Иоганн (Георг) Андреас Штайн (16 мая 1728 — 29 февраля 1792) — выдающийся немецкий мастер клавишных инструментов, центральная фигура в истории фортепиано .
Он был в первую очередь ответственен за разработку так называемой немецкой молоточковой механики. Пианино с этой молоточковой механикой или ее более развитой формой, известной как венская механика, можно сказать, подходят для исполнения фортепианной музыки Гайдна , Моцарта и ранних произведений Бетховена и Шуберта . [1]
Штейн родился в 1728 году в Гейдельсхайме в Верхнем Пфальце. [2] Он умер в Аугсбурге в 1792 году. Он научился ремеслу изготовителя органов у своего отца в Гейдельсхайме. С августа 1748 года по январь 1749 года он работал подмастерьем в двух мастерских: у Иоганна Андреаса Зильбермана в Страсбурге и у Франца Якоба Шпета в Регенсбурге . Иоганн Андреас Зильберман был старшим из четырех сыновей Андреаса Зильбермана , старшего брата Готфрида Зильбермана . Штейн поселился в Аугсбурге , вероятно, в 1750 году и стал гражданином в 1756 или 1757 году, последний год был годом, когда он закончил свой великолепный орган для так называемой Barfüßerkirche в Аугсбурге. В том же году он стал органистом в церкви. Согласно письму, написанному им, он отказался от строительства органов в 1760-х годах, чтобы посвятить себя струнным клавишным инструментам. Его первый контакт с изготовлением фортепиано, возможно, произошел в мастерской Шпета, а не в мастерской Зильбермана.
Как изготовитель струнных клавишных инструментов, Штейн создавал клавикорды, клавесины и фортепиано. Он также создал несколько более необычных клавишных инструментов, включая «Poli-Toni-Clavichordium» (описанный в Augsburg Intelligenzblatt в 1769 году), который объединял большой клавесин с четырьмя хорами струн ( регистрация 8', 8', 8', 16') с фортепиано. Он также построил (1772) «Мелодику», небольшой орган, в котором прикосновение игрока могло изменять громкость, который мог использоваться с клавесином или фортепиано или на отдельном мануале органа или просто как сольный инструмент. Важность «Мелодики», для которой Штейн, возможно, сделал только несколько прототипов, заключается в собственном описании Штейна 1772 года. В этом опубликованном описании он выразил свое недовольство клавишными инструментами в целом, поскольку они не обеспечивают выразительности, свойственной человеческому голосу, скрипке и тромбону.
Описание выразительных возможностей Poli-Tono-Clavichordium 1769 года, тем не менее, показывает уверенность Штейна в струнных клавишных инструментах, что в конечном итоге привело его к изобретению его так называемой немецкой молоточковой механики незадолго до 1780 года. Он также построил инструменты "vis-à-vis" с фортепиано и клавесином, расположенными друг напротив друга в одном корпусе. В обоих сохранившихся образцах (Верона 1777, Неаполь 1783) игрок клавесина (8', 8', 8', 16' в Вероне, 8' перо, 8' кожа, 4' перо в Неаполе) также может соединить действие фортепиано на другом конце на одной из клавиатур клавесина. Инструмент из Вероны оснащен ручными рычагами для включения и выключения стопоров, как у органа или немецкого клавесина, тогда как инструмент из Неаполя оснащен коленными рычагами, как у французских клавесинов.
Штейн дважды ездил в Париж и один раз в Вену. Он также совершал поездки в другие города Германии и Швейцарии, чтобы доставить инструменты, о чем свидетельствует его записная книжка. [3] Молотковый механизм в Vis-à-vis 1777 года уникален в творчестве Штейна, а в Vis-à-vis 1783 года — это так называемый немецкий механизм Штейна.
Сохранилось два клавикорда Штейна, один из них, который сейчас находится в Будапештском национальном музее, был куплен Леопольдом Моцартом для занятий во время путешествий. Один инструмент, объединяющий фортепиано и один ряд органных труб, сохранился в Историческом музее Гетеборга. Сохранилось около пятнадцати Hammerflügel (крыловидных фортепиано) с этикеткой Штейна, датируемых периодом с 1780 по 1794 год (sic). Изготовлением тех, что были сделаны после 1790 года, руководила Наннетт, дочь Штейна. Из пятнадцати два находятся в частной собственности (1782 и 1783).
Инструмент, показанный выше, не принадлежит Штейну, а, вероятно, Луису Далкену. Помимо нотного стола, типичного для работ Далкена, инструмент имеет вид фортепиано Штейна. Существует много подобных инструментов, созданных после Штейна, некоторые с поддельными этикетками.
Самое важное нововведение Штейна было усовершенствовано около 1780 года [4] и стало известно как Prellzungenmechanik , или немецкое действие, и отличалось от предыдущих механизмов наличием спускового механизма.
В этой конструкции каждый молоточек был установлен на верхней части клавиши, с головкой на конце ближе к игроку, традиционное расположение в немецких фортепиано времен Штейна. Молоточки были похожи на маленькие, асимметричные рычаги, с головкой молоточка далеко от точки опоры и небольшим обращенным вверх крючком («клювом») на другой стороне рычага, гораздо ближе к точке опоры. Когда игрок нажимал клавишу, весь молоточковое устройство поднималось. Клюв зацеплял бункер спуска, прикрепленный к ключевой раме. Бункер спуска тянул вниз клюв, когда он поднимался, в свою очередь заставляя молоточек (другой конец рычага) лететь вверх и ударять по струне. Бункер спуска был шарнирным и подпружиненным; это позволяло клюву проталкиваться мимо него, когда клавиша опускалась обратно в положение покоя. [5]
Лэтчем (см. ссылку на Гроув ниже) называет это изобретение «прорывом в истории фортепиано»; оно «предоставляло исполнителю замечательный контроль над молоточками, особенно при мягкой игре, и было поразительно отзывчивым на прикосновения исполнителя». [1]
Штейн, возможно, был первым, кто создал коленный рычаг для демпферов, предшественника демпферной педали, с помощью которой исполнитель мог отсоединить все демпферы от струн. Такое устройство было изобретено Готфридом Зильберманном в 1740-х годах для его фортепиано в форме крыла, но оно управлялось двумя ручными рычагами и требовало использования рук исполнителя для работы с ними, и, таким образом, могло быть задействовано только во время пауз в музыке. Устройство Штейна управлялось коленным рычагом.
Устройство Штейна упоминается в описании его Poly-Toni-Clavichordium 1769 года. Однако из описания ясно, что коленный рычаг Штейна 1769 года при нажатии включал демпферы; он не отключал их. Игра на фортепиано без демпферов, использование коленного рычага для включения демпферов при необходимости не было чем-то необычным в то время. Более поздние фортепиано Штейна, начиная с описанного Моцартом в 1777 году, имели коленный рычаг для отключения всех демпферов одновременно, что позволяло использовать эквивалент педалирования современного фортепиано [1]
Моцарт посетил и подружился со Штейном в Аугсбурге в 1777 году во время (безуспешного) тура по поиску работы, который также привел его в Мангейм и Париж . Восторженное письмо, которое Моцарт написал своему отцу Леопольду, информативно относительно предпочтений Штейна и Моцарта в фортепиано. [1] Письмо очень широко цитируется. Следующий перевод Эмили Андерсон взят из Broder 1941:
На этот раз я начну сразу с фортепиано Штейна. До того, как я увидел его работу, моими любимыми всегда были клавиры Шпета [6] [7] . Но теперь я предпочитаю Штейна, потому что они заглушают гораздо лучше, чем регенсбургские инструменты. ... Как бы я ни касался клавиш, тон всегда ровный. Он никогда не дребезжит, он никогда не становится сильнее или слабее или полностью отсутствует; одним словом, он всегда ровный.
Правда, он не продает пианино такого типа дешевле, чем за триста гульденов , но хлопоты и труд, которые Штейн вкладывает в его изготовление, не могут быть оплачены. Его инструменты имеют особое преимущество перед другими, поскольку они сделаны с механизмом спуска. Только один мастер из ста беспокоится об этом. Но без механизма спуска невозможно избежать звона и вибрации после взятия ноты. Когда вы касаетесь клавиш, молоточки снова падают назад в тот момент, когда они ударили по струнам, независимо от того, удерживаете ли вы клавиши или отпускаете их...
Он гарантирует, что дека не сломается и не расколется. Когда он заканчивает делать ее для клавира, он выставляет ее на открытый воздух, подвергая воздействию дождя, снега, солнечного тепла и всех чертей, чтобы она треснула. Затем он вставляет клинья и вклеивает их, чтобы сделать инструмент очень прочным и крепким. Он радуется, когда она трескается, потому что тогда он может быть уверен, что с ней больше ничего не случится. Действительно, он часто сам ее разрезает, а затем снова склеивает и укрепляет ее таким образом...
«То устройство, которым вы управляете своим коленом, у него работает лучше, чем на других инструментах. Мне стоит только прикоснуться к нему, и оно работает; и когда вы хоть немного сдвигаете колено, вы не слышите ни малейшего отголоска». [8]
Это письмо датируется временем до самого старого известного фортепиано (1780) Штейна с его немецкой механикой. Единственное фортепиано Штейна до 1780 года — это фортепиано в Vis-à-vis 1777 года в Вероне. У этого фортепиано другой тип молоточковой механики, но также и механизм спуска молоточков. Возможно, именно эта более ранняя механика произвела впечатление на Моцарта. [9]
В течение нескольких лет после переезда в Вену (1781) Моцарт купил пианино, но не у Штейна, а у Антона Вальтера , венского мастера, который следовал принципам дизайна Штейна, но, можно сказать, улучшил их. Неизвестно, действительно ли Моцарт предпочитал пианино Вальтера пианино Штейна. Вероятно, Моцарт купил свое пианино у Вальтера в 1782 году. Инструмент существует до сих пор, но с молоточковым механизмом, который почти наверняка был изменен Вальтером после смерти Моцарта, возможно, около 1805 года. Тип молоточкового механизма, который был у пианино Моцарта, когда им владел Моцарт, неизвестен. Вероятно, Вальтер впервые создал свою развитую форму молоточкового механизма Штейна около 1789 года. [10]
Штейн был основателем важной династии производителей фортепиано. Его дочь Наннетт (Аугсбург, 1769 - Вена, 1833) взяла на себя руководство фирмой своего отца примерно в 1790 году, когда ее отец слишком заболел, чтобы продолжать. В 1794 году Наннетт вместе со своим мужем Андреасом Штрейхером (1761–1833), за которого она вышла замуж в том же году, и братом Маттеусом Штейном (1776–1842) перевезла семейную фирму по производству фортепиано из Аугсбурга, где она была основана ее отцом, в Вену и продолжила семейный бизнес под фамилией своего мужа, Штрейхер.
Осенью 1802 года братья и сестры, которые подписали свои инструменты именем Frère et Sœur Stein в Вене, расстались. Затем Наннетт написала свои инструменты как Nannette Streicher née Stein в Вене. Некоторые нововведения были сделаны около 1805 года, но к 1807 году она усовершенствовала маленькое пятиоктавное пианино своего отца, по форме напоминающее клавесин, во впечатляющий рояль в шесть с половиной октав. Еще несколько усовершенствований были сделаны к 1811 году, но после этой даты ее дизайн оставался в основном неизменным, пока Иоганн Баптист Штрейхер (1796–1871), ее сын, не стал совладельцем фирмы со своей матерью в 1823 году.
Фирма продолжила свою деятельность после смерти Наннетты под руководством ее сына, а после его смерти в 1871 году — под руководством его сына Эмиля. Сын Эмиля, композитор Теодор Штрейхер, владел Hammerflügel 1808 года работы Наннетты Штрейхер из коллекции Германского национального музея (инв. № MIR 1117). В 1896 году фирма прекратила производство, всего через сто лет после переезда в Вену.
Тем временем, после разлуки братьев и сестер, брат Наннетт, известный как Андре Штайн, также продолжал строить фортепиано. В 1796 году Андре женился на Марии Терезии Дишлер (1769–1855), событие отмечено письмом от Бетховена, включающим его поздравления. В письме упоминается фортепиано Наннетт Штрайхер, которое он одолжил для Академии. В письме предполагается, что звук инструмента был слишком слабым для нужд Бетховена. Андре Штайн получил гражданство Вены и стал там мастером по изготовлению фортепиано в 1803 году. Несмотря на негативные комментарии Андреаса Штрайхера (в основном личного характера, связанные с, как говорят, сложным характером Андре Штайна), Андре Штайн делал прекрасные инструменты и выработал индивидуальный стиль, который, по мнению некоторых, превосходил стиль его сестры Наннетт. Он расцвел в 1820-х годах.
В 1828 году Фридрих Вик (1785–1873) приобрел Hammerflügel Андре Штайна для своей дочери Клары (1819–1896). Позже она вышла замуж за Роберта Шумана, и ее инструмент работы Штайна сегодня хранится в доме Роберта Шумана в Цвиккау и изображен на немецкой банкноте достоинством 100 марок, выпущенной в 1989 году. [11]
Из разговорных книг Бетховена становится ясно, что Андре Штайн был хорошо знаком Бетховену и помогал ему не только настройкой и обслуживанием инструментов, но и изготовлением большого рожка для усиления звука фортепиано. Маттеус Андреас умер в мае 1842 года в Мондшайнхаусе, здании, купленном его единственным сыном Карлом Андреасом Штайном (1797–1863) у известного производителя фортепиано Конрада Графа (1782–1851) в 1841 году.
Карл Андреас продолжил дело отца как производитель фортепиано, но также прославился как композитор и пианист. Сохранилось множество инструментов Андре Штайна, в том числе более двадцати Hammerflügel, датируемых примерно с 1803 по 1838 год, не менее 26 квадратных фортепиано [12] , все, вероятно, после 1815 года, и два вертикальных Hammerflügel. Большинство этих фортепиано находятся в публичных коллекциях. [13]
Записи, сделанные с помощью копий инструментов Штейна