Иоганн Пауль Шор (1615 – 1674), известный в Риме как Джованни Паоло Тедеско ( [teˈdɛsko] Tedesco буквально означает «немец» на итальянском ), был австрийским художником. Он был выдающимся дизайнером декоративно-прикладного искусства в барочном Риме, создавая рисунки для парадных кроватей, фейерверков, карет, серебра, текстиля и даже банкетных сервизов, выполненных из сахара. Его многочисленные рисунки часто приписывались в прошлом Бернини . [1]
Родившийся в Инсбруке , он был членом большой тирольской художественной семьи, которая получила образование в действующей студии своего отца, Ганса Шора. В 1640 году он обосновался в Риме. Там, в 1654 году, он стал членом Accademia di San Luca , академии художников.
Под влиянием Бернини и Пьетро да Кортона , оригинальность его проектов и его универсальность принесли ему видное положение среди художников, меценатов и мастеров Рима: «он объединил в своих работах высокоэкспрессивное художественное наследие Кортоны и Бернини с каллиграфической свободой, очевидно, происходящей от Калло и Стефано делла Белла , которая порой, кажется, предвещает рококо» (Хиббард 1958:205). Под руководством Кортоны он помогал украшать Палаццо дель Квиринале для папы Александра VII Киджи. В 1659 году папа также поручил Шору выполнить проекты Бернини по перестройке семейной капеллы Киджи ( Capella della Madonna del Voto в Сиенском соборе) . В Риме Шор помогал Бернини в отделке позолоченной бронзой трона Святого Петра (Lanciani 1892) [2] и в других проектах в конце 1650-х и 1660-х годах. (Hibbar 1958:205 примечание 10). Возможно, его самым выдающимся начинанием был балдахин в Санто -Спирито-ин-Сассиа .
Шор также помогал украшать комнаты Ватикана и Палаццо Боргезе , где он сотрудничал с Карло Райнальди над фонтаном для нимфея во дворе, изображающим Венеру в ванне . Он поставлял иллюзионистские квадратуры, предполагающие скульптурные обрамления для потолков в Палаццо Колонна (1665-1668), где сюжеты росписей были предоставлены Джованни Коли и Филиппо Герарди . [3]
Ограничения как художника-графика можно было бы предположить по фронтиспису, который он предоставил для Musurgia Universalis Афанасия Кирхера в 1650 году, но там, несомненно, композиция была перегружена аллегорической программой, предоставленной самим Кирхером. [4] Когда он работал самостоятельно, его сохранившиеся рисунки показывают большее мастерство. [5]
В 1670-х годах он нанял в свою мастерскую молодого австрийского рисовальщика по имени Иоганн Бернхард Фишер , который вернулся в Вену и продолжил карьеру, получив дворянское звание Фишера фон Эрлаха, выдающегося венского мастера архитектуры высокого барокко.
Иоганн Пауль Шор умер в Риме в 1674 году .
Сыновья Шора Филиппо Шор (родился в Риме в 1646 году) и Кристофоро Шор (родился в Риме в 1655 году; умер в Риме в 1701 году) были архитекторами [6] и продолжили работу своего отца после его смерти. Оба они были среди римских ремесленников, которых в 1683 году привез в Неаполь новый вице-король Гаспар Мендес де Аро, 7-й маркиз Карпио . Сам Дель Карпио познакомился со всеми этими художниками через принца Лоренцо Онофрио Колонна , великого коннетабля Неаполя, в то время как дель Карпио был послом Испании в Святом Престоле . [7] В 1690 году Кристофоро Шор внес незначительные изменения в фасад церкви Сант-Антонио-деи-Портогези , спроектированный Мартино Лонги . [8]
Иоганн Фердинанд Шор был ассистентом Карло Маратты в студии .