Иван Грозный ( русский : Иван Грозный , латинизированный : Иван Грозный ) — советский двухсерийный эпический историко-драматический фильм, написанный и снятый Сергеем Эйзенштейном . [1] Биографический фильм об Иване IV , последний фильм Эйзенштейна, снятый по заказу советского лидера Иосифа Сталина .
Часть I вышла в 1944 году; Вторая часть, хотя и закончилась в 1946 году, вышла в свет только в 1958 году, так как была запрещена по приказу Сталина, возмутившегося изображением в ней Ивана. Эйзенштейн разработал сценарий, требующий третьей части для завершения истории, но с запретом Части II съемки Части III были остановлены; после смерти Эйзенштейна в 1948 году то, что было завершено в Части III, было по большей части уничтожено.
Фильм в основном черно-белый , но ближе к концу второй части содержит несколько цветных сцен.
В прологе мать Ивана и ее любовник убиты боярами. Позже Иван возводится на престол как великий князь Московский . [2]
Часть I начинается с коронации Ивана царем всея Руси , на фоне ропота бояр и молчаливой ревности его двоюродного брата Владимира Старицкого и особенно матери Владимира и тётки Ивана, злобной Ефросиньи Старицкой . Иван произносит речь, в которой заявляет о своем намерении объединить и защитить Россию от иностранных армий за ее пределами и врагов внутри - ссылка на бояр, которые уже считаются недовольными его коронацией. Вскоре после этого Иван женится на Анастасии Романовне и устраивают свадебное торжество. Из-за этого он теряет дружбу двух своих лучших друзей, князя Андрея Курбского и Федора Колычева . Последний получает от Ивана разрешение удалиться в монастырь, а Курбский пытается возобновить роман с царицей, которая отвергает его ухаживания.
Брачный пир прерывается известием о сожжении нескольких боярских дворцов, занесенным в царский дворец толпой простого народа, которая также жалуется, что царя сбивают с пути царская семья (Романовы ) , Глинские и Захарины. Иван успокаивает толпу, но его прерывают посланники Казанского ханства , которые посылают ему парадный нож с предложением сделать себе одолжение, используя его для самоубийства. Иван сразу же заявляет, что его царство находится в состоянии войны с Казанью.
Следующая сцена показывает осада Казани в 1552 году , во время которой армия Ивана выкапывает под городом соки и наполняет их порохом. Курбский, номинально командующий, получает от Ивана выговор за бессмысленную жестокость (он привязывает пленных татар к частоколам в пределах слышимости стен Казани и приказывает им кричать городу, чтобы он сдался; обороняющиеся лучники немедленно расстреливают пленных). Город Казань захватывается русской армией.
По возвращении из Казани Иван тяжело заболевает и, как полагают, находится на смертном одре; Православные священники приходят, чтобы совершить последний обряд перед его смертью. Иван посылает за своими родственниками и приказывает им присягнуть его сыну, младенцу Дмитрию, напоминая им о необходимости единого правителя, чтобы сохранить единство России. Они возражают, а тетя Ивана, Ефросинья Старицкая, открыто призывает остальных вместо этого присягнуть ее сыну Владимиру . Эмоционально переутомленный, Иван падает в обморок, и его считают мертвым. Родственники, празднуя, начинают присягать Владимиру, «боярскому царю», на которого они надеялись; тем временем Курбский не уверен в своей лояльности, пытаясь сделать выбор между двумя сторонами. Однако, когда царица говорит: «Не хороните человека, пока он не умер», Курбский понимает, что Иван все еще жив, и поспешно клянется в верности малолетнему сыну Ивана, Дмитрию. Его отправляют в награду на западную границу королевства для защиты от ливонцев и поляков. В то же время Иван отправляет Алексея Басманова, понравившегося ему простолюдина, на юг охранять крымскую границу. То, что Иван выдвигает над ними простолюдина, вызывает еще большее недовольство среди бояр.
Царица теперь заболевает, и пока Иван получает плохие новости со всех фронтов, бояре замышляют ее убить. Ефросинья приходит во дворец со спрятанной в одежде чашей вина, в которую она положила яд. Как только царская чета получает известие о том, что Курбский перешел на сторону ливонцев, Ефросинья вносит в комнату чашу с вином и слушает из-за стены. Известие о том, что Курбский — изменник, вызывает у царицы конвульсии, и Иван, оглядываясь в поисках напитка, чтобы ее успокоить, берет отравленное вино и подает ей.
Сцена меняется: мертвая царица лежит в соборе, а Иван скорбит возле ее одра . Пока монах читает над телом библейские стихи, Иван сомневается в собственных оправданиях и способности править, задаваясь вопросом, не является ли смерть жены наказанием Божьим для него. Однако он вырывается из этого и посылает за своим старым другом, монахом Колычевым. В этот момент приходит Алексей Басманов, предлагая Ивану вместо этого окружить себя людьми, которым он действительно может доверять - простыми людьми, «железными людьми», опричниками - и предлагает на службу своего довольно испуганного сына Федора . Иван соглашается и приступает к возмещению своих потерь. Он отрекается от престола и покидает Москву, ожидая, пока народ умолит его вернуться, говоря, что теперь он правит с абсолютной властью по воле народа.
Часть II открывается при дворе польского короля Сигизмунда , которому Курбский присягает на верность. Сигизмунд обещает сделать Курбского правителем территорий Ивана, как только он воспользуется отсутствием царя и завоюет их. План сорван, когда эмиссар сообщает, что Иван вернулся в Москву.
В воспоминаниях Иван показан ребенком, ставшим свидетелем отравления и изгнания его матери, а затем подростком, противостоящим снисходительности бояр, которые хотят править головой молодого Ивана. Он начинает с реформы земледелия - забирает боярские земли, затем вновь назначает их управляющими, увеличивая за их счет собственную власть. Приезжает его друг Колычев, ныне монах Филипп ; после жарких споров Филипп соглашается стать митрополитом Московским при условии, что Иван предоставит ему право ходатайствовать за осужденных. Это обоюдно согласовано, но как только дело решено, Иван, движимый своим поручиком Малютой Скуратовым , находит способ обойти это: он быстро казнит осужденных, прежде чем Филипп успеет воспользоваться своим правом. Таким образом он казнил троих родственников Филиппа.
Федор Басманов, первый из опричников , помогает Ивану выяснить, что царица была отравлена, и оба подозревают Ефросинью в отравлении чаши с водой. Иван приказывает Федору ничего об этом не говорить, пока не будут окончательно уверены в ее виновности.
Бояре, близкие к отчаянию, отстаивают свою позицию перед Филиппом и в конце концов побеждают его. Он клянется предотвратить злоупотребление властью со стороны Ивана и противостоит ему в соборе, пока идет представление чудесной пьесы . Когда спор накаляется, маленький ребенок, которого бояре несли на плечах рядом с Ефросиньей, кричит, спрашивая, не «ужасный ли это царь-язычник». Иван, разозлившись, заявляет, что он будет именно таким, как его называют – ужасным. Он теперь уверен, что Ефросинья отравила его жену-царицу, а Филиппа он схватил. Бояре теперь решают, что их единственный выход - убить Ивана, и послушник Петр выбирается, чтобы владеть ножом. Приезжает Малюта Скуратов, чтобы пригласить Владимира на пир к царю Ивану и опричникам .
(Отсюда фильм цветной.) На банкете Иван напоил Владимира, а опричники вокруг них поют и танцуют; подвыпивший Владимир упоминает, что существует заговор с целью убить Ивана и что он, Владимир, должен заменить его на посту царя. Федор Басманов замечает уходящего убийцу Петра и подает знак Ивану, который, притворяясь удивленным откровением Владимира, предлагает Владимиру попробовать на время стать царем. Он велит опричникам принести трон, державу , скипетр , корону и царские одежды, и все они кланяются «царю Владимиру». Тогда Иван велит Владимиру вести их в собор на молитве, как положено вести царю. (Вернувшись к черно-белому изображению.) Владимир делает это нерешительно.
В соборе подбегает убийца, закалывает псевдоцаря и тут же его хватают Федор и Малюта. Приходит Ефросинья, радующаяся кажущейся смерти Ивана, пока не видит Ивана живым; перевернув труп, она понимает, что это ее собственный сын. Иван приказывает Федору и Малюте освободить убийцу Петра и благодарит его за убийство не только «дурачка», но и «злейшего врага царя». Он приговаривает Ефросинью, которая держит корону, которую носил ее сын, и поет над его трупом, как невменяемая. (Вернуться к цвету.) В конце Иван заявляет, что все его враги в Москве безжалостно побеждены, и теперь он может обратить свое внимание на тех, кто находится за пределами Москвы.
Иван Васильевич ( Николай Черкасов ) – В фильмах Иван показан скорее как монарх, чем как человек, подробно описывая его борьбу за объединение России и его трудности в преодолении традиционного боярского правительства. Хотя Иван и не совсем сочувствует, показано, что ему приходится бороться с огнем огнем - быть безжалостным и жестоким ради блага страны. В некотором смысле он является жертвой боярства, особенно во время воспоминаний о своем детстве и ранней юности. В фильмах также подробно описывается постепенное скатывание Ивана к подозрительности и паранойе. Именно этот аспект не понравился Сталину. [3]
Ефросиния Старицкая ( Серафима Бирман ) — тётя Ивана Ефросинья Старицкая , обычно одетая в чёрное, — главная злодейка пьесы, готовая на всё, чтобы посадить на трон своего сына Владимира. Она непреклонная традиционалистка и ненавидит царицу, безжалостно подталкивает других бояр противостоять Ивану всеми возможными способами и играет важную роль в заговоре против него. Она также разжигает раздор между Иваном и Курбским, говоря, что Иван замышляет убить Курбского в будущем.
Владимир Старицкий ( Павел Кадочников ) — Владимир , взрослый сын Ефросинии, с умом ребенка, является главным претендентом Ивану на престол. Он двоюродный брат Ивана, но не обладает ни его умом, ни силой, ни целеустремленностью, и ему нравится пить и слушать, как поет его мать.
Малюта Скуратов ( Михаил Жаров ) — Малюта, помощник Ивана, показан как один из его тайных полицейских. Именно он предлагает быстро казнить осужденных, чтобы обойти попытки Филиппа заступиться, и изображается подлым, безжалостным и чем-то вроде подхалима . [4]
Алексей Басманов ( Амвросий Бучма ) — Басманов-старший — простолюдин, самопровозглашенный ненавистник бояр и великий оппортунист. Он приходит к власти, командует армиями в Крыму и становится одним из доверенных лиц Ивана.
Федор Басманов ( Михаил Кузнецов ) - единственный сын Алексея Басманова. Федор вначале трепещет перед царем и его загадочностью; его личность резко меняется на пути ко второй части. Став одним из опричнины , Федор показан безжалостным, кровожадным и фанатичным.
Царица Анастасия ( Людмила Целиковская ). Хотя она появляется только в первой части, царица является одной из самых стойких сторонниц своего мужа и полностью ему верна, отвергая ухаживания князя Курбского. Она призывает Ивана быть твердым в обращении с боярами, что порождает к ней неприязнь. Ее убийство боярами в надежде сломить Ивана приведет к постепенному сползанию Ивана в безумие.
Среди других персонажей повести: князь Андрей Курбский (Михаил Названов); боярин Колычев , впоследствии Филипп, митрополит Московский (Андрей Абрикосов); и Пимен, сначала митрополит Московский, затем архиепископ Новгородский (Александр Мгебров). [5]
Во время Второй мировой войны , когда войска Оси приближались к Москве , Эйзенштейн был одним из многих московских кинематографистов, эвакуированных в Алма-Ату в Казахской ССР . Там Эйзенштейн впервые задумался над идеей снять фильм о царе Иване IV, он же Иван Грозный, которым Иосиф Сталин восхищался как таким же блестящим, решительным и успешным лидером, каким Сталин считал себя. [6] Зная об интересе Эйзенштейна к проекту об Иване, Сталин приказал снять фильм с Эйзенштейном в качестве автора-режиссера.
Сценарий «Ивана Грозного» был принят «Мосфильмом» в виде двух полнометражных фильмов. Эйзенштейн подумывал о разделении сценария на три части и обсуждал это с Григорием Александровым , который был против, но в итоге проигнорировал совет Александрова и изменил фильм с двух частей на три. [7]
Сталин и Эйзенштейн встретились в конце февраля 1947 года по поводу второй части «Ивана Грозного», но так и не завершили третью часть. [8]
Сталин поручил Эйзенштейну снять фильм об Иване Грозном в 1941 году в рамках советской исторической ревизионистской кампании. [9] Эйзенштейн глубоко заинтересовался Иваном Грозным и заполнил более 100 блокнотов своими идеями для фильма. [9]
Первый фильм « Иван Грозный. Часть I » был снят в 1942–1944 годах и выпущен в конце того же года. Фильм представил Ивана как национального героя и получил одобрение Иосифа Сталина (и даже Сталинскую премию ).
Второй фильм, «Иван Грозный. Часть II: Боярский заговор» , закончили снимать на «Мосфильме» в 1946 году. Непоказанный фильм подвергся резкой критике со стороны ЦК КПСС, назвавшего картину «антиисторической». [10] Фильм был наконец выпущен в 1958 году, через 10 лет после смерти Эйзенштейна.
Кинематографическая работа была разделена между Эдуардом Тиссе, снимавшим экстерьеры, и Андреем Москвиным, снимавшим все внутренние сцены. Цветные фрагменты второй части также снимал Москвин. [11]
Музыку к фильмам написал Сергей Прокофьев . Эйзенштейн заметил, что Прокофьев смог сразу уловить эмоциональное настроение, ритм и структуру сцены и подготовить партитуру на следующий день. [12]
Вся продукция была снята в Казахстане на крупной производственной базе «Мосфильма» в Алма-Ате . [13] Хотя большая часть фильма была снята в черно-белом режиме, во второй части есть цветные эпизоды, что делает этот фильм одним из первых цветных фильмов, снятых в Советском Союзе.
Производство третьего фильма, производство которого началось в 1946 году, было остановлено, когда было принято решение не выпускать второй фильм. После смерти Эйзенштейна в 1948 году все кадры из фильма были конфискованы и, по слухам, уничтожены (хотя некоторые кадры и несколько коротких кадров сохранились до сих пор). [14]
Сценарий был завершен, и опубликованные копии можно приобрести в Интернете. Сюжет должен был включать растущую паранойю Ивана по отношению к своим последователям (включая его предательство Федора Басманова) и битву против ливонских войск, которую Иван побеждает и, таким образом, получает доступ к морю для своего народа (однако это историческая транспозиция, поскольку Иван проиграли войны Прибалтийских губерний). [15]
Эйзенштейн писал о тоне Ивана Грозного , говоря, что он хотел главным образом передать ощущение величия; актеры говорили размеренным тоном, часто под аккомпанемент великолепной торжественной музыки Прокофьева «Иван Грозный», соч. 116 . [11]
Стиль игры Николая Черкасова был реалистичен, но сильно стилизован и напряжен. Говорят, что он находился в состоянии нервного истощения, когда завершились съемки второй части «Ивана Грозного» . [16]
В фильме постоянно повторяются определенные символы. Яркие примеры включают единственный глаз , который указывает на истину. Другие символы включают иконы , которые символизируют Русскую Православную Церковь , а также современные взгляды на Церковь и богословие. В конце второй части во время танцевальной сцены Федор носит маску и переодевается в женщину, что символизирует гендерную путаницу и растущую распущенность.
Тени также используются, чтобы визуально объяснить силу персонажа и контроль над другими персонажами. Особенно это заметно в сцене тронного зала первой части, когда тень Ивана господствует над земным шаром, а все вокруг ссылаются на его политическую власть. [17]
Цвета используются с точностью, чтобы создать общую атмосферу. Почти весь фильм черно-белый, но в самом конце второй части всего на 10 минут используется цветная пленка, чтобы подчеркнуть переход от хорошего к плохому, а также общую важность этих сцен. В конце цветной части Иван решает подставить своего двоюродного брата под нож убийцы, облачив его в царское платье. Использование черно-белого цвета здесь также является визуальным сигналом, помогающим двойственному распаду персонажей и их личностей. Некоторые персонажи носят цвета, отражающие их личности, например, Евфросиния носит черное, чтобы визуально намекнуть на ее злую природу. Кроме того, лебеди изображены на двух пирах в фильме: первые белые, олицетворяющие невинность и добро; вторые черные, символизирующие произошедшее зло.
Большинство главных героев изображены в виде животных посредством жестов лица и тела, а также их речи:
Части I и II вызвали неоднозначную реакцию среди зрителей: они были включены как в « Пятьдесят худших фильмов всех времен (и как они стали такими)» Гарри Медведя и Рэнди Лоуэлла, так и в « 1001 фильм, который вы должны увидеть , прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера. [18]
Однако с тех пор эти фильмы получили высокую оценку: критик Роджер Эберт присвоил им 4 звезды из 4 и включил их в его список «Великих фильмов». В своем обзоре 2012 года Эберт написал, что «две части эйзенштейновского «Ивана Грозного» «эпичны по своему масштабу, потрясающие по визуальным эффектам и бессмысленные по сюжету. Это одна из тех работ, которая сразу дошла до статуса великого фильма, минуя промежуточную стадию хорошего фильма. Я надеюсь, что искренние исследователи кинематографии простят меня, когда я говорю, что каждый серьезный любитель кино должен увидеть это - один раз». [19]
Японский режиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. [20]