совсем недавно в фильме «Обливион» широко использовалась фронтальная проекция (хотя и не ретрорефлекторная) для отображения различных фонов неба в домашних декорациях. « 007: Спектр» также использовал эту технику для своей больницы в снежных горах и интерьеров стеклянных зданий. Преимуществами эффекта камеры были снижение потребности в цифровых эффектах и зеленом экране, интерактивное освещение в отражающей декорации и предоставление реального фона для актеров.