And babies (26 декабря 1969 г. [2] ) — культовый плакат против войны во Вьетнаме . [1] Это известный пример «пропагандистского искусства» времен войны во Вьетнаме , [3] в котором используется цветная фотография резни в Милай, сделанная американским военным фотографом Рональдом Л. Хеберле 16 марта 1968 г. На ней изображены около дюжины мертвых и частично обнаженных южновьетнамских женщин и младенцев в искажённых позах, сложенных вместе на грунтовой дороге, убитых американскими войсками. На фотографию наложены полупрозрачные кроваво-красные буквы, которые спрашивают вверху «В. А младенцы?», а внизу отвечают «О. А младенцы». Цитата взята из интервью Майка Уоллеса на телеканале CBS News с американским солдатом Полом Мидло , который участвовал в резне. Надпись была взята из The New York Times , [4] которая напечатала стенограмму интервью Мидло на следующий день. [5]
По словам историка культуры М. Пола Холсингера, «И дети» был «несомненно самым успешным плакатом, выразившим возмущение, которое многие испытывали по поводу конфликта в Юго-Восточной Азии» [1] .
Частичная стенограмма [5] интервью Майка Уоллеса с Полом Мидло, в котором Мидло описывает свое участие в бойне:
- В. То есть вы сделали около шестидесяти семи выстрелов?
- А. Верно.
- В. И сколько вы убили? В то время?
- A. Ну, я стрелял из них автоматически, так что вы не можете – Вы просто распыляете на них область и поэтому вы не можете знать, сколько вы убили, потому что они ехали быстро. Так что я мог убить десять или пятнадцать из них.
- В. Мужчины, женщины и дети?
- А. Мужчины, женщины и дети.
- В. А младенцы?
- А. И младенцы.
В 1969 году Коалиция работников искусств (AWC), группа нью-йоркских художников, выступавших против войны, использовала шокирующую фотографию Хаберле, изображающую резню в Милай, вместе с тревожной цитатой из телевизионного интервью Уоллеса/Мидло, [6] [7], чтобы создать плакат под названием «И младенцы» . [1] Он был создан членами AWC Ирвингом Петлином , Джоном Хендриксом и Фрейзером Догерти вместе с членами Музея современного искусства Артуром Дрекслером и Элизабет Шоу. [1] Музей современного искусства (MoMA) обещал профинансировать и распространить плакат, но, увидев плакат размером 2 на 3 фута, в последнюю минуту прекратил финансирование проекта. [2] [8] В Совет попечителей MoMA вошли Нельсон Рокфеллер и Уильям С. Пейли (глава CBS), который, как сообщается, «дошел в ярость», увидев корректуру плаката. [2] Оба были «твердыми сторонниками» военных действий и поддерживали администрацию Никсона. [2] Неясно, отказались ли они от участия по политическим причинам (как сторонники войны) или просто чтобы избежать скандала (лично и/или для MoMA), но официальной причиной, указанной в пресс-релизе, было то, что плакат не соответствовал «функциям» музея. [2] Тем не менее, под единственным спонсорством AWC, 50 000 плакатов были напечатаны профсоюзом литографов Нью-Йорка.
26 декабря 1969 года низовая сеть художников-волонтеров, студентов и активистов движения за мир начала распространять его по всему миру. [2] [8] Многие газеты и телевизионные шоу перепечатали изображения плаката, вскоре последовали версии для потребителей, и его несли на маршах протеста по всему миру, что еще больше увеличило его зрительскую аудиторию. В качестве дальнейшего протеста против решения MoMA выйти из проекта, копии плаката были принесены членами AWC в MoMA и развернуты перед картиной Пикассо «Герника» — в то время предоставленной MoMA взаймы семьей Рокфеллеров, картина изображает трагедии войны и страдания, которые она причиняет невинным гражданам. [2] Одним из членов группы был Тони Шафрази , который вернулся в 1974 году, чтобы написать на Гернике кроваво-красной краской слова «KILL LIES ALL» в знак протеста против помилования Ричардом Никсоном Уильяма Колли за его действия во время резни в Милай . [9]
Хотя фотография была сделана почти за два года до создания плаката, Хеберле не выпускал ее до конца 1969 года. Это была цветная фотография, сделанная на его личную камеру, которую он не передавал военным, в отличие от черно-белых фотографий, которые он сделал на военную камеру. Хеберле продал цветные фотографии журналу Life , где они впервые были опубликованы на национальном уровне в выпуске от 5 декабря 1969 года. [2] Когда плакат вышел несколько недель спустя, в конце декабря 1969 года, изображение все еще было довольно шокирующим и новым для большинства зрителей, но уже стало определяющим изображением резни в Милай и военных преступлений США во Вьетнаме. [4]
Послание плаката заключалось в том, что американские солдаты убивали младенцев во Вьетнаме, и поэтому война была безнравственной. По словам историка культуры М. Пола Холсингера, « И младенцы» был «несомненно самым успешным плакатом, чтобы выразить возмущение, которое многие испытывали по поводу конфликта в Юго-Восточной Азии. Копии до сих пор часто можно увидеть в ретроспективах, посвященных популярной культуре эпохи войны во Вьетнаме, или в коллекциях искусства того периода». [1] По словам историка Мэтью Израэля, «Майлай стал показательным инцидентом военных преступлений во Вьетнаме. Он вызвал множество антивоенных протестов, включая усилия художников, самым известным из которых был плакат « И младенцы ». [4]
Плакат был представлен на двух крупных выставках MoMA: выставке концептуального искусства Кинастона МакШайна 1970 года « Информация » и выставке Бетси Джонс 1971 года «Художник как противник» . [4]
Во время предвыборной кампании Никсона в 1972 году плакат был возрожден, а текст был заменен на «Еще четыре года?» кроваво-красного цвета. [4] Британская панк-группа Discharge написала песню «Q: And Children? A: And Children» для альбома Hear Nothing See Nothing Say Nothing (1982).
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Пропагандистское искусство нашло более плодородную почву в критике правительства США во время конфликта во Вьетнаме с помощью таких работ, как знаменитая работа Коалиции работников искусства «В. А дети? А дети » (1970), в которой прокомментированы ужасы инцидента в Милай.Плакат также обсуждается в работе Мура, Колина (2010). Пропагандистская печать: история искусства на службе социальных и политических изменений . A&C Black. стр. 181.и в Брюэр, Сьюзен. Почему Америка сражается: патриотизм и военная пропаганда от Филиппин до Ирака . Oxford University Press. стр. 221.