stringtranslate.com

Игра на барабанах (Рейх)

Выступление Круматы на барабанах в Концертном зале Стокгольма , май 2007 г.

«Барабанная игра» — произведениекомпозитора - минималиста Стива Райха , написанное в 1970–1971 годах. [1] Райх приступил к сочинению произведения после короткого визита в Гану и наблюдения за музыкой и музыкальными ансамблями там, особенно под руководством главного барабанщика Анло Эве Гидеона Алорвойи. Его визит был прерван из-за заражения малярией . Критик классической музыки К. Роберт Шварц описывает это произведение как «первый шедевр минимализма». [2]

Композиционный стиль

Поэтапность

В произведении использована фирменная техника Райха – фазировка . Фазировка достигается, когда два исполнителя или один проигрыватель и запись воспроизводят один повторяющийся паттерн в унисон, обычно на одном и том же инструменте. Один игрок слегка меняет темп, а другой остается постоянным, и в конечном итоге два игрока рассинхронизируются друг с другом на одну или несколько долей. Они могут либо остаться там, либо двигаться дальше, в зависимости от фигуры.

Другие методы

К. Роберт Шварц охарактеризовал игру на барабанах как «переходное» произведение между ранними, более строгими сочинениями Райха и его более поздними произведениями, использующими менее строгие формы и структуру. Шварц также отметил, что Райх использовал в этой работе три новых для него метода: [3]

  1. «процесс постепенной замены пауз на доли (или паузы на доли) внутри постоянно повторяющегося ритмического цикла», или «ритмическое построение» и «ритмическая редукция»
  2. одновременное сочетание инструментов разного тембра
  3. включение человеческих голосов в имитацию звуков ударных инструментов в ансамбле, включая свистящие эффекты

Инструментарий и форма

Всего для работы требуется 9 перкуссионистов. При наличии дополнительных исполнителей произведение могут исполнять 12 или 13 исполнителей.

Работа разделена на четыре части, в каждой из которых используется следующее оборудование: [3]

Длина произведения может варьироваться в широких пределах, поскольку количество повторов каждого такта зависит от исполнителей. Продолжительность записи пьесы составляет от 55 до 84 минут.

Вся пьеса построена вокруг одного повторяющегося ритма длиной 12/8. Этот ритм выстраивается нота за нотой в технике «замены пауз на доли», встречающейся в других произведениях Райха, таких как « Музыка для деревяшек» , «Октет» , «Музыка для 18 музыкантов » и других. После того, как ритм полностью выстроен, двое игроков переходят к тому состоянию, когда они играют один и тот же паттерн на расстоянии одной четверти друг от друга, а остальные игроки на бонго играют получившиеся паттерны, которые можно услышать в результате комбинации поэтапные схемы.

В остальной части пьесы по-прежнему используются техники замены долей и пауз, фазировки и результирующие паттерны в четырех частях. Переходы заключаются в следующем:

Вариации в движении 4

В конце четвертой части, в частях 7–9 наблюдается вариация ритмического рисунка, которую Райх использует на протяжении всего произведения. Вместо того, чтобы повторять одни и те же мотивы с разным ритмическим интервалом, Райх оставляет ноту в каждом конечном паттерне в этих частях. Это заметил Адам Сливински, участник ударного квартала Sō Percussion . Со Перкуссион выступал и преподавал игру на барабанах . Сначала Сливински подумал, что это могло быть случайно, и решил написать Райху по электронной почте, чтобы узнать, не допустил ли композитор ошибку. Райх ответил, что это не ошибка, но так звучит лучше, так как вся композиция будет звучать слишком тяжело. Сливински отмечает, что он был удивлен таким ответом, поскольку знал, что Райх строго придерживается процессов, которые он использовал в своих композициях. [4] Хотя это верно для его более ранних работ, в более поздних работах Райх больше отклонялся от строгих процессов.

Сотрудничество

Такие хореографы, как Лаура Дин , Энн Тереза ​​Де Кеерсмакер и Жинетт Лорен , сотрудничали с Райхом в танцевальных постановках в программе «Барабанная игра» . [5] [6]

Записи

Рекомендации

  1. ^ Поттер, Кейт (январь 1986 г.). «Стив Райх: мысли к своему 50-летию». Музыкальные времена . 127 (1715): 13–17. дои : 10.2307/965345. JSTOR  965345.
  2. ^ Шварц, К. Роберт. Минималисты , с. 73, (Файдон; 1996) ( ISBN 0 7148 3381 9 ) 
  3. ^ Аб Шварц, К. Роберт (лето 1982 г.). «Стив Райх: Музыка как постепенный процесс, часть II». Перспективы новой музыки . 20 (1/2): 225–286. дои : 10.2307/942414.
  4. ↑ Сливински, Адам (23 сентября 2013 г.). «Распаковка так называемых законов природы» Дэвида Лэнга». adamsliwinski.blogspot.com . Проверено 10 августа 2021 г.
  5. ^ Коэн, Сельма Жанна (весна 1976 г.). «Обзор книг Симоны Форти и др.». Журнал эстетики и художественной критики . 34 (3): 346–351. JSTOR  430022.
  6. ↑ Дэниел Фельзенфельд (16 октября 2001 г.). «Стив Райх: Игра на барабанах». andante.com (сайт в настоящее время несуществующий) . Архивировано из оригинала 30 сентября 2005 года . Проверено 6 апреля 2008 г.
  7. ^ Linn Records - Райх: Игра на барабанах

Внешние ссылки