Drumming — произведениекомпозитора -минималиста Стива Райха , написанное в 1970–1971 годах. [1] Райх начал сочинять произведение после короткого визита в Гану и наблюдения за музыкой и музыкальными ансамблями там, особенно под руководством мастера-барабанщика Anlo Ewe Гидеона Алорвойе. Его визит был прерван из-за заражения малярией . Критик классической музыки К. Роберт Шварц описывает произведение как «первый шедевр минимализма». [2]
Стиль композиции
Фазирование
В произведении используется фирменная техника Райха — фазирование . Фазирование достигается, когда два исполнителя или один исполнитель и запись играют один и тот же повторяющийся рисунок в унисон, обычно на одном и том же инструменте. Один исполнитель слегка меняет темп, в то время как другой остается неизменным, и в конечном итоге два исполнителя оказываются на один или несколько тактов несинхронизированными друг с другом. Они могут либо остаться на этом уровне, либо продолжить фазирование, в зависимости от произведения.
Другие методы
К. Роберт Шварц охарактеризовал Drumming как «переходную» пьесу между ранними, более строгими композициями Райха и его поздними работами, которые используют менее строгие формы и структуру. Шварц также отметил, что Райх использовал три новых для него техники в этой работе: [3]
«процесс постепенной замены тактов паузами (или паузами тактов) в постоянно повторяющемся ритмическом цикле», или «ритмическое построение» и «ритмическое сокращение»
сочетание инструментов разных тембров одновременно
включение человеческих голосов в имитацию звуков ударных инструментов в ансамбле, включая свистящие эффекты
Инструментарий и форма
Всего для произведения требуется 9 ударников. С дополнительными музыкантами произведение может быть исполнено 12 или 13 музыкантами.
Произведение разделено на четыре части, в каждой из которых используются следующие инструменты: [3]
Часть первая: 4 пары настроенных бонго-барабанов , играемых двухсторонними деревянными палочками (и один мужской голос, согласно оригинальной партитуре)
Длина произведения может широко варьироваться, поскольку количество повторений в каждом такте зависит от исполнителей. Записи произведения охватывают от 55 до 84 минут.
Вся пьеса структурирована вокруг одного повторяющегося ритма, одного такта длиной 12/8. Этот ритм выстраивается нота за нотой, в технике «замены ударов на паузы», которая встречается в других работах Райха, таких как «Музыка для деревянных фигур» , «Октет» , «Музыка для 18 музыкантов» и других. После того, как ритм полностью выстроен, двое из игроков переходят в фазу, где они играют тот же рисунок с разницей в одну четвертную ноту друг от друга, а другие игроки на бонго играют результирующие рисунки, которые можно услышать в результате комбинации пофазированных рисунков.
Остальная часть пьесы продолжает использовать приемы замены бита/паузы, фазирования и результирующие паттерны в своих четырех движениях. Переходы состоят из следующих:
Вторая часть начинается с того, что трое игроков на маримбе играют точно такую же повторяющуюся последовательность, что и игроки на бонго, постепенно усиливая звук, в то время как игроки на бонго затихают.
Третья часть начинается аналогично: три музыканта, играющих на глокеншпиле, начинают дублировать маримбы (которые к этому моменту играют в верхних регистрах), постепенно усиливая звучание, в то время как маримбы затихают.
Часть 4 начинается после того, как часть 3 сокращает свою фактуру до одного игрока на глокеншпиле, играющего одну повторяющуюся ноту из оригинального рисунка. К ним присоединяются игроки на маримбе и бонго и снова выстраивают рисунок, нота за нотой, пока не начнут играть все девять ударников. Произведение резко заканчивается, по сигналу.
Вариации в движении 4
В конце части 4, в частях 7–9, есть вариация ритмического рисунка, который Райх использует на протяжении всего произведения. Вместо того, чтобы повторять одни и те же мотивы с другим ритмическим интервалом, Райх оставляет ноту вне каждого финального рисунка в этих частях. Адам Сливински, член ударного квартета Sō Percussion , заметил это. Sō Percussion выступали и обучали игре на барабанах . Сначала Сливински подумал, что это могло быть случайностью, и решил отправить Райху электронное письмо, чтобы узнать, не допустил ли композитор ошибку. Райх ответил, что это не ошибка, но что так звучит лучше, поскольку весь рисунок сделал бы его слишком тяжелым. Сливински отмечает, что он был удивлен этим ответом, так как он знал, что Райх строго придерживался процессов, которые он использовал в своих композициях. [4] Хотя это верно для его ранних работ, Райх все больше отходил от строгих процессов в более поздних работах.
1971 – Гэри Берк, Стив Чемберс, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Фрэнк Маефски, Арт Мерфи, Джеймс Огден, Джеймс Прайсс (ударные); Джон Гибсон (ударные, пикколо); Стив Райх (ударные, голос, свист); Джей Клейтон, Джоан Ла Барбара , Джуди Шерман (голос) (John Gibson + Multiples Inc. 72-750125; ограниченный тираж в 500 подписанных и пронумерованных копий с напечатанной и подписанной партитурой, выпущен в 1972 году). Записано 16 декабря 1971 года, вживую в Town Hall, New York . Продолжительность 1:21:35
1974 – Боб Беккер, Корнелиус Кардью , Стив Чемберс, Тим Ферхен, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Джеймс Прайсс, Глен Велес (ударные); Стив Райх (ударные, свист); Лесли Скотт (пикколо); Джей Клейтон, Джоан Ла Барбара (голос) ( Deutsche Grammophon 3 LP 2740 106; выпущено на CD в серии 20th Century Classics в 1996 году, снова как часть серии 20/21 Echo в 2003 году и снова как часть серии C20 в 2012 году. Переиздано на виниле в 2016 году.) Продолжительность 1:24:29.
2018 – Группа Колина Карри , вокал Synergy. (Colin Currie Records CCR0001). Продолжительность 55:07.
2018 – Кунико Като (Linn Records CKD 582). Продолжительность 1:10:02. [7]
Ссылки
↑ Поттер, Кит (январь 1986 г.). «Стив Райх: мысли в честь его 50-летия». The Musical Times . 127 (1715): 13–17. doi :10.2307/965345. JSTOR 965345.
^ Шварц, К. Роберт. Минималисты , с. 73, (Файдон; 1996) ( ISBN 0 7148 3381 9 )
^ ab Schwarz, K. Robert (лето 1982 г.). «Стив Райх: Музыка как постепенный процесс, часть II». Perspectives of New Music . 20 (1/2): 225–286. doi :10.2307/942414.
^ Сливински, Адам (23 сентября 2013 г.). «Распаковка „так называемых законов природы“ Дэвида Лэнга». adamsliwinski.blogspot.com . Получено 10 августа 2021 г. .
^ Дэниел Фельзенфельд (16 октября 2001 г.). "Стив Райх: Игра на барабанах". andante.com (сайт в целом сейчас не работает) . Архивировано из оригинала 30 сентября 2005 г. Получено 2008-04-06 .
^ Linn Records – Reich: Игра на барабанах
Внешние ссылки
«Анализ игры Стива Райха на барабанах и его использования африканских полиритмов», запись в блоге 2001 г., Али Момени
