Сценические осветительные приборы (фонари или светильники в Европе) используются в сценическом освещении для освещения театральных постановок, концертов и других представлений, проходящих в местах проведения живых выступлений . Они также используются для освещения телевизионных студий и звуковых павильонов .
Многие термины сценического искусства различаются в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве. В Соединенных Штатах осветительные приборы часто называют «instruments» или «units». В Великобритании их называют «lanterns» или «luminaires». В этой статье в основном используются термины, распространенные в Соединенных Штатах.
Все приборы сценического освещения состоят из следующих компонентов:
Корпус лампы представляет собой металлический или пластиковый контейнер, который служит корпусом для всего прибора и предотвращает рассеивание света в нежелательных направлениях. Он включает в себя всю внешнюю часть прибора, за исключением линзы или отверстия. Корпус может быть спроектирован со специальными элементами, которые помогают снизить нагрев и повысить эффективность лампы. Старые приборы изготавливались из прокатанной и обработанной стали или алюминия. С появлением Source Four многие осветительные приборы изготавливаются из литого металла . Литье под давлением позволяет получить один единый, легкий корпус, который более экономичен в производстве и использовании. Первым фонарем, в котором использовалось литье под давлением, был Strand Pattern 23, разработанный Фредом Бентамом в 1953 году, этот небольшой зеркальный точечный светильник производился в течение 30 лет и нашел свое применение во многих британских школах, залах и театрах. Некоторые инструменты изготавливаются из пластика, например, Selecon Pacific.
Отверстие — это щель в корпусе, из которой должен исходить луч света . Во многих светильниках используется линза для управления лучом света, хотя некоторые, например, бордюрные или циклорамные светильники, не имеют никаких линз или оптики, кроме отражателя. Линза и отражатель, а также другие устройства, изменяющие луч, считаются частью оптической системы.
Существует два основных типа линз. Системы профильных линз и системы промывочных линз. Приборы с системами профильных линз обычно имеют узкий луч с жесткими краями. Светильники ERS и следящие прожекторы используют эти линзы. С другой стороны, такие приборы, как PAR и Френеля, используют системы промывочных линз. Система промывочных линз создает рассеянный поток света с более мягким краем луча. [1]
Отражатель влияет на качество и направленность светового потока. Отражатель располагается позади или вокруг источника света таким образом, чтобы направлять больше света к линзе или отверстию. Каждый блок имеет характерный отражатель, используемый в сочетании с линзой (или без нее) для создания желаемого эффекта. Эллипсоидальный отражатель имеет лампу, установленную в одной точке фокусировки отражателя в форме эллипса, который отражает свет и фокусирует его во второй точке фокусировки эллипса. Это фокусирует луч света в плотный луч. Эллипсоидальные отражатели часто используются для плотных фокусируемых пятен, хотя их можно использовать для прожекторов , например, в ковшах (см. ниже). Параболический отражатель имеет лампу, установленную в точке фокусировки отражателя в форме параболы, которая отражает свет параллельными лучами от отражателя. Нет точки, в которой свет сходится, поэтому свет не фокусируется. Параболические отражатели используются в светильниках, предназначенных для создания несфокусированного заливающего света, например, в баллончиках PAR.
Отражатели также могут использоваться для выборочного уменьшения или устранения нежелательного теплового излучения. Лампы накаливания производят свет посредством нагрева нити накаливания, в то время как дуговые лампы производят свет посредством нагрева и ионизации газа. В любом случае это тепло также излучается лампой в виде инфракрасного света. Тепловая энергия часто проецируется на сцену вместе с видимым светом, и тысячи ватт ламп накаливания могут быть неприятно горячими для актеров на сцене. Специально разработанные отражатели способны поглощать и рассеивать инфракрасное излучение на приспособлении до того, как видимый свет достигнет сцены.
Большинство инструментов подвешиваются или поддерживаются U-образным хомутом, закрепленным в двух точках по бокам инструмента, что обеспечивает ось вращения . Основание хомута обычно представляет собой один болт, вокруг которого хомут может вращаться, что обеспечивает вторую ось вращения. В сочетании эти две оси позволяют приспособлению указывать практически в любую точку в сферическом диапазоне движения, охватывающем хомут.
Хомут крепится к трубе или рейке одним из зажимов, указанных ниже. Он также может быть прикреплен к палубе с помощью напольных креплений или прикреплен к набору с помощью винта сцены.
Некоторые хомуты оснащены электроприводом, что позволяет системам дистанционного управления изменять направление прибора во время шоу.
С-образные зажимы — это крючковые зажимы, которые используют резьбовой болт для крепления к трубе или планке и надежно удерживают инструмент. После закрепления приспособление можно поворачивать и наклонять с помощью регулировочных ручек на хомуте и зажиме. [2] Кроме того, страховочные тросы (петля авиационного троса с карабинами на конце ) используются для поддержки осветительного прибора в случае отказа зажима. Боковой рычаг — это металлический столб, прикрепленный болтами к инструменту с зажимом на конце. Это позволяет подвешивать инструмент сбоку от электроприбора, а не под ним.
Всем инструментам нужен какой-то источник для создания света. Используемые лампочки называются лампами. В сценических осветительных приборах обычно используются лампы накаливания, вольфрамово-галогеновые лампы, инкапсулированные дуги или светодиоды. [1] Большинство театральных ламп — вольфрамово-галогеновые (или кварцево-галогеновые), усовершенствованные по сравнению с оригинальной конструкцией ламп накаливания , в которой вместо инертного газа использовался галогенный газ. Флуоресцентные лампы редко используются, кроме как в качестве рабочего освещения (см. ниже). Хотя они гораздо более эффективны, их нельзя затемнять (работать не на полной мощности) без использования специализированных диммеров, нельзя затемнять до очень низких уровней, они не излучают свет из одной точки или легко концентрируемой области и имеют период прогрева, в течение которого они не излучают свет или излучают его прерывисто. Высокоинтенсивные разрядные лампы (или лампы HID) теперь распространены там, где требуется очень яркий световой поток, например, в больших следящих пятнах , HMI ( средняя дуга йодида ртути ) заливающего света и современных автоматизированных светильниках . Поскольку эти типы ламп не могут быть электрически затемнены, затемнение осуществляется механическими гасителями или шторками, которые физически блокируют части лампы для уменьшения выходного сигнала. Некоторые специально разработанные светильники теперь используют светодиоды (LED) в качестве источника света. Светодиоды идеально подходят там, где требуется интенсивный, но не сфокусированный источник света, например, для освещения циклорамы. [3] Светодиоды теперь были добавлены в светильники, такие как Source Four LED, который выглядит как Source Four на сцене, но управляется с помощью светодиодов. [4]
Лампы накаливания, скорее всего, являются тем типом света, к которому мы привыкли. Это типичные бытовые лампы, которые обычно имеют мощность от 40 до 100 Вт. Однако США сняли их с производства из-за их неэффективности. Обычно лампа накаливания имеет вольфрамовую нить, окруженную инертным газом. Все это заключено в колбу. Инертный газ останавливает образование всего, что может затемнить колбу, например углерода. Колба обычно изготавливается из пирекса или синтетического кварца. Лампы накаливания также имеют цоколь. Цоколь ввинчивается в патрон и служит точкой электрического контакта для патрона и нити внутри. В большинстве случаев, более мощные лампы будут использовать более крупные цоколи. Лампы накаливания для сценического освещения могут иметь штырьки на дне вместо винта. Это позволяет правильно расположить их по отношению к отражателю. Нить лампы обычно представляет собой плотно скрученную вольфрамовую проволоку. [1]
Вольфрамово-галогеновые лампы, или лампы TH, похожи на лампы накаливания, но вместо инертного газа используется галогенный газ. Галогены химически активны. Поэтому, когда нить накаливания выделяет частицы вольфрама, галогенный газ образует с ними соединение, которое нить накаливания притягивает обратно. Затем частицы вольфрама снова прикрепляются к нити накаливания. Благодаря этому на колбе меньше отложений вольфрама, а нить накаливания постоянно восстанавливается, и поэтому свет длится намного дольше, чем у обычной лампы накаливания. [1]
Светодиоды имеют преимущество, поскольку сегодня они доступны во многих цветах. Светодиоды — это полупроводниковые диоды, которые излучают свет. Химический состав светодиода определяет цвет света. В отличие от обычных светильников, светодиодам не нужны диммеры, но их интенсивность контролируется мощностью. Светодиодные светильники намного более энергоэффективны, чем лампы накаливания или TH. В то время как бытовая лампа накаливания может быть рассчитана на 100 Вт, светодиод той же интенсивности может быть менее 15 Вт. Одним из их преимуществ перед TH и лампами накаливания является то, что им не требуются цветные гели . Светодиодные светильники обычно поставляются с несколькими цветами светодиодов. Теория цвета показывает, что смешивание основных цветов света дает белый свет. Поэтому посредством смешивания цветов светодиоды могут образовывать широкий спектр цветов от белого света до глубоких основных цветов и многих других. Это сокращает время, необходимое для изменения цвета уже подвешенного светильника. Внедрение светодиодов обеспечивает гораздо большее разнообразие цветов, а также они потребляют гораздо меньше энергии, что делает их полезными в театрах или на постановках. [1]
Источники дуги создают электрическую дугу. Электрический ток, движущийся в зазоре между двумя электродами, создает яркий синий свет. Обычно они встречаются в следящих прожекторах и подвижных светильниках. Одним из их недостатков является то, что их нельзя затемнять: свет может быть включен или выключен. Однако механические диммеры, такие как заградители, с планками или диафрагмой для ограничения света, выходящего из светильника, можно использовать для управления количеством света, выходящего из светильника. [1]
Обычные (не интеллектуальные) приборы разработаны для установки ряда различных аксессуаров, предназначенных для помощи в изменении выходного сигнала. Наиболее распространенным, который можно найти почти на всех сценических светильниках, является держатель рамки геля. Держатель рамки геля предназначен для удержания геля , установленного в картонных или металлических гелевых рамках . Другие распространенные аксессуары включают держатели или ротаторы гобо , держатели ирисов , пончики , шторки и цветные скроллеры . Гобо — это шаблоны, изготовленные из тонкого куска металла, которые имеют дизайн для проецирования узоров. Ирис — это аксессуар, который может изменять размер проецируемого луча света. Цветные скроллеры удерживают катушку цветных носителей, которые были прикреплены друг к другу. Затем он может прокручивать гели, чтобы изменить цвет. [1]
Осветительные приборы можно в целом разделить на две категории: прожекторы , которые освещают большую площадь, и точечные светильники (иногда называемые профилями ), которые создают более узкий, более управляемый световой луч . Различие связано с характеристиками света, создаваемого прибором. Прожекторы создают потенциально плотно сфокусированный свет, в то время как прожекторы создают гораздо более рассеянный свет. Приборы, которые попадают где-то в середину спектра, можно классифицировать как точечные или заливные, в зависимости от типа прибора и того, как он используется. [5]
Параболические алюминизированные рефлекторные лампы , или лампы PAR , или банки PAR , используются, когда для сцены требуется значительное количество плоского освещения. Банка PAR представляет собой герметичную лампу PAR с лучом, размещенную в простом блоке, похожем на банку. Как и старомодная автомобильная фара, отражатель является неотъемлемой частью лампы, а распространение луча блока не регулируется, кроме как путем замены лампы. Лампы PAR широко используются в архитектурном освещении и часто могут быть найдены в хозяйственных магазинах. Лампы PAR широко используются в рок-н-ролльных шоу, особенно с небольшим бюджетом, из-за их низкой стоимости, легкого веса, простоты обслуживания, высокой прочности и высокой производительности. [6] Они часто используются в сочетании с дымовыми или дымовыми машинами , которые делают путь луча видимым. Они также часто используются в качестве верхнего, заднего или бокового освещения в театре и для спецэффектов.
Все лампы PAR, за исключением ламп с узкими или очень узкими линзами, создают интенсивный овальный пучок света, некоторые с фиксированным фокусом и мягкими краями. [6] Чтобы отрегулировать ориентацию овала, лампу необходимо повернуть. [7] Число, связанное с лампой PAR (например: Par 64, Par 36, Par 16), указывает диаметр лампы в восьмых долях дюйма. [8]
На PAR-64 можно получить четыре различных угла луча. Угол луча определяется лампой. Лампы бывают «очень узкие» (6° x 12°), «узкие» (7° x 14°), «средние» (12° x 28°) и «широкие» (24° x 48°). Каждый угол имеет два числовых значения, поскольку лучи эллиптические, а не круглые. PAR 16 часто называют «птичками».
PAR-bars — это алюминиевые трубы с постоянно прикрепленными par-банками, которые замыкаются через трубу. Par-bars с 4 приборами часто называют 4-bars , а par-bars с 6 приборами называют 6-bars .
В 1995 году Electronic Theatre Controls (ETC) представила Source Four PAR в качестве альтернативы PAR-банкам [9] [10] . Source Four PAR похож на PAR-банку, но имеет и отличия. В отличие от PAR-банки, Source Four PAR не имеет подвижного параболического отражателя. Кроме того, вместо лампы PAR он использует те же лампы, что и Source Four Ellipsoidals. Кроме того, Source Four PAR использует сменные линзы, которые влияют на луч. [1]
Полосовые светильники , также известные как циклорама или циклосветы (названные так потому, что они эффективны для освещения циклорамы , занавеса в задней части сцены), пограничные светильники и коды (по названию бренда), представляют собой длинные корпуса, обычно содержащие несколько ламп, расположенных по длине инструмента и излучающих свет перпендикулярно его длине. Лампы часто покрываются гелями разных цветов (часто красным, зеленым и синим, что, в теории, позволяет смешивать почти любой цвет), причем каждый цвет контролируется отдельной электрической схемой диммера. Во многих полосовых светильниках используются круглые куски стекла (называемые роулелями ), а не пластиковые гели для цвета. Роулели могут выдерживать интенсивное использование в течение длительного времени без выцветания и часто встречаются в более постоянных установках. [11]
Светильники Scoop или Scoops — это круглые приборы, не имеющие линз. Они имеют эллипсоидальный отражатель на задней стороне прибора, который направляет свет из прибора. Поскольку у них нет какой-либо системы линз, они дешевле других приборов. [12] Однако свет вообще нельзя сфокусировать (даже PAR позволяют лучше контролировать, чем Scoops). Scoops чаще всего используются для заливания сцены светом сверху или для освещения задников. [13] Scoops могут иметь прикрепленные гели. Иногда их используют в качестве рабочего освещения (см. ниже).
Освещение зала обеспечивает освещение мест и проходов театра для зрителей до и после представлений, а также во время антрактов . Обычно это лампы накаливания, однако в некоторых случаях могут использоваться люминесцентные лампы или ковши . Освещение зала часто управляется диммерами , но иногда находится на простых выключателях. Рабочее освещение обеспечивает общее освещение за кулисами или в зале и часто представляет собой люминесцентные светильники. Рабочее освещение почти всегда нерегулируемое.
Освещение в зале и на рабочем месте обычно выключено во время представлений, но иногда включается в световой дизайн, чтобы установить фокус или подчеркнуть элементы сюжета. Когда освещение в зале не находится на диммере, выключатель обычно находится под контролем менеджера сцены. [14]
Светодиодные приборы для освещения сцены — это приборы для освещения сцены, в которых в качестве источника света используются светодиоды (LED). Светодиодные приборы являются альтернативой традиционным приборам для освещения сцены, в которых используются галогенные лампы или газоразрядные лампы высокой интенсивности . Как и другие светодиодные приборы, они обладают высокой светоотдачей при низком энергопотреблении. Большинство светодиодных приборов используют три или более цветов (обычно красный, зеленый и синий), которые можно смешивать для гипотетического создания любого цвета.
Светодиодные сценические светильники бывают четырех основных типов. PAR-банки , прожекторы, полосовые светильники [ 15] и типы « движущаяся голова ». В светодиодных PAR-банках вместо PAR-лампы используется круглая печатная плата со светодиодами, установленными на ней. Движущиеся головы могут представлять собой либо группу светодиодов, установленных на хомуте, либо более традиционные движущиеся головы с заменой лампы на группу светодиодов.
Светодиодные приборы могут и использовались для замены любого обычного осветительного прибора, а некоторые шоу, такие как тур Radiohead 2008 года, использовали только светодиодные осветительные приборы. [16] Большинство шоу используют светодиоды только для освещения циклорамы или в качестве верхнего, бокового или заднего света из-за их малого расстояния проецирования. Их также можно использовать в качестве ослепляющих приборов для зрителей (свет, направленный прямо на зрителей под низким углом).
Прожектор — это любой осветительный прибор, используемый в театре для создания светового пятна на сцене . [17] Существует много различных типов прожекторов, которые делятся на три основные категории:
Фонарь Френеля (Великобритания) или просто Френель (США) использует линзу Френеля для заливания света на область сцены. Линза названа в честь французского физика Огюстена Жана Френеля и, следовательно, произносится с непроизносимой «с». Отличительная черта линзы — «ступенчатая» форма вместо «полной» или «гладкой», как в других фонарях. Получающийся луч света широкий и с мягкими краями, создающий мягкие тени , и обычно используется для контрового , верхнего и бокового освещения. Другой метод управления распространением света — использование либо цилиндра ( также называемого тубусом), который обычно ограничивает выходящий свет, либо амбарной двери , створки которой работают как ставни на ERS (показано справа). Эти методы ограничивают световой поток и не дают избыточному свету попадать в глаза зрителям или туда, где это нежелательно.
Френели используют сферический отражатель с лампой в точке фокусировки . Лампа и отражатель остаются неподвижным блоком внутри корпуса и перемещаются вперед и назад для фокусировки света. Это достигается с помощью слайдера на нижней или боковой стороне фонаря или с помощью червячной дорожки. При очень узкой фокусировке фонари наименее эффективны, так как наименьшее количество света может выйти из корпуса. Поэтому Френели не подходят для узкой фокусировки на небольших участках. Чаще всего они используются на средних расстояниях от сцены для освещения области. [20]
В 1999 году ETC представила новый осветительный прибор Source Four PARNel, который объединил дизайн прибора PAR с дизайном прибора Fresnel. Прибор более универсален, позволяя использовать как заливной свет, так и более мягкое пятно. [9]
Эллипсоидальный рефлекторный прожектор ( ERS ), также известный как профиль (из-за его способности проецировать силуэт или профиль чего-либо, помещенного в ворота) (Великобритания) и Découpe (французский), является наиболее распространенным типом инструмента, который в настоящее время используется в театре. Гибкость ERS позволяет ему выполнять большую часть световых задач в театре. Иногда их называют профильным прожектором (в Европе) или по их торговым маркам, особенно Source Four (популярный фонарь от ETC) и 2 Leko (сокращение от Lekolite , от Strand lighting ). [21]
Основными компонентами лампы ERS являются корпус, в котором установлены внутренние части, эллипсоидный отражатель, расположенный в задней части корпуса (усеченный конический эллипс), лампа, установленная для размещения нити накаливания в задней фокусной точке эллипсоида, двойная плосковыпуклая линза (две плосковыпуклые линзы, обращенные друг к другу в стволе), а спереди — гелевая рамка для удерживания цветного геля. Свет от лампы эффективно собирается эллипсоидным отражателем и направляется вперед через ворота, ставни и систему линз. [1]
Усеченный конический эллипс обеспечивает лучшую фокусировку света. Если лампочка находится в первом фокусе, то весь свет будет проходить через второй фокус одновременно. Это создает очень яркий луч света. [1]
Фонари ERS или профильные имеют много полезных функций. Одной из самых полезных являются металлические шторки в фокальной плоскости линзы для формирования луча света. Первоначальная форма луча круглая, но с помощью шторок можно ограничить луч, чтобы избежать препятствий или частей декораций, которые не должны быть освещены определенным образом. Другая функция — это ворота, также в фокальной плоскости, для вставки гобо (также известных как шаблоны или декели ). На них вырезаны узоры, как на трафарете. Эти узоры проецируются на сцену. В этом положении также можно вставить ирисовую диафрагму, чтобы уменьшить диаметр луча, уменьшая световой поток без острых краев шторок. Инструменты ERS от ETC, Altman, Selecon и многих других имеют сменные линзовые трубки (или стволы ), которые могут как создавать очень острый или очень мягкий луч, так и изменять его распространение. Размеры ствола могут варьироваться от узкого, дальнего пятна в 5 или 10 градусов до широкого и ближнего пятна в 50 или даже 90 градусов. Первый фонарь с профилем 90 градусов был разработан Selecon Performance Lighting как часть их линейки продукции «Pacific». С момента его появления многие другие производители представили свои собственные 90-градусные стволы. [22] Инструменты ERS позволяют использовать множество различных линзовых трубок с одним и тем же корпусом. Это делает их более универсальными, поскольку место проведения может приобрести различные степени стволов, не покупая столько же инструментов. Многие производители также выпускают зум-объективы, которые предлагают возможность изменять угол луча. Некоторые диапазоны зума имеют худшее оптическое качество, что затрудняет их использование в четком фокусе.
Угол поля зрения прибора — это угол луча света, где он достигает 10% интенсивности центра луча. Большинство производителей теперь используют угол поля зрения для обозначения рассеивания, которое имеет прибор. Однако старые приборы описываются шириной линзы x фокусное расстояние прибора . Например, эллипсоид 6x9 будет иметь линзу 6" и фокусное расстояние 9" (создавая угол луча приблизительно 37°). Эта номенклатура использовалась, потому что традиционно большая линза напрямую приравнивалась к большему световому потоку. Это больше не обязательно так, поэтому большинство производителей теперь идентифицируют свои приборы по углу луча и световому потоку. По мере сужения угла поля зрения прибор можно либо использовать дальше от сцены, чтобы создать луч такого же размера, как и более близкий, больший прибор, либо его можно использовать с того же расстояния, чтобы создать меньший луч. [23]
Проектор луча — это безлинзовый прибор с очень небольшим рассеиванием луча. [24] Он использует два отражателя. Первичный отражатель — параболический, а вторичный — сферический. Параболический отражатель направляет свет в почти параллельные лучи, а сферический отражатель размещается перед лампой, чтобы отражать свет от лампы обратно в параболический отражатель, что уменьшает рассеивание. Результатом является интенсивный луч света, который нельзя легко контролировать или изменять. Проектор луча больше не используется в той степени, как это было раньше, поскольку новые приспособления и лампы PAR создали более простые способы создания эффекта. [25]
Followspot (также называемый spotlight , trackpot , lime (uk) или dome ) — это осветительный прибор, который перемещается во время выступления оператором или с помощью DMX- управления для акцентирования или дополнительного освещения и обычно для сопровождения определенного исполнителя, движущегося по сцене. Follow spot обычно используются в музыкальном театре и опере для выделения звезд выступления, но могут использоваться и в драмах. Они также используются на спортивных площадках, а также во многих других приложениях. [26]
Эти осветительные приборы бывают разных размеров с источниками света от маломощных ламп накаливания до очень мощных ксеноновых дуговых ламп . Угольные дуговые лампы были распространены до 1990-х годов, используя дугу между угольными стержнями в качестве источника света. Эти последующие пятна требовали специальных установок, которые включали в себя вентиляцию большого объема из-за опасных паров, производимых угольной дугой. Текущее поколение, ксенон, имеет чрезвычайно высокое внутреннее давление в лампе и, таким образом, имеет свои собственные проблемы безопасности. [27]
Followspots содержат множество управляемых оператором оптических механизмов. Они могут включать механические затворы, которые позволяют гасить свет без выключения лампы, линзы для управления и фокусировки ширины луча, а также внутренние цветные гели , часто в цветном журнале .
Движущиеся огни (или интеллектуальные приборы ) начали получать широкое распространение в концертной индустрии в начале 1980-х годов. С развитием цифровой эпохи стоимость этих приборов снизилась, и они все чаще используются во многих крупных театральных постановках. [ необходима цитата ]
Их главная особенность — возможность удаленного управления движением и характеристиками выходного луча света. Это достигается либо перемещением зеркала , которое отражает луч, либо перемещением всего прибора, который может панорамироваться и наклоняться с помощью моторизованного хомута. Обычно они также содержат другие элементы управления для формирования, текстуры и окраски света, такие как гобо или дихроичные колеса. Почти все параметры контролируются шаговыми двигателями. Они способны к очень точному движению в любом направлении, которое может отсчитывать определенное количество шагов. Это позволяет прибору быстро и точно перемещаться. [1] Эта способность точно и многократно устанавливать положение прибора позволяет одному источнику света выполнять множество функций, освещая несколько различных областей разными способами. Они также могут двигаться «вживую» (с включенной лампой), достигая многих эффектов, используемых в современных постановках.
Большинство интеллектуальных приборов используют дуговые лампы в качестве источника света, и поэтому используют различные механические методы для достижения эффекта затемнения. Некоторые приборы используют стандартные галогенные лампы. Механически, шаговые двигатели, подключенные к различным внутренним оптическим устройствам (таким как гобо и цветовые колеса), управляют светом, прежде чем он покинет переднюю линзу прибора.
Газоразрядные светильники получают конкурентные преимущества от светодиодной промышленности, и многие компании теперь предлагают светодиодные интеллектуальные осветительные приборы для всех направлений интеллектуального освещения: от светильников заливающего света до точечных светильников, светильников балочного типа и гибридных устройств, объединяющих два или все эти типы.
Программы движущегося света часто намного сложнее, чем программы стационарных инструментов. Хотя ими можно управлять с любой консоли, использующей протокол DMX512, многие операторы световых панелей считают, что консоль, предназначенная для работы с движущимся светом, намного эффективнее. Часто там будут колеса энкодера, которые будут управлять панорамированием, наклоном, фокусировкой, масштабированием, цветом и эффектами. Многие считают программное обеспечение для визуализации (такое как WYSWIG, VectorWorks и другие) полезным при программировании, в то время как другие предпочитают жесткое тактильное управление.
Интеллектуальные светильники широко используются в шоу на очень больших площадках, например, на мероприятиях на стадионах, где очень сложно добраться до ферм освещения для ручной фокусировки. Хотя светильники не могут перемещаться во время шоу, они фокусируются дистанционно.
DMX512 — это стандарт Института театральных технологий США (USITT). Рекомендуется разрешить системам освещения «разговаривать». До появления DMX512 у каждого производителя были свои собственные средства управления своими приборами. Это было неудобно, так как многие театры не используют свет от одной компании. [28]