Призрак Пеппера — техника иллюзии , используемая в театре , кино , парках развлечений , музеях , на телевидении и на концертах , при которой изображение объекта за сценой проецируется так, что кажется, что он находится перед публикой. [1]
Техника названа в честь английского ученого Джона Генри Пеппера (1821–1900), который популяризировал этот эффект с помощью театральной демонстрации в 1862 году. [2] Это положило начало международной моде на пьесы на тему призраков, в которых использовался этот новый сценический эффект в 1860-х годах. и последующие десятилетия. [ нужна цитата ]
Иллюзия широко используется в развлекательных и рекламных целях. К ним относятся трюк «Девочка-горилла», встречающийся в старых карнавальных представлениях [3] , а также появление «призраков» в Особняке с привидениями и «Голубой феи» в « Смелом путешествии Пиноккио » , оба в Диснейленде в Калифорнии . Телесуфлеры — это современная реализация призрака Пеппера. Эта техника использовалась для демонстрации иллюзии Кейт Мосс в натуральную величину на показе коллекции Александра МакКуина «Вдовы Каллодена» в 2006 году . [4]
В 2010-х годах эта техника использовалась для того, чтобы виртуальные артисты появлялись на сцене на якобы «живых» концертах, например, Элвис Пресли , Тупак Шакур и Майкл Джексон . Его часто ошибочно [5] называют «голографическим». [6] Такие установки могут включать в себя специальное программное обеспечение проекционного медиасервера и специализированные растянутые пленки. [7] Установка может быть разовой для конкретного объекта или использованием коммерческой системы, такой как Cheoptics360 или Musion Eyeliner.
Продукты были разработаны с использованием прозрачной пластиковой пирамиды и экрана смартфона, чтобы создать иллюзию трехмерного объекта. [8]
Основная иллюзия включает в себя сцену, специально разделенную на две комнаты или зоны: одну, которую могут видеть зрители, и вторую (иногда называемую «синей комнатой»), которая скрыта сбоку. Пластину из стекла (или оргстекла , или полиэтиленовой пленки) размещают где-нибудь в главной комнате под углом, отражающим вид на синюю комнату в сторону зрителей. Обычно это устраивают так, что синяя комната находится на одной стороне сцены, а пластина на сцене поворачивается вокруг своей вертикальной оси на 45 градусов. [3] Необходимо позаботиться о том, чтобы стекло было как можно более невидимым, обычно скрывая нижний край узором на полу и следя за тем, чтобы свет не отражался от него. Пластинка ловит отражение ярко освещенного актера в скрытой от зрителей зоне. Не замечая стеклянного экрана, зрители ошибочно воспринимают это отражение как призрачную фигуру, находящуюся среди актеров на главной сцене. Освещение актера в скрытой области можно постепенно увеличивать или уменьшать, чтобы призрачное изображение то появлялось, то исчезало из видимости. [ нужна цитата ]
Когда свет яркий в главной комнате и темный в синей комнате, отраженное изображение невозможно увидеть. Когда освещение в синей комнате увеличивается, часто при затемнении основного света в комнате, чтобы сделать эффект более выраженным, отражение становится видимым, и объекты в синей/скрытой комнате кажутся возникающими из воздуха в пространстве, видимом для глаз. аудитория. В обычном варианте используются две синие/скрытые комнаты: одна за стеклом в главной комнате и одна сбоку, содержимое которых можно переключать между «видимым» и «невидимым» состояниями, управляя освещением в ней. [3]
Скрытая комната может быть идентичным зеркальным отражением основной комнаты, так что ее отраженное изображение точно соответствует планировке главной комнаты; этот подход полезен для создания эффекта появления или исчезновения объектов. Эту иллюзию также можно использовать для того, чтобы объект или человек, отраженный, скажем, в зеркале, превращались в другого (или наоборот). Этот принцип лежит в основе трюка «От девочки к горилле», который можно найти в старых карнавальных представлениях . Другой вариант: потайная комната сама может быть выкрашена в черный цвет и в ней будут находиться только светлые предметы. В этом случае, когда свет падает на комнату, только световые объекты сильно отражают этот свет и поэтому кажутся призрачными, полупрозрачными изображениями на (невидимом) стекле в комнате, видимом для зрителей. Это можно использовать для создания эффекта парения объектов в пространстве. [ нужна цитата ]
Тип театрального использования иллюзии, который Джон Генри Пеппер впервые применил и неоднократно ставил в 1860-х годах, представлял собой короткие пьесы с участием призрачного призрака, который взаимодействует с другими актерами. [9] [10] В одном из первых фаворитов был показан актер, пытающийся использовать меч против неземного призрака, как на иллюстрации. [11] Чтобы поставить хореографию взаимодействия других актеров с призраком, Пеппер использовала скрытые отметки на полу сцены, обозначающие, где им следует ставить ноги, поскольку они не могли видеть видимое местоположение изображения призрака. [12] Книга Пеппера 1890 года включает подробное объяснение его секретов сценического искусства, раскрытых в его совместной заявке 1863 года с соавтором изобретения Генри Дирксом на патент этой техники призрачной иллюзии. [13]
Скрытая область обычно находится под видимой сценой, но в других установках Pepper's Ghost она может находиться выше или, что довольно часто, рядом с областью, видимой для зрителей. [14] Масштаб может быть намного меньше, например, небольшие пип-шоу или даже ручные игрушки. [15] На иллюстрации показан первоначальный вариант Пеппера, позволяющий сделать призрачное изображение видимым в любом месте театра. [ нужна цитата ]
Многие эффекты можно создать с помощью Pepper's Ghost. Поскольку стеклянные экраны обладают меньшей отражающей способностью, чем зеркала, они не отражают матово-черные предметы в скрытой от зрителей зоне. Таким образом, шоумены «Призрака Пеппера» иногда использовали невидимого актера в черном в скрытой зоне, чтобы манипулировать ярко освещенными, светлыми объектами, которые, таким образом, могут казаться парящими в воздухе. В самом первом публичном шоу привидений Пеппера использовался сидящий скелет в белом саване, которым манипулировал невидимый актер в черной бархатной мантии. [16] Скрытые актеры, чьи головы были напудрены в белый цвет для отражения, но чья одежда была матово-черной, могли выглядеть как бестелесные головы при ярком освещении и отражении от наклонного стеклянного экрана. [17]
«Призрак Пеппера» можно адаптировать так, чтобы исполнители материализовались из ниоткуда или исчезали в пустом пространстве. Пеппер иногда приветствовала публику, внезапно материализуясь посреди сцены. Иллюзия также может превратить один объект или человека в другого. Например, Пеппер иногда подвешивал на сцене корзину с апельсинами, которые затем «превращались» в банки с мармеладом. [18]
В другом развлечении Pepper's Ghost 19 века фигура летала вокруг театрального занавеса, нарисованного в виде неба. Скрытый актер, лежащий под ярким светом на вращающемся матово-черном столе, был одет в костюм с металлическими блестками, чтобы максимально отражать отражение на скрытом стеклянном экране. [19] Это предвещает некоторые спецэффекты кино 20-го века. [ нужна цитата ]
Джамбаттиста делла Порта был неаполитанским ученым и ученым XVI века , которому приписывают ряд научных инноваций. Его работа 1589 года Magia Naturalis (« Естественная магия» ) включает описание иллюзии под названием «Как мы можем видеть в камере вещи, которых нет», что является первым известным описанием призрачного эффекта Перца. [20]
Описание Порты из английского перевода 1658 года (стр. 370) выглядит следующим образом.
Пусть будет комната, в которую не проникнет никакой другой свет, кроме как через дверь или окно, куда смотрит зритель. Пусть все окно или его часть будет из стекла, как мы привыкли делать, чтобы не пропускать холод. Но пусть одна часть будет отполирована, чтобы с обеих сторон было Зеркало, откуда зритель должен смотреть. В остальном ничего не делайте. Пусть напротив этого окна будут установлены картины, мраморные статуи и тому подобное. Ибо то, что снаружи, будет казаться внутренним, а то, что за спиной зрителя, он будет думать находящимся посреди дома, настолько же далеко от стекла внутрь, насколько они стоят от него снаружи, и ясно и несомненно, что он будет думать, что не видит ничего, кроме истины. Но чтобы искусство не стало известным, пусть часть, где находится орнамент, будет сделана так, чтобы зритель не мог видеть его, как над его головой, так что над его головой может пройти тротуар. И если изобретательный человек сделает это, то невозможно, чтобы он подумал, что его обманывают. [ нужна цитата ]
С середины 19-го века иллюзия, сегодня известная как «Призрак Перца», стала широко развиваться в прибыльных сценических развлечениях на фоне ожесточенных споров, патентных споров и судебных исков относительно авторства этой техники. Популярным жанром развлечения были сценические демонстрации научных новинок. Моделирование призрачных явлений с помощью инновационных оптических технологий хорошо подходило для этих целей. [21] Шоу- фантасмагории , имитирующие сверхъестественные эффекты, также были привычным общественным развлечением. Раньше в них широко использовались сложные техники волшебных фонарей , такие как несколько проекторов, мобильные проекторы, а также проекция на зеркала и дым, которые были усовершенствованы Этьеном-Гаспаром Робером/Робертсоном в Париже в начале века. Новая иллюзия, вскоре получившая название «Призрак Пеппера», предлагала совершенно другой и более убедительный способ создания призрачных эффектов, используя отражения, а не проекцию. [ нужна цитата ]
Заявление о том, что он первым использовал новую иллюзию в театрах, исходило от уроженца Голландии фокусника Хенрика Йозефа Донкеля, который прославился во Франции под сценическим псевдонимом Анри Робин . Робин сказал, что потратил два года на разработку этой иллюзии, прежде чем попробовал ее в 1847 году во время своих регулярных представлений сценического волшебства и сверхъестественного в Лионе. Однако он обнаружил, что эта ранняя визуализация эффекта призрака не произвела большого впечатления на публику. Он писал: «Призракам не удалось добиться полного иллюзорного эффекта, который я впоследствии усовершенствовал». Недостатки его оригинальных техник «вызвали у меня сильное смущение, я оказался вынужден на время отложить их в сторону». [22]
Хотя позже Робин прославился множеством эффективных, творческих и сложных применений «Призрака Пеппера» в собственном театре Робина в Париже, такие представления начались только в середине 1863 года после того, как Джон Генри Пеппер продемонстрировал свой собственный метод постановки иллюзий в Лондонском политехническом институте. в декабре 1862 года. [21] Жан-Эжен Робер-Уден , современный французский великий мастер сценического волшебства, считал выступления Робина и другие шоу призраков 1863 года в Париже «плагиатом» новаторства Пеппера. [23] Джим Стейнмейер , современный технический и исторический авторитет в области «Призрака Пеппера», выразил сомнения относительно достоверности утверждений Робина о его выступлениях 1847 года. [24] Что бы Робин ни делал в 1847 году, по его собственным словам , это не производило ничего похожего на сценический эффект, посредством которого Пеппер, а позже и сам Робин, удивляли и взволновали публику в 1863 году .
В октябре 1852 года художник Пьер Сеген запатентовал во Франции портативную игрушку для детей, похожую на пип-шоу, которую он назвал «полиоскоп». [25] При этом использовалась та же иллюзия, основанная на размышлении, которую десять лет спустя Пеппер и Диркс запатентовали в Великобритании под своими собственными именами. Хотя создание иллюзорных изображений в маленькой коробке существенно отличается от создания иллюзий на сцене, патент Сегена 1852 года в конечном итоге привел к провалу попытки Пеппера в 1863 году контролировать и лицензировать технику «Призрака Пеппера» во Франции, а также в Великобритании. [23]
Пеппер описал полиоскоп Сегена:
«Оно представляло собой ящик с небольшим листом стекла, расположенным под углом в сорок пять градусов, и в нем отражался скрытый стол с пластиковыми фигурками, призрак которых появлялся за стеклом и которые молодые люди, владевшие Игрушку предложили своим товарищам вынуть из коробки, но она как бы растаяла у них в руках и исчезла». [15]
В 1863 году Анри Робин утверждал, что полиоскоп Сегена был вдохновлен его собственной оригинальной версией сценической иллюзии, свидетелем которой Сеген стал, рисуя слайды с волшебными фонарями для другой части шоу Робина. [24]
Генри Диркс был английским инженером и изобретателем-практиком, который с 1858 года стремился найти театры, которые бы реализовали его видение сенсационного нового жанра драмы, в котором призраки взаимодействуют с актерами на сцене. [26] Он построил модель, похожую на пип-шоу, которая демонстрировала, как отражения на стеклянном экране могут создавать убедительные иллюзии. [27] Он также наметил серию пьес с призрачными эффектами, которые мог реализовать его аппарат, и выяснил, как с помощью этой техники можно достичь сложных иллюзий, таких как трансформация изображений. [28] Но с точки зрения применения эффекта в театрах Диркс, похоже, не мог думать дальше, чем просто реконструировать театры, чтобы они напоминали его модель пип-шоу. Он разработал проект театров, который требовал дорогостоящей и непрактичной перестройки зала для размещения иллюзии. [29] Театры, к которым он обращался, не интересовались. В очередной попытке привлечь интерес он рекламировал свои модели на продажу, и в конце 1862 года производитель моделей пригласил Джона Генри Пеппера просмотреть одну из них. [30]
Джон Генри Пеппер был ученым-универсалом, который был одновременно эффективным общественным преподавателем в области науки и проницательным, заботящимся о рекламе коммерческим шоуменом. [31] В 1854 году он стал директором и единственным арендатором Королевского политехнического института, где получил звание профессора. [32] Политехнический институт проводил как курсы естественнонаучного образования, так и привлекательные публичные демонстрации научных инноваций. [31]
Увидев модель пип-шоу Диркса в 1862 году, Пеппер быстро придумал гениальный вариант, благодаря которому, добавив наклонный лист стекла и отгороженную оркестровую яму, практически любой театр или зал мог сделать иллюзию видимой для большой аудитории. [33] Первое публичное выступление в декабре 1862 года — сцена из «Человека с привидениями » Чарльза Диккенса — вызвало восторженные отклики публики и журналистов. [34] Между Пеппером и Дирксом была заключена сделка, согласно которой они совместно запатентовали иллюзию. Диркс согласился отказаться от какой-либо доли прибыли ради удовлетворения от столь эффективной реализации своей идеи. [35] Их совместный патент был получен предварительно в феврале 1863 года и ратифицирован в октябре 1863 года.
Еще до того, как партнерству Диркса с Пеппер исполнился целый год, Диркс опубликовал книгу, в которой Пеппер обвинялся в заговоре с целью систематически ставить печать только имени Пеппера на их совместном творении. [36] По словам Диркса, хотя Пеппер старался упоминать Диркса в любых сообщениях научному сообществу, все, что достигало широкой публики - например, газетные репортажи, рекламные объявления и театральные афиши - упоминало только Пеппера. По его словам, всякий раз, когда Диркс жаловался, Пеппер обвинял небрежных журналистов или менеджеров театра. Однако упущения происходили настолько часто, что Диркс полагал, что Пеппер намеренно стремился закрепить свое имя в сознании широкой публики. [37] Добрая половина 106-страничной книги Диркса « Призрак » состоит из таких взаимных обвинений с подробными примерами того, как Пеппер скрыл имя Диркса. [36]
В более ранней статье Spectator 1863 года партнерство Диркса и Пеппера было описано следующим образом:
«Этот замечательный призрак — порождение двух отцов… Мистеру Дирксу принадлежит честь его изобретения… и заслуга профессора Пеппера состоит в том, что он значительно улучшил его, приспособив к общению в мирском обществе и даже обучив его. для сцены». [38]
Короткие пьесы, использующие новую иллюзию призрака, быстро стали сенсационно популярными. Пеппер организовал множество впечатляющих и прибыльных демонстраций, особенно в лекционном зале лондонского Королевского политехнического института. [39] К концу 1863 года слава иллюзий широко распространилась благодаря пьесам, ориентированным на призраков, которые исполнялись на нескольких площадках Лондона, Манчестера, Глазго, Парижа и Нью-Йорка. [40] Присутствовали члены королевской семьи. [41] Была даже нехватка листового стекла из-за спроса театров на стеклянные экраны. [42] Популярная песня 1863 года прославляла «Патентного призрака»: [41]
В мюзик-холлах и театрах тоже
показывают этого «Патентного призрака».
Гоблинская новинка для обозрения,
Несколько тысяч каждую ночь ходят.
По его собственным словам, Пеппер, имевший право на всю прибыль, получил значительные доходы от патента. [43] Он проводил собственные выступления и за деньги лицензировал других операторов. В Великобритании ему первоначально удалось подать в суд на некоторых нелицензированных имитаторов, удержать других с помощью юридических угроз и отклонить судебный иск в сентябре 1863 года, поданный владельцами мюзик-холлов, оспаривавшими патент. [44] Однако, находясь в Париже летом 1863 года для участия в лицензированном представлении, Пеппер оказался неспособен остановить Анри Робина и нескольких других, которые уже исполняли там нелицензионные версии. Робин успешно процитировал уже существовавший патент Сегена на полиоскоп, о котором Пеппер ничего не знал. [45] В течение следующих четырех лет Робин разработал впечатляющие и оригинальные применения иллюзий в Париже. Одно известное шоу Робина изображало великого скрипача Паганини, которого во сне беспокоил демон-скрипач, который неоднократно появлялся и исчезал. [24]
В течение следующих двух десятилетий представления с использованием иллюзий распространились на несколько стран. В 1877 году в США был зарегистрирован патент. [46] В Великобритании театральные постановки с использованием «Призрака Пеппера» гастролировали далеко за пределами крупных городов. Артисты путешествовали со своими стеклянными экранами и стали известны как «спектральные оперные труппы». [10] В Великобритании существовало около дюжины таких специализированных театральных трупп. Типичный спектакль представлял собой содержательную пьесу, в которой призраки занимали центральное место в сюжете, как в адаптации « Рождественской песни » Диккенса , за которой следовал короткий комический отрывок, в котором также использовались призрачные эффекты. Например, одна труппа, «The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company», имела в своем репертуаре 11 пьес на тему призраков. [10] Другая такая труппа в течение одного 1877 года выступала в 30 различных местах Великобритании, обычно в течение недели, но иногда и до шести недель. [10] Однако к 1890-м годам новизна угасла, и мода на такой театр резко пошла на спад. [10] Однако «Призрак Пеппера» по-прежнему использовался в сенсационных развлечениях, сравнимых с «темными аттракционами» или «поездами-призраками» на современных ярмарках и парках развлечений: сохранился подробный отчет об участии зрителей в двух жутких развлечениях, в которых оба использовали «Призрак Пеппера», в течение Шоу «Таверна мертвых», посетившее Париж и Нью-Йорк в 1890-х годах. [47]
С 1860-х годов «Призрак Перца» стал универсальным термином для любой иллюзии, создаваемой отражением на незаметном стеклянном экране. Его обычно применяют ко всем версиям иллюзий, которые сейчас довольно распространены в экспозициях, пип-шоу и инсталляциях 21 века в музеях и парках развлечений. Однако конкретная оптика в этих современных дисплеях часто повторяет более ранние разработки Сегена или Диркса, а не модификацию для кинотеатров, которая впервые привела к тому, что имя Пеппера стало устойчивым. [48]
Несколько запатентованных систем [ необходимы пояснения ] создают побочные эффекты современного Пеппера. В «Musion Eyeliner» используется тонкая металлизированная пленка, расположенная поперек сцены под углом 45 градусов к публике; под экраном находится яркое изображение, передаваемое со светодиодного экрана или мощного проектора. Если смотреть с точки зрения зрителя, отраженные изображения кажутся находящимися на сцене. «Cheoptics360» отображает вращающуюся 3D-анимацию или специальные видеопоследовательности внутри четырехсторонней прозрачной пирамиды . [49] Эта система часто используется для розничной торговли и выставок. [50]
Крупнейшую в мире реализацию этой иллюзии можно найти в аттракционах The Haunted Mansion и Phantom Manor в нескольких парках и курортах Уолта Диснея . Там сцена длиной 90 футов (27 м) включает в себя несколько призрачных эффектов Пеппера, объединенных в одну сцену. Гости путешествуют по приподнятому мезонину , глядя через стеклянное окно высотой 30 футов (9,1 м) на пустой бальный зал . Аниматронные призраки движутся в скрытых черных комнатах под и над мезонином. Более продвинутый вариант эффекта «Призрака Перца» также используется в Башне Ужаса «Сумеречная зона» .
В проходном аттракционе Turbidite Manor в Нэшвилле, штат Теннесси, используются вариации классической техники, позволяющие гостям увидеть различных духов, которые также взаимодействуют с физической средой, и их можно увидеть с гораздо более близкого расстояния. Дом на холме с привидениями , аттракцион Хэллоуина в Вудленд-Хиллз, Калифорния, использует аналогичный вариант переднего окна для отображения персонажей из своей сюжетной линии.
Пример, сочетающий в себе эффект призрака Пеппера с живым актером и кинопроекцией, можно увидеть на выставке Mystery Lodge в тематическом парке Knott's Berry Farm в Буэна-парке, Калифорния , а также на выставке «Призраки библиотеки» в Президентской библиотеке Авраама Линкольна и Музей в Спрингфилде, штат Иллинойс , а также изображение легенд маори под названием «Тысячелетие назад» в Музее Веллингтон-Сити и Море в Новой Зеландии. [ нужна цитата ]
Аттракцион Хогвартс -Экспресс в Юниверсал Студиос Флорида использует эффект призрака Пеппера, так что гости, входящие на «Платформу 9»,+3/4 дюйма кажутся исчезающими в кирпичной стене , если смотреть со стороны тех, кто стоит дальше в очереди.
Аттракцион «Проклятие в поместье Элтон » в тематическом парке «Алтон Тауэрс» в Стаффордшире , Англия, использует несколько призрачных эффектов Пеппера. К ним относятся предварительный показ аттракциона, где персонажи проецируются внутри пустого кукольного домика, а затем исчезают, поскольку комната залита ультрафиолетовым светом , и сцена, где Эмили Элтон, главный антагонист аттракциона, появляется в телесной форме, а затем исчезает аналогичным образом. к эффектам, используемым в парках Диснея. Эффект также использовался в предыдущих версиях аттракциона «Дом с привидениями» и «Дуэль: Дом с привидениями наносит ответный удар»; где Эмили Элтон и ее кот Снежок можно было увидеть как маленьких материальных призраков внутри кукольного домика в очереди к аттракциону, как и в предварительном шоу в текущей версии аттракциона.
Музеи все чаще используют экспонаты с привидениями Пеппера для создания аттракционов, привлекающих посетителей. В середине 1970-х годов Джеймс Гарденер спроектировал инсталляцию «Переодевающийся офис» в Лондонском музее науки , состоящую из офиса в стиле 1970-х годов, который под наблюдением зрителей превращается в офис в стиле 1870-х годов. Его спроектировали и построили Уилл Уилсон и Саймон Бир из Integrated Circles. Еще одним особенно сложным экспонатом-призраком Пеппера является Eight Stage Ghost, построенный для выставки British Telecom Showcase в Лондоне в 1978 году. Этот дисплей отражает историю электроники в ряде дискретных переходов. [ нужна цитата ]
Более современные примеры призрачных эффектов Пеппера можно найти в различных музеях Великобритании и Европы. Примерами этого в Соединенном Королевстве являются призрак Энни МакЛеод в объекте Всемирного наследия Нью-Ланарк, призрак Джона Макинроя в Уимблдонском музее лаун-тенниса , который вновь открылся в новых помещениях в 2006 году, и призрак сэра Алекса Фергюсона , открывшийся в Музее Манчестер Юнайтед в 2007 году. [51] Другие примеры включают призрак Сары (которая берет свечу и проходит сквозь стену), а также призрак Восьмого герцога во дворце Бленхейм . [ нужна цитата ]
В октябре 2008 года призрак Шейна Уорна Пеппера в натуральную величину был открыт в Национальном музее спорта в Мельбурне, Австралия. [52] Эффект также использовался на аттракционе «Мир Диккенса» в Чатем-Маритайм, Кент, Великобритания. И York Dungeon , и Edinburgh Dungeon используют этот эффект в контексте своих шоу «Призраки». [ нужна цитата ]
Другой пример можно найти в Центре «Наша планета» в Кастри, Сент-Люсия , который открылся в мае 2011 года, где на сцене появляются Карл III и генерал-губернатор острова в натуральную величину, говорящие об изменении климата . [53]
Немецкая компания Musion установила голостудию в Немецком музее футбола в Дортмунде в 2016 году .
В фильме 1940 года « За гранью завтрашнего дня» эта техника используется, чтобы показать трех призраков во второй половине фильма.
Телесуфлеры — это современная реализация призрака Пеппера, используемая в телеиндустрии. Они отражают речь или сценарий и обычно используются для прямых трансляций, таких как программы новостей . [ нужна цитата ]
Эпизод 1985 года «Мира мистера Волшебника» демонстрирует призрак Пеппера в одном из образовательных сегментов. [54]
1 июня 2013 года канал ITV транслировал «Лес Доусон: аудитория, которой никогда не было» . В программе была показана призрачная проекция Пеппера Леса Доусона , представляющая контент для выпуска 1993 года « Аудиенции с...», который будет вести Доусон, но не использовался из-за его смерти за две недели до записи. [55]
В фильме 1990 года «Один дома» эта техника используется, чтобы показать Гарри с горящей головой в результате того, что паяльная лампа в результате вторжения в дом вышла из строя. CGI не смог дать желаемых результатов. [56] В одной из сцен фильма о Джеймсе Бонде «Бриллианты навсегда» в одной из сцен показан трюк «девушка-горилла». [3]
Ранние электромеханические аркадные автоматы, такие как «Stunt Pilot» Midway и « Road Runner» Bally , созданные в 1971 году, использовали этот эффект, позволяющий движущимся транспортным средствам, управляемым игроком, создавать впечатление, что они находятся в одном и том же пространстве с различными препятствиями. внутри диорамы . Электрические контакты, подключенные к тягам управления, определяют положение автомобиля и препятствий, имитируя столкновения в логических схемах игры без физического соприкосновения моделей друг с другом. В различных аркадных играх, в первую очередь в видеоигре Space Invaders от Taito 1978 года и видеоигре Time Traveler от SEGA 1991 года , использовалась зеркальная вариация иллюзии, чтобы графика игры выглядела на освещенном фоне. [ нужна цитата ]
Иллюзия, основанная на призраке Пеппера и включающая проецируемые изображения, демонстрировалась на музыкальных концертах (часто ошибочно рекламируемая как «голографическая»). [6]
На церемонии вручения премии «Грэмми» 2006 года техника призрака Пеппера была использована для проецирования Мадонны с виртуальными участниками группы Gorillaz на сцену в «живом» исполнении. Этот тип системы состоит из проектора (обычно DLP ) или светодиодного экрана с разрешением 1280×1024 или выше и яркостью не менее 5000 люмен, видеоплеера высокой четкости, натянутой пленки между аудиторией и актерской зоной. , 3D-набор/рисунок, охватывающий три стороны, а также освещение, звук и управление шоу. [57]
Во время выступления Dr. Dre и Snoop Dogg на фестивале музыки и искусств Coachella Valley в 2012 году появилась проекция покойного рэпера Тупака Шакура и исполнила « Hail Mary » и « 2 of Amerikaz Most Wanted ». [6] [58] [59] [60] Использование этого подхода было повторено в 2013 году на концертах Rock the Bells на западном побережье , где были показаны проекции Eazy-E и Ol' Dirty Bastard . [ нужна цитата ]
18 мая 2014 года во время церемонии вручения наград Billboard Music Awards на сцену была спроецирована иллюзия умершей поп-звезды Майкла Джексона , [61] [62] других танцоров и всей декорации для исполнения песни «Slave to the Rhythm». " из посмертного альбома Xscape . [63] [64]
21 сентября 2017 года поместье Фрэнка Заппы объявило о планах провести реюнион-тур с Mothers of Invention , в котором будут использованы призраки Фрэнка Заппы Пеппера и декорации из его студийных альбомов. [65] [66] Первоначально тур планировался на 2018 год, [66] позже был перенесен на 2019 год. [67]
Проекция Ронни Джеймса Дио , представленная на фестивале Wacken Open Air в 2016 году. [68]
Шведская супергруппа ABBA вернулась на сцену в мае 2022 года в качестве «цифровых аватаров». [69] Это называлось использованием призрака Пеппера, хотя на самом деле оно представляло собой огромный непрозрачный плоский светодиодный экран с тщательной интеграцией шоу-эффектов внутри театра для создания реалистичной иллюзии глубины, как описал режиссер шоу Бэйли. Уолш.
Прямая телетрансляция NChant 3D с 55-минутной речью Нарендры Моди , главного министра Гуджарата, в 53 населенных пунктах Гуджарата 10 декабря 2012 года во время выборов в собрание. [70] [71] [72] В апреле 2014 года они снова представили Нарендру Моди в 88 местах по всей Индии. [73]
В 2014 году премьер-министр Турции Реджеп Тайеп Эрдоган произнес речь через призрак Пеппера в Измире. [5]
В 2017 году кандидат в президенты Франции Жан-Люк Меланшон произнес речь, используя призрак Пеппера, на предвыборном мероприятии в Обервилье . [74]
«Это не голограмма», — говорит исполнительный председатель Pulse Джон Текстор, сидя в комнате, где эффект Джексона создавался вместе с Паттерсоном и супервайзером по визуальным эффектам Стивеном Розенбаумом, работавшим над «Аватаром».
Pulse Evolution Corporation, стартап в области цифровой человеческой анимации и производства в Порт-Сент-Люси, штат Флорида, запущенный в октябре прошлого года.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )