Liquid Interface — симфония в четырёх частях для электроники и оркестра американского композитора Мейсона Бейтса . Работа была заказана Национальным симфоническим оркестром и впервые исполнена 22 февраля 2007 года в Вашингтоне, округ Колумбия , оркестром руководил дирижёр Леонард Слаткин . Произведение посвящено композитору Джону Корильяно . [1] [2]
Бейтс впервые черпал вдохновение для симфонии из водоемов. Бейтс подробно описал это начало в программных заметках к партитуре, написав:
Вода оказала влияние на бесчисленные музыкальные начинания — на ум сразу приходят La Mer и «Путешествие по Рейну» Зигфрида — но только после того, как я пожил на огромном берлинском озере Ванзее, меня захватило новое восприятие этой идеи. Всего за два месяца я наблюдал, как этот огромный водоем превратился из ледяного покрова, достаточно толстого, чтобы выдержать торговцев сосисками, в освежающее место для купания, наполненное влажностью. Если игра волн вдохновляла Дебюсси, то что насчет воды в ее разнообразных формах? [1]
Форма Liquid Interface, таким образом, следует за развитием воды в мире, где глобальное потепление усиливается . Третья часть "Crescent City" также представляет собой музыкальную дань уважения городу Новый Орлеан посредством использования диксилендского свинга. [1]
«Liquid Interface» длится около 25 минут и состоит из четырех частей : [1]
Liquid Interface написан для электроники и оркестра, включающего три флейты (все дублирующие пикколо ), три гобоя (третий дублирующий английский рожок ), три кларнета (третий дублирующий бас-кларнет и ми-бемоль кларнет ), три фагота (третий дублирующий контрафагот ), четыре валторны , три трубы , два тенор-тромбона , бас-тромбон , тубу , трех ударников, арфу , фортепиано и струнные . [1]
Рецензируя мировую премьеру, Эндрю Линдеманн Мэлоун из The Washington Post похвалил произведение, заявив, что оно «превзошло по чистой звуковой красоте даже произведения Мендельсона и Чайковского , которые завершали программу». Мэлоун далее заметил:
Используя поистине гигантский оркестр — в программе значилась огромная батарея деревянных духовых инструментов и 17 видов ударных инструментов, не считая ноутбука, — Бейтс воссоздает эти сцены в первую очередь с помощью тональных красок: влажные облака струнных с оттенком меди, поднимающиеся от отколовшихся ледников; расползающиеся брызги пуантилистских закорючек вместо капель; и великолепная дымка, исходящая от озера Ванзее, которая казалась нереальной в лучшем смысле этого слова. [2]
Джошуа Косман из San Francisco Chronicle написал: «Электронные части Liquid Interface одновременно заслуживают внимания, но на самом деле не являются целью упражнения. Они, скорее, являются одним из дополнительных ресурсов среди многих, которые Бейтс использует для убедительного и прекрасного музыкального повествования». [3] Маргарет Сандрески из Winston-Salem Journal сказала: «Помимо широкого разнообразия электронного звука, его оркестровка произведения была ослепительной». [4] Джон фон Рейн из Chicago Tribune также похвалил произведение, заметив:
Электроника варьируется от настоящих звуков откалывающихся ледников Антарктиды и скрипящих корабельных мачт до ударных битов и синтезированных щелчков, потрескиваний, хлопков и трип-хоповых ритмов, которые разлетаются по оркестру, словно чудовищные океанские волны. Музыка падает легко, скорее даже слишком легко, насколько я мог судить. [...] Но она вызвала слаженное, хорошо организованное выступление у исполнителей четверга и восторженные возгласы публики. [5]