Район искусств или культурный район — это разграниченная городская территория, обычно на периферии городского центра , предназначенная для создания «критической массы» мест культурного потребления, таких как художественные галереи , театры , художественные кинотеатры , музыкальные площадки и общественные площади для представлений. Такая территория обычно поощряется государственной политикой и планированием, но иногда возникает спонтанно. Она связана с родственными рабочими местами в сфере услуг, такими как кафе, типографии, модные магазины, рестораны и различные «незаметные услуги» (см. небольшие объявления на последней странице почти любого журнала со списком культурных событий).
Такие художественные кварталы иногда могут спонтанно возникать в неблагополучных районах, где жилье и художественные пространства находятся на повышенном экономическом уровне доступности из-за воспринимаемого низкого качества жилья или местоположения. Классическим примером этого является знаменитый район Кройцберг в Берлине, который с 1960-х годов стал домом для художников, сквоттеров и людей, ищущих альтернативный образ жизни. Другим примером является район Шордич в Лондоне, в котором было большое количество старых коммерческих помещений, которые могли использовать художники. Вместо того, чтобы градостроители решали, что в определенном районе должны быть театры и галереи, эти спонтанные художественные центры движимы доступностью пространства и концентрацией общих интересов.
Возможно, в близлежащих переулках также располагаются студии некоторых художников. Но, как обнаружил Ричард Флорида в ходе своего исследования, объекты культурного производства часто лучше размещать в нескольких милях от объектов культурного потребления — за исключением некоторых очень толерантных городов и стран, где бурная ночная жизнь с алкоголем не приводит к агрессивному и антисоциальному поведению.
В Великобритании иногда используют термин «Культурный квартал» или «Квартал искусств».
Организация «Американцы за искусство» выделяет следующие типы культурных районов: [1]
Штайнер и Батлер выделяют пять типов районов искусств, которые обычно встречаются в Соединенных Штатах. [2]
Создание культурного района подразумевает сотрудничество между искусством и местным сообществом. Культурные районы могут рассматриваться местными властями как способ возрождения «коричневых полей» городского ядра: территорий заброшенных зданий, которые побуждают предприятия и жителей покидать города . [ 3] [4]
Развивающаяся теория культурных районов все больше рассматривает их как модели развития для местных систем, где термин «район» относится к надгородской области. [5] [6] [7] На надгородском или региональном уровне сложность культурного района еще более выражена, чем на городском уровне, из-за потенциальных взаимозависимостей среди большего количества участников. [8] Полезный подход к более глубокому пониманию может заключаться в том, чтобы рассматривать культурные районы как сложные адаптивные системы . [5] Действительно, сложность — это определенно не прихоть и мода в управлении, простая метафора или методология, а более глубокое восприятие реальности. [9] Организации классически рассматриваются как целеустремленные образования со структурной формой, демонстрирующие определенную степень порядка и детерминизма. Такой линейный подход сверху вниз к анализу и проектированию, однако, демонстрирует множество ограничений при использовании для организационных установок, характеризующихся сложной сетью взаимозависимостей. [7] Взгляд на культурный район как на сложную адаптивную систему предлагает новые идеи и подходы для политиков, дизайнеров и менеджеров. Это также открывает дискуссию по вопросам организационной структуры и изменений.
Все культурные районы уникальны, отражая уникальную среду своих городов, включая историю землепользования, городского роста и культурного развития. Стандартной модели не существует. Большинство культурных районов построены с целью использования других городских достопримечательностей, таких как исторические особенности, конференц- пространства и парки, а также другие природные удобства .
Структурные соображения в пределах или около района, руководство сообщества и социальные силы влияют на развитие культурного района и тип района , который получается в результате. Факторы, влияющие на размещение культурных районов, включают: воспринимаемую потребность в городском возрождении, существующие инвестиции, стоимость недвижимости и уже существующие культурные объекты.
В отличие от культурного центра или торгового центра , культурный район включает в себя большое количество владельцев собственности, как государственной, так и частной, которые контролируют различные вовлеченные объекты, отсюда структурная сложность . Эффективность координирующего агентства в руководстве направлением культурного района варьируется в зависимости от его размера, бюджета, порученных функций и степени полномочий, что приводит к широкому варьированию в скоординированных культурных программах и административных услугах, предлагаемых культурными районами. Координирующее агентство, назначенное для района, должно работать тщательно, чтобы обеспечить инклюзивность проблем и сбалансировать потенциально конфликтующие интересы.
Культурные округа предлагают два основных типа услуг : один ориентирован на художественное сообщество, обеспечивая маркетинг /продвижение, кассовые услуги и управление недвижимостью; другой ориентирован на бизнес и владельцев недвижимости округа, предлагая услуги по городскому дизайну и развитию или административную поддержку.
Оживление и привлекательность культурного района обусловлены богатым сочетанием интересных занятий, мест для осмотра и мест для посещения (как культурных, так и некультурных) в течение дня и вечера.
Некоторые активисты-художники продвигают концепцию «Естественно возникающего культурного района» или NOCD, созданную по образцу демографической концепции естественно возникающего пенсионного сообщества . NOCD «поддерживает существующие культурные активы района, а не навязывает художественные учреждения где-то в новом месте», по словам Тамары Гринфилд, содиректора NOCD-Нью-Йорк. Содиректор Кэрон Атлас объяснила: «Если культурный район возник «естественным образом», то он вырастает из, строится на и подтверждает существующие активы сообщества, а не импортирует активы извне сообщества». [10] Действительно, различные концепции культурных районов включают в себя самоорганизацию и возникновение в разной степени (например, Lazzeretti, 2003; Le Blanc, 2010; Sacco et al., 2013; Stern & Seifert, 2007). Многие авторы утверждают, что районирование по сути спонтанно и что условия для формирования могут быть признаны и поддержаны, а не созданы сверху. [11] [12] Если бы была принята концепция культурного района как сложной адаптивной системы, процесс проектирования был бы задуман как нечто более гибкое, динамичное и находящееся в развитии. Теория сложности и сложные адаптивные системы должны переместить понимание надгородских культурных районов в сторону более целостного и восходящего подхода [11] [13], а не линейного нисходящего подхода к анализу и проектированию. Это не предполагает запрета на любые попытки прогнозирования или планирования. Использование качественного анализа и грубых оценок или агентного моделирования может представлять собой плодородную почву как для будущих исследований, так и для разработки политики и управленческих последствий. [5]
Известные районы искусств в США (в алфавитном порядке по городам):
К арт-кварталам Лондона относятся: