«Интернэшнл» — боевик-триллер 2009 года [6] , снятый Томом Тыквером по сценарию Эрика Уоррена Сингера . В главных ролях — Клайв Оуэн и Наоми Уоттс . Фильм повествует об агенте Интерпола и американском окружном прокуроре, которые совместно расследуют коррупцию в IBBC, вымышленном торговом банке, базирующемся в Люксембурге . Он служит организованной преступности и коррумпированным правительствам в качестве банкира и оружейного брокера . Безжалостные менеджеры банка убивают потенциальных угроз, включая собственных сотрудников.
Вдохновленный скандалом Bank of Credit and Commerce International (BCCI) 1980-х годов, фильм поднимает вопрос о том, как глобальные финансы влияют на международную политику во всем мире. Производство началось в Берлине в сентябре 2008 года, включая строительство копии музея Гуггенхайма в натуральную величину для центральной сцены перестрелки фильма. Фильм открыл 59-й Берлинский международный кинофестиваль 5 февраля 2009 года. Критический консенсус Rotten Tomatoes похвалил последовательности действий и локации, но раскритиковал сюжет. [7]
Луи Сэлинджер, детектив Интерпола , и Элеонора Уитмен, помощник окружного прокурора из Манхэттена , назначены расследовать деятельность Международного банка бизнеса и кредита (IBBC), который финансирует преступную деятельность, такую как отмывание денег , терроризм , торговля оружием и дестабилизация правительств. Расследование Сэлинджера и Уитмен приводит их в Милан , где IBBC убивает Умберто Кальвини, производителя оружия и кандидата на пост премьер-министра Италии . Убийца перенаправляет подозрения на местного убийцу с политическими связями с Красными бригадами , которого затем быстро убивает коррумпированный полицейский . Сэлинджер и Уитмен получают наводку на второго убийцу, но полицейский сталкивается с ними обоими и приказывает им покинуть страну. В аэропорту они могут проверить записи камер безопасности на предмет местонахождения убийцы банка и проследить за подозреваемым до Нью-Йорка .
В Нью-Йорке Сэлинджер и Уитмен встречают двух детективов из полицейского департамента Нью-Йорка (NYPD), Игги Орнеласа и Берни Уорда, у которых есть фотография лица убийцы. Сэлинджер, Орнелас и Уорд находят доктора Айзексона, к чьей практике был отслежен ортез ноги убийцы , и они могут проследить за ним до музея Соломона Р. Гуггенхайма .
Джонас Скарссен, председатель IBBC, рассказывает своему адвокату Уайту и советнику по безопасности Векслеру, что Кальвини был убит, чтобы они могли заставить его сыновей купить системы наведения ракет , в которые инвестировал банк. Поскольку банк знает, что Сэлинджер и Уитмен близки к тому, чтобы найти своего убийцу, они отправляют команду киллеров, чтобы убить его, в то время как Векслер арестован Орнеласом. Когда Сэлинджер и Уорд разговаривают с убийцей и пытаются арестовать его, в Гуггенхайме начинается перестрелка, когда на них нападают несколько вооруженных людей. Уорд погибает в хаосе, и Сэлинджер вынужден объединиться с убийцей, чтобы отбиться от вооруженных людей. Однако убийца получает смертельное ранение во время их побега и умирает от полученных травм.
Когда Сэлинджер отправляется допрашивать Векслера, ветерана Штази, тот сообщает, что IBBC практически неприкасаем из-за его связей с террористическими организациями, наркокартелями, правительствами и могущественными корпорациями, хотя Векслер выражает готовность помочь Сэлинджеру уничтожить IBBC. Тем временем Сэлинджер убеждает Уитмена позволить ему продолжить в одиночку.
В Италии Сэлинджер рассказывает сыновьям Кальвини об ответственности IBBC за убийство их отца, побуждая их отменить сделку с банком и приказать убить Уайта. Затем Сэлинджер сопровождает Векслера в Стамбул , где Скарссен покупает системы наведения у их единственного другого производителя, Ахмета Суная. Сэлинджер пытается записать разговор, чтобы помешать сделке, доказав покупателям, что ракеты будут бесполезны, но в конечном итоге терпит неудачу. Затем и Векслера, и Скарссена убивает киллер, нанятый Кальвини, чтобы отомстить за убийство их отца. Сэлинджер остается ошеломленным, его расследование, преследование и решимость уничтожить IBBC ни к чему не привели.
После этого банк успешно продолжает свою деятельность, несмотря на смерть Скарссена, как он и предсказал Сэлинджеру перед тем, как его убили. Однако с новым и более агрессивным председателем возросшая экспансия и агрессия IBBC в конечном итоге привели к более пристальному вниманию, что привело к расследованию Сената США под руководством Уитмена.
Сценарий был написан Эриком Уорреном Сингером после того, как он заинтересовался банковскими скандалами 1980-х и 90-х годов. Он искал «параноидальную атмосферу триллера» того периода; « Крестный отец III был действительно единственным фильмом до этого момента, который имел дело с банковскими скандалами, потому что это была настоящая гангстерская война на корпоративном уровне, и я думал, что это была лучшая часть фильма». [8] Более поздние рецензенты напрямую сравнивали его с «Параллаксным видом» (1974) и «Вся президентская рать» (1976). [9] Год спустя Том Тыквер присоединился к проекту через своего агента, но решил, что современная обстановка будет работать лучше. [8] В апреле 2007 года Клайв Оуэн согласился сыграть в «Интернэшнл» . Он сказал, что сценарий заинтересовал его, потому что он напомнил ему «те паранойяльные картинки 70-х» и потому что он сочетал в себе фактическую, интеллектуальную основу с международным сюжетом триллера. [10] В июле следующего года актриса Наоми Уоттс была выбрана в паре с Оуэном. [11] В августе фильм получил 5,4 миллиона долларов США от Немецкого федерального фонда кино в счет своего бюджета. [12] В следующем месяце его финансирование увеличилось до 7,9 миллионов долларов, основываясь на оценке совета, что две трети «Интернэшнл» будут производиться в Германии и что ряд немцев будут играть важные роли, такие как актеры Армин Мюллер-Шталь и Аксель Мильберг, оператор Франк Грибе и художник-постановщик Ули Ханиш. [13] Съемки начались в Берлине 10 сентября 2007 года. [14] Часть производства проходила в Babelsberg Studios . [15]
Клайв Оуэн назвал сцену перестрелки «одной из самых изысканно выполненных сцен, в которых я принимал участие». [10] Том Тыквер детально спланировал сцену и осмотрел музей с главными актерами за несколько месяцев. Сцена входа в вестибюль была снята в Музее Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке, но для сцен стрельбы в Германии была построена 118-футовая (36 м) широкая, в натуральную величину реплика, включая аудиовизуальную выставку с работами Джулиана Розефельдта . [16] Эта декорация была слишком большой для студии, поэтому вместо этого ее построили на заброшенном складе локомотива за пределами Берлина; ее строительство заняло десять недель. [17] Снимая в реальном интерьере музея и на звуковой сцене в Германии, съемочной группе пришлось тщательно отслеживать освещение и углы обзора камеры, чтобы обеспечить непрерывность. Сцена включает в себя сцену, в которой главный герой бросает огромную художественную люстру, висящую на потолке, на землю; весь трюк был создан с использованием компьютерной графики . [18]
Клайв Оуэн, обсуждая актуальность фильма, сказал, что он «в конечном итоге задает вопросы о том, используют ли банки деньги людей надлежащим образом и являются ли они полностью надежными учреждениями». [10] Более смело, Филип Френч , рецензируя фильм в The Observer , предположил, что это чувство «Давайте убьем всех банкиров», современная версия Дика Мясника «Первое, что мы сделаем, давайте убьем всех юристов » из «Генриха VI , часть II » Шекспира . [19] Центральное откровение Сэлинджера (Оуэна) заключается в том, что миром управляют анонимные силы, укомплектованные одноразовыми людьми. Бессилие обычного гражданина символизируется огромными, безличными зданиями, в которых обитают злодеи. [19]
Фильм основан на ряде жутких инцидентов из международной банковской сферы: кризис Bank of Credit and Commerce International в 1991 году; убийство Роберто Кальви , предполагаемого банкира сицилийской мафии , в Лондоне в 1982 году; и убийство путем отравления Георгия Маркова в Лондоне в 1978 году. Банк предоставляет крупные кредиты государствам-изгоям и одновременно выступает в качестве их брокера по поставкам боеприпасов. Сценарий предлагает леденящее душу понимание того, что кредиторы являются настоящими победителями любого конфликта. [20] [21] AO Scott прокомментировал возможность снять фильм, критикующий международные финансы, «то, что многонациональные производители оружия могут быть изображены как более порядочные, гражданственно настроенные и принципиальные, чем глобальные финансисты, несомненно, что-то говорит о состоянии мира». [22]
The International был выпущен на DVD , Blu-ray и UMD Video 9 июня 2009 года компанией Sony Pictures Home Entertainment . [ необходима ссылка ]
«Интернэшнл» впервые был показан 5 февраля 2009 года на 59-м Берлинском международном кинофестивале и был выпущен в США и Канаде 13 февраля 2009 года. За шесть недель проката в Америке он собрал 25 миллионов долларов в прокате . Он был выпущен в Австралии 19 февраля и в Великобритании 27 февраля 2009 года. Его общие сборы от проката по всему миру составили 60 161 391 доллар. [5]
Фильм был выпущен во Франции под названием «L'Enquête» («Расследование») 11 марта 2009 года и заработал 264 054 евро за три недели проката в кинотеатрах. [23]
Рецензенты назвали фильм «актуальным» и «удивительно пророческим» из-за его выхода сразу после финансового кризиса 2007–2008 годов в начале Великой рецессии . [9] Фильм был выпущен на DVD и Blu-ray в США 9 июня 2009 года. Он содержит цифровую копию для портативных устройств. [24] [25]
По состоянию на июнь 2020 года [обновлять]фильм имеет рейтинг одобрения 58% на Rotten Tomatoes на основе 213 рецензий и средний рейтинг 5,80/10. Консенсусное заявление гласит: « Интернэшнл может похвастаться некоторыми электрическими боевыми сценами и живописными локациями, но его портит нелепый сюжет». [7] Metacritic дает фильму рейтинг 52% на основе 34 рецензий. [26]
В своем обзоре для The Guardian Питер Брэдшоу написал: «Иногда я чувствовал, что неровная игра Оуэна рискует стать немного однообразной... но это все равно неожиданно хорошо сделанный триллер с интеллектом и огневой мощью». [20] Филип Френч в своем обзоре для The Observer назвал фильм «гладким, быстро развивающимся триллером о заговоре», а перестрелку в Гуггенхайме — «зрелищной». [19] В своем обзоре для The Independent Энтони Куинн написал: «Он достаточно эффективен, сносно развлекателен и усиленно догоняет фильмы о Борне : неуклюжий Оуэн выглядит не так хорошо, как Мэтт Дэймон, бегущий по городским улицам, а монтаж не соответствует стремительному темпу Дага Лаймана ». [21] Дэвид Денби из журнала New Yorker написал: «И в середине фильма есть большая дыра: режиссер Том Тыквер и сценарист Эрик Уоррен Сингер забыли сделать своих двух крестоносцев людьми». [27] А. О. Скотт в своем обзоре для The New York Times написал: « Интернэшнл , напротив, настолько невыразителен, что моменты, которые вы помните лучше всего, — это те, за которые вы хотели бы, чтобы взялся другой, более оригинальный режиссер». В своем обзоре для Los Angeles Times Кеннет Туран написал: «В нем есть несколько эффективных моментов и аспектов, но фильм то входит, то выходит из правдоподобия, и его элементам так и не удается объединиться в единое целое». [28] Клаудия Пуч в своем обзоре для USA Today написала: «Диалог сценариста Эрика Уоррена Сингера неоднороден. Есть несколько великолепных, лаконичных строк и другие, чья попытка глубокомыслия звучит фальшиво». [29] Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырех и написал: « Клайв Оуэн играет полуправдоподобного героя, не совершая слишком много подвигов, которые физически маловероятны. Он красив и имеет обязательную мужскую щетину, но у него есть качество, которое заставляет вас немного беспокоиться о нем». [30] Entertainment Weekly дал фильму оценку «B−», а Лиза Шварцбаум написала: «Звездами картины вполне могут стать Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке и Гранд-базар в Стамбуле , оба из которых фигурируют в крутых сценах погони, которые приносят солидные дивиденды». [31]
Фильм получил среднюю оценку в три звезды из пяти от французских критиков, согласно AlloCiné . [23] Рецензируя фильм для Le Monde , которая дала фильму одну звезду, Жак Мандельбаум сказал, что современные, разрушительные силы политической фантазии и производных финансов, которые питают сюжет фильма, должны были бы вызвать искры, «но на самом деле фильм плетется вперед. Хотя фильм представляет собой захватывающее географическое путешествие по жанровым тропам, он забыл сосредоточиться на персонажах и настроении». [32]
