Иоахим Майер (ок. 1537–1571) был самопровозглашённым Freifechter (дословно «вольным фехтовальщиком»), проживавшим в тогдашнем Вольном имперском городе Страсбурге в XVI веке, и автором книги «Gründtliche Beschreibung der Kunst des Fechtens» (на английском языке « Подробные описания искусства фехтования» ), впервые опубликованной в 1570 году.
В 1570 году Иоахим Майер написал всеобъемлющий трактат о многих видах оружия под названием Gründtliche Beschreibung der Kunst des Fechtens или, по-английски, «Полные описания искусства фехтования» . Он считается одной из самых полных систем в средневековых немецких боевых искусствах . Книга Майера была переиздана в 1600 году и, возможно, стала влиятельным источником для других немецких книг по фехтованию XVI и XVII веков, включая книгу Якоба Зутора 1612 года . Его книга в основном состоит из описательного текста, и содержит всего несколько десятков гравюр на дереве , каждая из которых изображает нескольких игроков, применяющих различные приемы, описанные в самом тексте. Книга состоит из пяти глав, охватывающих длинный меч , дюссак (тренировочное оружие, похожее на мессер ), рапиру , кинжал и древковое оружие .
Система Майера в целом исходит из немецкой школы фехтования, изложенной Иоганнесом Лихтенауэром , и использует ее терминологию, хотя гражданская система Майера, по-видимому, также черпает вдохновение из современных итальянских фехтовальщиков, включая Ахилле Мароццо .
Сама книга Мейера состоит из подробного пояснительного текста, описывающего стойки или позы ( huten ) для каждого оружия, удары, работу ног и специфические и часто довольно сложные пьесы или устройства ( stücke ), сопровождаемые серией прекрасно выполненных гравюр на дереве , каждая из которых изображает сцены, происходящие среди несколько фантастических боевых школ ( fechtschule ). Эти гравюры на дереве обычно изображают позы, схемы рубки (знаки или «segno» на итальянском языке), а также нескольких игроков, применяющих различные приемы, описанные в самом тексте. Книга состоит из пяти разделов, охватывающих длинный меч , дюссак (тренировочное оружие, похожее на мессер ), рапиру (в случае Мейера одноручный меч, используемый как для рубки, так и для укола), кинжал и борьбу, а также древковое оружие , включая посох , алебарду и пику . Как и в более ранних немецких источниках, система Мейера отдает почетное место длинному мечу , который является как первым обсуждаемым оружием, так и оружием, рассматриваемым наиболее подробно, образуя образцовый обучающий инструмент для остальной части системы. Однако приемы и устройства рапиры, кинжала и древкового оружия, описанные в книге Мейера, по-видимому, не слишком уступают спортивным соображениям, поскольку они содержат уколы, исключенные из раздела длинного меча, а также ряд потенциально смертельных приемов завершения боя. Кроме того, раздел длинного меча книги Мейера, в частности, показывает определенное происхождение от более раннего корпуса традиции Лихтенауэра (Мейер упоминает Лихтенауэра по имени), и остается одним из самых подробных, систематических и полных источников по этому оружию.
Книга Мейера была переиздана в 1600 году в Аугсбурге и стала весьма влиятельным источником для других немецких книг по фехтованию XVI и XVII веков, включая вышеупомянутую книгу Якоба Сутора и книгу итальянца Теодора Веролинуса 1672 года. Обе версии были упрощенными редакциями более подробной работы Мейера. Мейер упоминается в кратком латинском трактате о боевых искусствах Генриха фон Гунтерродта (1579) и является также единственным немцем среди известных мастеров, перечисленных в трактате по фехтованию конца XVII века Джузеппе Морсикато Паллавичини. [1]
О самом Мейере мало что известно. Некоторая информация о жизни Мейера появилась в результате недавних исследований (Дюпюи). «Происходя из Базеля , он (Мейер) стал бюргером Страсбурга, женившись на вдове в 1560 году, скорее всего, во время своего ученичества на ножовщика. Он зарабатывал на жизнь как ножовщик и профессиональный фехтовальщик до 1570 года, когда он опубликовал книгу, которая сделала его знаменитым. Создание этой книги оставило его в большом долгу, и поиск потенциальных покупателей заставил его покинуть Страсбург и работать мастером оружия при дворе герцога Шверинского . К сожалению, смерть настигла его вскоре после прибытия, оставив бремя долга его вдове и шурину». [2]