Боснийский стиль в архитектуре — это специфическое архитектурное направление начала XX века, которое развилось из традиционной архитектуры венского сецессиона и осознания того факта, что данное произведение зародилось в Боснии и Герцеговине .
Боснийский стиль можно сравнить со скандинавским национальным романтизмом . [1] Боснийский стиль отстаивало молодое поколение архитекторов, таких как чешский архитектор Йосип Поспишил (Йозеф Поспишил), словенский архитектор Рудольф Тённис и австрийский архитектор Эрнст Лихтблау , которые все учились в Академии художеств в Вене у Карла фон Хазенауэра и Отто Вагнера . Однако стиль был назван старшим архитектором Сараево Йосипом Ванкашем , на которого работали многие из этих молодых архитекторов. [2]
Хотя боснийский стиль хвалили как более симпатичный в своем местном вдохновении, Гунцбергер-Макас и Дамлянович-Конли утверждают, что его акцент оставался на исламском компоненте боснийской народной архитектуры, часто с историческими, а не современными источниками. Таким образом, переход от мавританского возрождения к боснийскому стилю был «заменой одного исторического коллажа на другой», в котором панисламские мотивы были заменены паннародными мотивами, двусмысленно связывая османскую архитектуру с современной и ошибочно предполагая, что эти мотивы являются специфически боснийскими, в то время как они встречаются на всех Османских Балканах. Таким образом, боснийский стиль может быть «лучше всего понят как в рамках традиции национального романтизма », хотя его дизайнеры не были представителями той нации, которую они стремились представлять. Поскольку он по-прежнему фокусировался на отличиях от Западной и Центральной Европы и не менял соотношения сил вокруг предписанных, имперских интерпретаций местной архитектуры, боснийский стиль был не менее ориенталистским, чем мавританский возрожденный. [2]
Во время своего правления австро-венгерские власти стремились навязать и построить архитектуру европейских стилей в Боснии и Герцеговине и таким образом показать значение своей миссии в оккупированной стране. Первоначально они предлагали исторические стили, которые построили самые представительные здания второй половины 19 века в Вене. В Боснии слишком много строилось в иностранных строительных стилях, в первую очередь историзме , и слишком мало ценилось, уважалось и использовалось народное боснийское строительный прием.
Столкнувшись с многонациональной структурой населения в Боснии и Герцеговине, правительство осознало, что необходимо иметь политическое ухо при выборе одного из исторических стилей. Для строительства в районах, где преобладало боснийское население, архитекторы использовали стиль мавританского возрождения . Со временем оказалось, что этот стиль не подходит, как и другие, поскольку он не возник в процессе развития архитектурной мысли и практики, основанных на местном архитектурном наследии.
В конце 19-го и начале 20-го веков среди архитекторов и инженеров наблюдалось движение за создание истинно боснийского стиля. [3]
Венский архитектор Эрнст Лихтблау , ученик Отто Вагнера , в 1904 году изучал древнюю жилую архитектуру по всей Боснии и Герцеговине, стремясь создать современный стиль на основе этих местных форм. Его работа в Боснии является одним из примеров контакта школы Вагнера с архитектурой в Боснии и Герцеговине.
Его рисунки были опубликованы в 1907 году в журнале Der Architekt. Они изображают группы старых домов под крепостью Яйце . Его впечатлили каскадные и кубистические формы крыш, простые, но мощные очертания домов, смоделированные легкими и тонкими валерами черного, белого и коричневого цветов. Благодаря интерпретации содержания в стиле модерн , в них старая архитектура Боснии проявила свои скрытые и тонкие художественные ценности, достигнув уровня, на котором проявились точки соприкосновения с современной архитектурой.
В другой группе рисунков Лихтблау стремится создать дома или здания для современных нужд, современных форм и конструкций. Некоторые рисунки показывают попытку создать типичный дом, который принял бы форму старой жилой архитектуры, некоторые снова представляют пример представительного дома - виллы для Боснии - конечно, снова спроектированные и спроектированные по тому же принципу. [3]
Проект дома в Боснии был создан еще в 1904 году, так что эту дату можно считать началом развития или поиска боснийского стиля. Потому что в этом проекте Lichtblau уже присутствуют значительные компоненты старой боснийской архитектуры - такие как возвышенное положение дома, террасная зона доступа, тщательно возделываемая среда, где зелень очень важна, дом окружен высокой стеной вокруг узкого двора. Сам дом - вилла - показывает, что архитектор уважает одноэтажную возвышенность старых домов; дом имеет решетчатую конструкцию на углу - с молдингами - окна, высокую пирамидальную крышу, белые стены, размер и пропорции, элементы и целое, полученные из старых домов и построенные по новым стандартам.
Лихтблау идет еще дальше. Он спроектировал виллу в Вене в чисто боснийском стиле, придав этому архитектурному выражению европейскую и всеобщую легитимность. [4]
Lichtbau разрабатывает проект Государственного лесного управления как современное здание с характеристиками централизованной планировки боснийского многоквартирного дома. [5]
.jpg/1280px-Sarajevo,_Stari_Grad_Hotel_(Gazi_Hotel).jpg)
В своем первом поиске боснийского стиля Йосип Ванкаш сам изучал старые дома, делал наброски, исследования и работал над записью характерных объектов и сущностей. Он выступал за местное строительство и включение многовековых традиций Боснии в современную архитектуру. [5]
Будучи представителем в парламенте Боснии , Ванкаш в 1911 году представил в боснийский парламент резолюцию, в которой эти архитекторы выразили свои взгляды на архитектурное наследие в Боснии и Герцеговине и предложения по сохранению и использованию архитектурных памятников. Резолюция призвала правительство земли принять соответствующие меры для составления списка всех старых и общественных и частных зданий и памятников строительства, поставить государственные памятники под защиту государства, изобразить эти здания чертежами и фотографиями и подготовить правовую основу — для новых зданий в боснийском стиле, пользующихся льготами и налоговыми льготами. Сама резолюция не дала определенных результатов, хотя и была принята правительством. [6]
.jpg/1280px-Sebilj_in_Sarajevo_(8269348990).jpg)
В 1909 году архитектор Йосип Поспишил прибыл в Сараево и сразу же начал изучать коренное наследие в урбанизме и архитектуре, борясь за их защиту и восстановление. Он пропагандировал «боснийский стиль», ища образцы в своем непосредственном окружении. [7]
В 1912 году Поспишил опубликовал в известном журнале Der Bautechniker несколько профессиональных статей, в которых он также информировал иностранную культурную общественность о проблемах современной строительной практики и теории в Боснии и Герцеговине. Затем он опубликовал несколько своих проектов, среди которых перспективный вид будущего здания казарм пожарной бригады Сараево. Казармы пожарной бригады Поспишила 1912 года были одним из ключевых общественных зданий в боснийском стиле, фактически построенных в столице провинции. Смешение современных стилей, оно имело функционалистские тенденции в своем почти полном отсутствии орнамента, организацию фасада, описанную как сецессионистская по духу, и экспрессионистское изображение как структуры, так и функции. Оно также имело профиль крыши и выступающие деревянные эркерные окна, напоминающие боснийскую народную архитектуру. [2]
Проекты Поспишила в аптеке Радник, жилом и коммерческом четырехэтажном здании на улице Тито, 34 (дворец Саломе [8] ), дворце Мусафия, Себиле (общественный киоск-фонтан) на площади Башчаршия являются примерами расширения боснийского стиля. [9]
