Loud Family — пауэр-поп- группа из Сан-Франциско, образованная в 1991 году автором песен и гитаристом Скоттом Миллером , который до этого возглавлял группу Game Theory 1980-х годов . Loud Family выпустили шесть студийных альбомов и один концертный альбом с 1991 по 2006 год. После смерти Миллера в 2013 году три участника Loud Family приняли участие в сессиях записи Supercalifragile (2017), посмертного альбома Миллера Game Theory. [1] [2]
Скотт Миллер , основатель группы, был певцом, автором песен и гитаристом. До формирования Loud Family он был наиболее известен как лидер группы Game Theory . Миллер и его группы часто описывались как культовые, получив признание критиков, но не имели большого коммерческого успеха.
В 1977 году Миллер сформировал Alternate Learning (также известную как ALRN), свою первую группу, выпустившую коммерческие записи, вместе с будущим коллегой по группе Loud Family Йозефом Беккером. Alternate Learning выпустили одноименный 7-дюймовый EP в 1979 году и полноформатный LP под названием Painted Windows в 1981 году на Rational Records. [3] Alternate Learning базировалась в Дэвисе, Калифорния , и часто выступала в Калифорнийском университете в Дэвисе . Миллер распустил Alternate Learning в мае 1982 года.
Game Theory была основана Миллером позже в 1982 году. С 1982 по 1990 год Game Theory выпустила семь студийных альбомов (включая два EP), распространяемых с 1985 по 1988 год Enigma Records , с более поздними сборниками на CD и переизданиями на Alias Records . Первоначально сформированная в Дэвисе, группа сменила состав и переехала в район Сан-Франциско после записи альбома Real Nighttime (1985).
Ранний Game Theory описывался как «псевдопсиходелический поп-квартет», для которого Миллер спел и написал почти весь материал. [4] Группа, любимая среди студентов-рокеров, связанная с андеграундной сценой Paisley Underground в Лос-Анджелесе и Дэвисе, приобрела мощную культовую популярность. [5]
В 1989 и 1990 годах последний гастрольный состав Game Theory представил несколько песен, которые позже вошли в дебютный альбом Loud Family.
В 1990 году Миллер официально распустил Game Theory и продолжил выступать в качестве сольного артиста в районе залива, пока не сформировал свою новую группу.
К концу 1991 года Миллер сформировал группу Loud Family, которая в том же году начала выступать в клубах Bay Area . [6]
Барабанщик Йозеф Беккер остался в группе из финального состава Game Theory 1989–1990 годов; ранее Беккер был участником Thin White Rope , а также более ранней группы Миллера Alternate Learning. [3]
К Миллеру и Беккеру присоединились три участника This Very Window: гитарист Закари Смит, клавишник Пол Винеке и басист Р. Данбар Пур, которые в разное время работали с Миллером в Lucid Inc. [6] [7] Миллер спродюсировал «For Beginners Only», 12-дюймовый сингл, выпущенный This Very Window в 1988 году. [8] Он описал Пура и Винеке как «гипермузыкально образованных парней из Стэнфорда», [9] отметив, что Винеке получил там докторскую степень по музыке. [10]
Закари Смит стал ведущим гитаристом Loud Family, а Миллер перешел на ритм-гитару до ухода Смита после The Tape of Only Linda (1994). Смит появился в качестве приглашенного музыканта в Lolita Nation (1987), а ранее играл на гитаре в недолго просуществовавшей группе с Доннеттом Тейером под названием No Matter What, прежде чем Тейер присоединился к Game Theory. [9]
Миллер заявил, что он решил не использовать название Game Theory из уважения к ее бывшим участникам, а не «выдавать этот состав за еще одну Game Theory». [6] По словам Пура, участники This Very Window подписали соглашение о присоединении к Game Theory по отдельности, и группа репетировала несколько раз, прежде чем Миллер «решил, что энергия и звучание группы достаточно отличаются, чтобы оправдать новое название». [11] [12]
Loud Family была названа в честь реальной семьи, которая была предметом телевизионного документального фильма An American Family . [13] Миллер позже описал предполагаемую метафору реалити-шоу: «Жизнь во многом похожа на то, что на вас направлены камеры, и вы должны выступать, но нет никакого сценария; вы просто должны делать обычные неуклюжие вещи. Кроме того, в нем было слово „loud“». [13] Rolling Stone описал название как «модную аллюзию на сериал PBS середины семидесятых» и «умный способ описать звучание и атмосферу группы. В любом случае, это отличный припев — умный, забавный и мгновенно запоминающийся. Все это, как и следовало ожидать, является качествами, присущими песням Миллера». [14]
The Loud Family дебютировали на Alias Records в 1993 году с Plants and Birds и Rocks and Things . Альбом был спродюсирован Митчем Истером , который продюсировал записи Game Theory с 1986 года The Big Shot Chronicles . [15]
По данным Los Angeles Times , дебютный альбом группы (названный в честь фразы из песни America « A Horse with No Name ») сразу после выпуска сделал Loud Family «любимцами критиков». [16] Spin описал Loud Family как более развитую версию Game Theory, с «кучей перемежающихся джэнгла и гавканья» и «более тяжёлым гитарным подходом». [6]
Spin отметил, что «песни и голос Миллера узнаваемы сразу. Межличностные отношения обсуждаются в сладких, резких выражениях». [6] По словам Миллера, эти песни отражают «удручающий период» его жизни, трехлетний период, в течение которого «я потерял свою девушку... и я потерял свою группу. Был также период, когда меня уволили с работы. Я был на самом дне, в моей жизни вообще ничего не получалось. Кажется, я всегда был в каком-то состоянии попыток собраться с мыслями, попыток вытащить свою ситуацию из состояния сломленности и безнадежности. Я все пропустил — я пропустил контракт на запись пластинки и создание пластинок; я пропустил живые выступления». [12]
Позже Эйми Манн назвала Plants and Birds and Rocks and Things «одной из пяти лучших записей, когда-либо сделанных» [17] и «записью, которую я прослушала миллион раз» [18] .
Следующий EP, Slouching Towards Liverpool , был выпущен позже в 1993 году. Он включал песни, которые ранее были записаны в качестве демо-версий последним составом Game Theory, включая Майкла Куэрсио , в конце 1989 года. [19]
Альбом Tape of Only Linda (1994) получил свое название от легендарной пиратской концертной записи изолированного бэк-вокалажены Пола Маккартни , Линды .
В 1995 году группу покинули Закари Смит и Р. Данбар Пур, на смену которому пришел басист Кенни Кессел.
Выпущенный в 1996 году альбом Interbabe Concern включал песню «Don't Respond, She Can Tell», на которую группа записала черно-белый видеоклип, вдохновленный Эрни Ковачем . Во время гастролей с Эйми Манн в поддержку альбома Миллер рассказал Los Angeles Times , что не желает жертвовать художественной чистотой ради славы и богатства, но все еще жаждет возможности зарабатывать на жизнь как музыкант на полную ставку. [16]
Альбом Days for Days 1998 года включал больше изменений в составе, с Джил Рэй из Game Theory в качестве барабанщика и Элисон Фейт Леви на фортепиано и клавишных, что привнесло более мягкую грань и более зрелое ощущение в музыку. Описывая вклад Леви, Миллер заявил: «Для меня она привнесла тот классический способ 1967-74 делать фортепианный поп-рок, который я полностью поддерживаю, но не могу достичь, потому что я не играю на пианино. У нее были самые чистые клавишные навыки среди всех, с кем я играл. И ее вокал довольно своеобразен. Больше в сторону соула, чем у других певиц, которые были в моей группе. Так что в этом составе было больше подхода Тодда Рандгрена , Кэт Стивенс , Рода Арджента , Кэрол Кинг ». [7]
Альбом Attractive Nuisance появился в 2000 году и, как ожидал Миллер, стал последним для группы. После гастролей в 2000 году в поддержку Attractive Nuisance контракт группы на запись с Alias Records истек.
Хотя Loud Family взяли шестилетний перерыв в записи по ряду причин, связанных с карьерой и семьей, в 2001 году Миллер подписал контракт с 125 Records. Независимый лейбл, тогда только что созданный, был основан Джо Маллоном и Сью Троубридж, которые были давно знакомы с Миллером и его группами. [20] [21] В качестве своего пятого релиза 125 Records выпустили концертный CD Loud Family. [22]
From Ritual to Romance включал выступления, записанные вживую в Сан-Франциско 5 октября 1996 года и 8 августа 1998 года, с участием участников группы Миллера, Кесселя, Леви, Рэя, Винеке и Титтеля, с гостевым вокалом Антона Барбо . Три песни на этом CD были каверами («Here Come the Warm Jets» Брайана Ино , «Debaser» Pixies и «When You Sleep» My Bloody Valentine ). [23] Критик Бретт Милано , пишущий в Boston Phoenix , похвалил «обычное сочетание группы из тонко сделанных поп-хуков, неуловимых, но звучных текстов... и большего самоуничижения», сославшись на вступительное попурри альбома с «мрачными, зловещими клавишными... и разрывающим горло вокалом Миллера; это звук группы, которая взорвалась бы, если бы они не сыграли эти песни в ту минуту». [24] Журнал Scram написал, что концертный CD продемонстрировал «грубую, антагонистическую мощь группы... которая заставила фундаментальную красоту музыки казаться более трогательной и хрупкой», назвав заключительные песни «заключительным залпом, который заставил меня затаить дыхание и нажать кнопку повтора». [23]
В 2003 году лейбл выпустил документальный фильм о концертном туре на DVD, Loud Family Live 2000. [ 25] DVD, снятый Дэнни Плотником , включал живые выступления 20 песен, а также интервью с участниками группы и кадры тура. [25]
Скотт Миллер был уговорен 125 Records записать CD 2006 года What If It Works?, последнее студийное сотрудничество между Миллером и поп-музыкантом из Сакраменто Антоном Барбо . Участники Loud Family также внесли свой вклад в альбом, и по просьбе лейбла альбом был указан как «The Loud Family и Антон Барбо», чтобы избежать путаницы между Миллером и кантри-музыкантом с похожим именем. Sacramento Bee назвала альбом «смесью сладкого попа и звенящего рока», как будто « The Beatles были перепеты Replacements ». [26] USA Today описала его как «потрясающий альбом... одного из самых тщательно хранимых секретов андеграундного поп-рока, The Loud Family». [27]
На момент смерти Миллера в 2013 году он начал работу над альбомом Supercalifragile , намереваясь возродить название Game Theory, а не выпускать его под названием Loud Family. [1] Альбом был завершен после смерти Миллера продюсером Кеном Стрингфеллоу и женой Миллера Кристин Чемберс, которые привлекли бывших коллег Миллера по группе и музыкальных соавторов, чтобы превратить неполный набор записанных гитарных и вокальных треков, звуковых заметок, акустических демо и других материалов Миллера в законченный альбом. [2] Миллер давно планировал, что альбом станет совместным проектом; он обратился к Стрингфеллоу несколькими годами ранее и написал одну песню совместно с Эйми Манн и несколько со Стефаном Шюком. [2]
Джозеф Беккер, Джил Рэй и Элисон Фейт Леви из The Loud Family участвовали в сессиях записи для Supercalifragile в 2015 и 2016 годах, в том числе в записи песни, написанной Леви в посмертном сотрудничестве с Миллером. [2] Другие частично завершённые песни Миллера были посмертно написаны в соавторстве с Джоном Ауэром , Дугом Гиллардом , Тедом Лео , Уиллом Шеффом , Антоном Барбо и Стрингфеллоу. Альбом был выпущен в августе 2017 года. [28]
По словам Ким Купера из журнала Scram , «Просто то, что вы пишете самые умные поп-тексты своего поколения, и у вас есть мастерское владение крючками, и несколько тысяч человек любят то, что вы делаете, — это ничего не значит . Скотт усвоил это в девяностых и оставил нежные поля теории игр ради более острых экспериментов в составе Loud Family». [23]
Хотя их хвалили критики и коллеги-музыканты — в частности, Эйми Манн и Стефин Мерритт из The Magnetic Fields — и обожала небольшая фан-база, мейнстримовый успех ускользал от группы на протяжении 1990-х годов. Хотя это могло быть связано, отчасти, с сохраняющейся ассоциацией со связями Game Theory с уже не модной сценой «колледж-рока» 1980-х годов, это было более вероятно из-за сложной, непредсказуемой структуры песен группы и загадочных текстов Миллера, которые имели тенденцию помещать стандартные лирические проблемы рока (любовь, разбитое сердце, отчуждение, зарождающаяся духовность и т. д.) в гораздо более широкие контексты модернистской литературы, политики, истории искусств, семиотики , теории относительности и современной академической социокультурной теории.
В 1996 году в обзоре CMJ New Music Monthly альбома Interbabe Concern 1996 года музыка была классифицирована как «поп самого извращенного сорта» и было написано: «Всегда есть какая-то резкая деталь, добавленная или убранная, какой-то тревожный незначительный компонент, который выводит эти мелодии из сферы нормы. Мягко перебранные акустические гитары внезапно будут разорваны на части мятежным фуззбоксом, казалось бы, наугад». [29] В обзоре говорилось: «Если цель поп-музыки — успокаивать и радовать, то это либо полупоп, либо полнокровная мутация/увечье, поскольку в этом нет ничего успокаивающего. Это тревожно, но это тот тип беспокойства, который вы будете насвистывать на работе. [29]
Напротив, к 2000 году Chicago Tribune отметила более зрелое направление группы, назвав Миллера «чудаковатым визионером», размышляющим о «реальных загадках», таких как «факты энтропии», и процитировав строчку «Я не знаю, чего хочет радио, когда оно насмехается». [30] «Attractive Nuisance» критиковали как «не такой последовательно сильный, как некоторые более ранние работы», и хвалили за его «гибкие мелодии», которые контрастировали с «плотными, часто непрозрачными текстами... будь то исследование пышных оркестровых контуров «One Will Be the Highway», почти авангардные интермедии «Save Your Money» или кислотный металлический рев «Nice When I Want Something». [30]
В книге 2003 года Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll группа Loud Family была названа «возможно, самой изысканной поп-группой, которая когда-либо существовала». [31] По словам автора Джо Харрингтона, «песни прекрасны, но они неизбежно высмеивают некоторые аспекты культуры с едкой точностью. Это идеальное сопоставление старого/нового поп/панка, которое делает Loud Family просто слишком хорошими, чтобы быть правдой в наши дни». [31]