Сэр Джон Тенниел ( / ˈ t ɛ n i ə l / ; [1] 28 февраля 1820 – 25 февраля 1914) [2] был английским иллюстратором , графическим юмористом и политическим карикатуристом, выдающимся во второй половине 19-го века. Выпускник Королевской академии художеств в Лондоне, он был посвящен в рыцари за художественные достижения в 1893 году, первая такая честь, когда-либо предоставленная иллюстратору или карикатуристу.
Тенниела в основном помнят как главного политического карикатуриста журнала Punch на протяжении более 50 лет и за его иллюстрации к «Приключениям Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла (1865) и «Сквозь зеркало, и что там нашла Алиса» (1871). Подробные черно-белые рисунки Тенниела остаются окончательным изображением персонажей Алисы , а иллюстратор и писатель комиксов Брайан Тэлбот утверждает: «Кэрролл никогда не описывает Безумного Шляпника: наш образ его — чистый Тенниел». [3]
Тенниел родился в Бейсуотере , Западный Лондон, в семье Джона Баптиста Тенниела, учителя фехтования и танцев гугенотского происхождения, [4] [5] и Элизы Марии Тенниел. У Тенниела было пятеро братьев и сестер: два брата и три сестры. Одна из сестер, Мэри, позже вышла замуж за Томаса Гудвина Грина, владельца гончарной мастерской, которая производила корнуоллский фарфор . Тенниел был тихим и замкнутым человеком, как в детстве, так и во взрослом возрасте. Он был доволен тем, что оставался вне центра внимания, и, казалось, его не затрагивали конкуренция или перемены. Его биограф Родни Энджен писал, что «жизнь и карьера Тенниела были жизнью высшего джентльмена, живущего на грани респектабельности». [6]
В 1840 году Тенниел, занимаясь фехтованием, получил серьезную рану глаза от рапиры отца, которая случайно потеряла защитный кончик. С годами Тенниел постепенно терял зрение на правый глаз; [7] он никогда не говорил отцу о серьезности ранения, так как не хотел расстраивать его еще больше. [8]
Несмотря на склонность к высокому искусству, Тенниел уже был известен и ценился как юморист. Его раннее общение с Чарльзом Кином способствовало развитию его таланта к научной карикатуре. [9] [10]
Тенниел стал студентом Королевской академии искусств в 1842 году на испытательном сроке; его приняли, потому что он сделал достаточно копий классических скульптур, чтобы заполнить необходимое портфолио для поступления. Поэтому именно здесь Тенниел вернулся к своему раннему независимому образованию.
Хотя более формальное обучение Тенниела в Королевской академии и других учреждениях было полезным для развития его художественных амбиций, он не соглашался с методами обучения в школе, и поэтому он занялся самообразованием. Он изучал классические скульптуры через живопись. Однако он был разочарован этим, потому что ему не хватало обучения рисованию. [11] Тенниел рисовал классические статуи в лондонской галерее Таунли, копировал иллюстрации из книг о костюмах и доспехах в Британском музее и рисовал животных из зоопарка в Риджентс-парке , а также актеров из лондонских театров, которых он рисовал с ямы. [12] Эти занятия научили Тенниела любить детали, но он стал нетерпеливым в своей работе и был счастливее всего, когда мог рисовать по памяти. Хотя у него была фотографическая память, это подрывало его раннее формальное обучение и ограничивало его художественные амбиции. [13]
Другим «формальным» способом обучения было участие Тенниела в группе художников, свободных от правил академии, которые его душили. В середине 1840-х годов он вступил в Общество художников или Академию жизни на Клипстоун-стрит, и можно сказать, что Тенниел впервые проявил себя там как сатирический рисовальщик. [14]
Первая книжная иллюстрация Тенниела была для «Книги британских баллад » Сэмюэля Картера Холла в 1842 году. [15] Пока он занимался своими первыми книжными иллюстрациями, в Лондоне проходили различные конкурсы, в которых правительство рассматривало возможность борьбы с растущим германским стилем назареев и продвижения истинно национальной английской школы искусства. Тенниел планировал принять участие в конкурсе Палаты лордов среди художников 1845 года, чтобы выиграть возможность разработать дизайн настенной росписи нового Вестминстерского дворца. [16] Несмотря на то, что он не уложился в срок, он представил 16-футовый (4,9 м) картон «Аллегория правосудия» на конкурс проектов для настенной росписи нового Вестминстерского дворца . За это он получил премию в размере 200 фунтов стерлингов и заказ на роспись фрески в Верхнем зале ожидания (или Зале поэтов) в Палате лордов . [9]
В результате своей влиятельной должности главного художника-карикатуриста журнала Punch Тенниел остался свидетелем радикальных изменений в Британии. Он продвигал политические и социальные реформы посредством сатирических, часто радикальных и порой язвительных образов мира. На Рождество 1850 года Марк Лемон пригласил его занять должность совместного карикатуриста (с Джоном Личем ) в журнале Punch , будучи выбранным благодаря недавним иллюстрациям к басням Эзопа . Свой первый рисунок он представил в начальном письме, появившемся на стр. 224, том xix. Он назывался «Лорд Джек — убийца великанов » и изображал лорда Джона Рассела, нападающего на кардинала Уайзмана . [9]
Первый характерный лев Тенниела появился в 1852 году, как и его первая карикатура на некролог. Постепенно он полностью взял на себя еженедельную иллюстрацию политического «большого куска», который Лич с радостью уступил Тенниелу, чтобы ограничить себя картинами жизни и характера. [9]
В 1861 году Тенниелу предложили должность Лича в журнале Punch в качестве политического карикатуриста, но Тенниел по-прежнему сохранял чувство приличия и сдержанности в острых социальных и политических вопросах того времени. [17] Когда Лич умер в 1864 году, Тенниел продолжил их работу в одиночку, редко пропуская хотя бы одну неделю. [9]
Его задача состояла в том, чтобы следовать вольному выбору своих редакторов Punch , которые, вероятно, брали пример с The Times и также чувствовали намеки на политическую напряженность со стороны парламента. Работа Тенниела могла быть уничтожающей по своему эффекту. Беспокойство в вопросах радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем были целями Punch , что, в свою очередь, определило характер сюжетов Тенниела. Его карикатуры 1860-х годов популяризировали портрет ирландца как недочеловека, распутного в своих аппетитах и напоминающего орангутанга чертами лица и осанкой. [18] Многие политические карикатуры Тенниела выражали сильную враждебность к ирландскому национализму : фении и земельные лиги изображались в виде чудовищных, обезьяноподобных зверей, в то время как « Хиберния » — олицетворение Ирландии — изображалась в виде прекрасной, беспомощной девушки, которой угрожали такие «монстры» и которая обращалась за защитой к «старшей сестре» в виде могущественной, бронированной Британии .
На рисунке «Неравный поединок», опубликованном в журнале Punch 8 октября 1881 года, изображен полицейский, сражающийся с преступником, имея в качестве защиты только дубинку. Он пытается донести до общественности мысль о необходимости изменения методов ведения полиции.
Если рассматривать его отдельно от иллюстраций к книгам, которые он делал в разное время, то работа Тенниела в Punch , выражающая десятилетия редакционных взглядов, часто спорных и социально чувствительных, была создана, чтобы отражать голоса британской общественности. Тенниел нарисовал 2165 карикатур для Punch , либерального и политически активного издания, которое отражало настроение викторианской общественности в отношении либеральных социальных изменений; таким образом, Тенниел в своих карикатурах на протяжении многих лет представлял совесть британского большинства.
Тенниел создал около 2300 карикатур, бесчисленное множество мелких рисунков, множество двухстраничных карикатур для Punch's Almanac и других специальных изданий, а также 250 дизайнов для Punch's Pocket-books . [9] К 1866 году он мог «запрашивать от десяти до пятнадцати гиней за переработку одной карикатуры Punch в виде карандашного наброска», наряду со своей «комфортной» зарплатой в Punch «около 800 фунтов стерлингов в год». [19]
Несмотря на тысячи политических карикатур и сотни иллюстративных работ, приписываемых ему, большая часть славы Тенниела связана с его иллюстрациями к «Алисе» . Тенниел нарисовал 92 рисунка для «Приключений Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла (Лондон: Macmillan, 1865) и «Сквозь зеркало и что там нашла Алиса» (Лондон: Macmillan, 1871).
Льюис Кэрролл изначально сам иллюстрировал Страну чудес , но его художественные способности были ограничены. Гравер Орландо Джуитт, работавший на Кэрролла в 1859 году и рецензировавший рисунки Кэрролла для Страны чудес , предложил ему нанять профессионала. Кэрролл был постоянным читателем Punch и поэтому был знаком с Тенниелом, который в 1865 году долго беседовал с Кэрроллом, прежде чем иллюстрировать первое издание Приключений Алисы в Стране чудес .
Первый тираж в 2000 экземпляров был продан в Соединенных Штатах, а не в Англии, потому что Тенниел возражал против качества печати. [20] Новое издание вышло в декабре 1865 года с датой 1866 года и мгновенно стало бестселлером, увеличив известность Тенниела. Его рисунки для обеих книг стали одними из самых известных литературных иллюстраций. После 1872 года, когда проекты Кэрролла были завершены, Тенниел в значительной степени отказался от литературной иллюстрации. Позже Кэрролл обратился к Тенниелу с просьбой выполнить для него еще один проект. На это Тенниел ответил:
Любопытно, что вместе с Looking-Glass у меня отошла способность делать рисунки для книжных иллюстраций, и... с тех пор я ничего не делал в этом направлении. [21]
Иллюстрации Тенниела к «Алисе» были выгравированы на деревянных брусках братьями Далзил . Затем они служили мастер-копиями для электротипирования при фактической печати книг. [22] Оригинальные деревянные бруски хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде. Обычно они не выставляются на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году.
Бронзовая скульптура «Алиса в Стране чудес» (1959) в Центральном парке на Манхэттене , Нью-Йорк, создана по его иллюстрациям. [23] [24]
Стиль, связанный с движением назарянина 19 века, оказал влияние на многих более поздних художников, включая Тенниела. Его можно охарактеризовать как «затененные контуры», где линии по бокам фигур или объектов придаются дополнительной толщине или рисуются двойными, чтобы подчеркнуть затенение или объем. [25] Более того, этот стиль чрезвычайно точен, художник создает жесткий четкий контур для своих фигур, облагораживая их и композиции, при этом давая сдержанность в выражении и бледность тона. [26] Хотя ранние иллюстрации Тенниела в стиле назарянина не были хорошо приняты, его встреча со стилем указала ему правильное направление. [27]
После 1850-х годов стиль Тенниела был модернизирован, чтобы включить больше деталей в фоны и фигуры. Включение деталей фона исправило ранее слабую германскую постановку его иллюстраций. Более точно разработанные иллюстрации Тенниела изображали конкретные моменты времени, места и индивидуальных персонажей, а не просто обобщенные сцены. [28]
В дополнение к изменению специфики фона, Тенниел развил новый интерес к человеческим типам, выражениям и индивидуализированному представлению, что перенеслось и в его иллюстрации к Стране чудес. Называемая многими театральностью, эта отличительная черта стиля Тенниела, вероятно, проистекала из его раннего интереса к карикатуре. В первые годы работы в Punch Тенниел развил этот интерес карикатуриста к уникальности людей и вещей, почти придавая человеческую индивидуальность объектам в окружающей среде. [29] Например, сравнение одной из иллюстраций Джона Эверетта Милле с девушкой в кресле с иллюстрацией Тенниела с Алисой в кресле ясно показывает, что стул Милле — всего лишь реквизит, тогда как стул Тенниела обладает угрожающим и возвышающимся присутствием.
Другим изменением стиля стали его затененные линии. Они трансформировались из механических горизонтальных линий в энергичную штриховку, нарисованную от руки, которая значительно усилила темные области.
«Гротеск» Тенниела был одной из причин, по которой Льюис Кэрролл хотел, чтобы Тенниел был его иллюстратором для книг об Алисе , в том смысле, что он хотел передать тревожное чувство, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. [30] Стиль Тенниела был характерно гротескным через его темные, атмосферные композиции преувеличенных фантастических существ, тщательно нарисованных в контурах. [31] Часто механизм заключался в использовании голов животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот, как это делал Гранвиль в парижском сатирическом журнале Charivari . [32] В иллюстрациях Тенниела гротеск обнаруживается также в слиянии существ и вещей, уродствах и насилии над человеческим телом (например, когда Алиса выпивает зелье и становится огромной), а также склонности иметь дело с обычными вещами этого мира, представляя такие явления. [30] Наиболее заметным гротеском является знаменитый рисунок Тенниела «Бармоглот» в «Алисе» .
Иллюстрации к «Алисе» сочетают в себе фантазию и реальность. Такие ученые, как Моррис, прослеживают стилистические изменения Тенниела в тенденции конца 1850-х годов к реализму. Чтобы гротеск сработал, «это наш мир должен быть преобразован, а не какая-то фантастическая область». [33] Иллюстрации постоянно, но тонко напоминают нам о реальном мире, как и некоторые сцены Тенниела, взятые из средневекового города, портика георгианского города или клетчатой куртки на Белом Кролике. Кроме того, Тенниел внимательно следует тексту Кэрролла, так что читатель видит сходство между написанным текстом и иллюстрациями. [33] Эти штрихи реализма помогают убедить читателей, что все эти, казалось бы, гротескные обитатели Страны Чудес просто сами по себе, просто реальны, а не просто играют.
Одним из необычных аспектов книг об Алисе является размещение иллюстраций Тенниела на страницах. Это физическое отношение иллюстраций к тексту связывает их вместе. [34] Кэрролл и Тенниел выражали это по-разному. Одним из них было заключение в скобки: два соответствующих предложения заключали изображение в скобки, чтобы передать момент, который Тенниел пытался проиллюстрировать. [35] Это заключение в скобки картинок Тенниела с текстом добавляет им «драматической непосредственности». [35] Однако другие, менее частые иллюстрации работают с текстами в качестве подписей.
Другая связь между иллюстрацией и текстом — использование более широких и узких иллюстраций. Более широкие должны располагаться по центру страницы, более узкие — «впускаться» или прилегать к полям, рядом с узкой колонкой продолжающегося текста. [35] Тем не менее, слова идут параллельно изображению этих вещей. Например, когда Алиса говорит: «О, мои бедные маленькие ножки!», это происходит не только внизу страницы, но и прямо рядом с ее ногами на иллюстрации. Некоторые из этих более узких иллюстраций имеют L-образную форму и имеют большое значение как некоторые из его самых запоминающихся работ. Верх или основание этих иллюстраций занимает всю ширину страницы, но другой конец оставляет место с одной стороны для текста. [36]
Избранный список:
Полностью Тенниел
Различные совместные работы Тенниела : [ необходимо разъяснение ]
Высшей данью уважения пожилому Тенниелу стало посвящение его в рыцари за государственную службу в 1893 году королевой Викторией . Это была первая подобная честь, когда-либо оказанная иллюстратору или карикатуристу. Его товарищи считали его рыцарство благодарностью за «поднятие того, что было довольно скромной профессией, до беспрецедентного уровня респектабельности». [42] Своим рыцарством Тенниел повысил социальный статус черно-белого иллюстратора и пробудил новое чувство признания своей профессии. [43] [ необходима цитата ] Когда он вышел на пенсию в январе 1901 года, Тенниел был удостоен прощального банкета (12 июня), на котором председательствовал Артур Бальфур , тогдашний лидер Палаты общин , [12] и описал Тенниела как «великого художника и великого джентльмена». [9]
Тенниел умер естественной смертью 25 февраля 1914 года, не дожив трех дней до своего 94-го дня рождения. Он был похоронен на кладбище Кенсал Грин в Лондоне.
Историк журнала Punch М. Х. Шпильман , знавший Тенниела, писал, что политическое влияние, содержащееся в его карикатурах Punch, было способно «качать как партии, так и людей». [44] Через два дня после его смерти The Daily Graphic вспоминала, как Тенниел «оказывал влияние на политические настроения того времени, которое едва ли поддается измерению... Пока Тенниел рисовал их (своих персонажей), мы всегда обращались к карикатурам Punch, чтобы кристаллизовать национальную и международную ситуацию и народные чувства по этому поводу — и никогда не смотрели напрасно». [45] [ нужна страница ] Это социальное влияние было результатом еженедельной публикации его политических карикатур на протяжении более 50 лет, в результате чего слава Тенниела обеспечивала потребность и потребность в его особой иллюстрированной работе, вдали от газеты. Тенниел стал не только одним из самых публикуемых иллюстраторов викторианской Британии, но и как карикатурист Punch одним из «высших социальных наблюдателей» британского общества и неотъемлемым компонентом мощной журналистской силы. [ необходима цитата ] Журналист New-York Tribune Джордж У. Смолли в 1914 году назвал Джона Тенниела «одним из величайших интеллектуалов своего времени, (который) понимал социальные законы и политическую энергию». [ необходима цитата ]
Публичные выставки работ сэра Джона Тенниела проводились в 1895 и 1900 годах. Тенниел также был автором одной из мозаик , Леонардо да Винчи , в Южном дворе Музея Виктории и Альберта . Его пунктирные акварельные рисунки время от времени появлялись на выставках Королевского института художников-акварелистов , в который он был избран в 1874 году. [9]
В его честь названа улица Тенниел Клоуз в Бэйсуотере, расположенная недалеко от его бывшей студии. [46] [47]
