Антонио де Кабесон (30 марта 1510 – 26 марта 1566) был испанским композитором эпохи Возрождения и органистом . Ослепший в детстве, он быстро стал известен как исполнитель и в конечном итоге был нанят королевской семьей. Он был одним из самых важных композиторов своего времени и первым крупным иберийским композитором, игравшим на клавишных инструментах. [1]
Кабесон родился в Кастрильо-Мота-де-Худиос , муниципалитете недалеко от Бургоса , на севере Испании . О годах его становления ничего не известно. Он ослеп в раннем детстве, и, возможно, его образованием занимался в Паленсийском соборе органист Гарсия де Баэса. В то время страна медленно входила в свой Золотой век . 14 марта 1516 года Карл V был провозглашен королем Кастилии и Арагона совместно со своей матерью, впервые короны Кастилии и Арагона были объединены под одним королем. После смерти своего деда по отцовской линии, Максимилиана , в 1519 году Карл также унаследовал земли Габсбургов в Австрии , а позже стал императором Священной Римской империи и одним из самых могущественных монархов в мире.
В 1525 году Карл женился на Изабелле Португальской , что еще больше укрепило его положение в Испании. Именно Изабелла наняла Кабесона на службу в 1526 году. В его обязанности входила игра на клавикорде и органе, и он также занял должность органиста в часовне, которую Изабелла организовала вскоре после своей свадьбы. Композитор оставался с королевской семьей до конца своей жизни. Благодаря двору он познакомился с такими важными композиторами, как виуэлист Луис де Нарваэс , известный сегодня своими передовыми полифоническими фантазиями, и Томас де Санта Мария , теоретик и композитор, чей важный трактат об инструментальной музыке, Arte de tañer fantasía , был рассмотрен и одобрен Кабесоном.
В 1538 году Кабесон был назначен músico de la cámara (камерным музыкантом) Карла (который в детстве обучался музыке у известного органиста Генри Бредемерса ). После смерти Изабеллы в 1539 году Кабесон был назначен учителем музыки ее детей: принца Фелипе и его сестер Марии и Хуаны (Мария позже станет важнейшей покровительницей композитора Томаса Луиса де Виктории ). В 1543 году Фелипе стал регентом Испании и назначил Кабесона своим придворным органистом. В обязанности Кабесона входила игра на переносном органе для Фелипе во время его путешествий. 19 июля 1546 года брат Кабесона Хуан, также органист и композитор, был назначен музыкантом в королевской часовне принца Фелипе. С конца 1540-х годов Антонио и Хуан сопровождали Фелипе в его различных поездках и посетили Италию , Нидерланды , Германию (в 1548–1549 годах) и Англию (в 1554–1556 годах), где вариации Антонио могли оказать влияние на Уильяма Берда и Томаса Таллиса , которые позже переняли эту форму. [2]
О личной жизни Кабесона практически ничего не известно. Он женился на некой Луисе Нуньес де Мокос из Авилы , и у пары было пятеро детей. Один из сыновей Антонио, Эрнандо де Кабесон (1541–1602) стал композитором, [1] и именно благодаря его усилиям была сохранена большая часть творчества Антонио. Другой сын, Агустин де Кабесон (умерший до 1564 года), стал хористом королевской капеллы. [2] Кабесон умер в Мадриде 26 марта 1566 года.
Некоторые из работ Кабесона появились в печати при его жизни в сборнике Луиса Венегаса де Хенестросы Libro de cifra nueva (Алькала де Энарес, 1557). Однако большая часть его сочинений была опубликована посмертно его сыном Эрнандо в сборнике под названием Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Мадрид, 1578 г.). Вместе эти сборники содержат около 275 пьес, большинство из которых для органа и других клавишных инструментов. Кабесон также сочинял инструментальную музыку для щипковых струнных инструментов и ансамблей, а также вокальную музыку, но сохранилась только одна вокальная пьеса: Invocación a la letanía в Cancionero de la Casa de Medinaceli . Упоминание о мессе Кабесона содержится в инвентаре нот 1611 года из собора Куэнка , но сама музыка утеряна, как, предположительно, и многие другие произведения композитора. [2] Хороший импровизатор на клавишных, многие произведения Антонио де Кабесон, переписанный его сыном Эрнандо, был «лишь крошками со стола моего отца». [3]
В то время как французские и итальянские органисты того времени часто сочиняли органные мессы , в Испании эта практика ограничивалась версосами на Kyrie . Следовательно, большая часть литургической музыки Кабесона предназначалась для ежедневных служб — предписанных молитв ежедневного круга. [4] Музыка для мессы представлена девятью наборами стихов Kyrie для органа. Они делятся на следующие группы:
Музыка Кабесона для ежедневных богослужений включает 32 гимна и три сборника стихов для псалмов и магнификатов :
Tiento — полифоническая форма инструментальной музыки, которая возникла на Пиренейском полуострове и была связана как с tastar de corde (импровизационная прелюдия), так и с ricercar (импровизационная прелюдия или, на более поздней стадии развития, строго имитационная композиция). Сохранилось двадцать девять tientos Кабесона. Четырнадцать появились в Libro de cifra nueva : все эти произведения написаны длинными нотами , чередуя имитационный контрапункт и неимитационные разделы. Обычно есть три или четыре темы, и первая из представленных является наиболее развитой. Неимитационные части часто используют приемы, необычные для жанра того времени: расширенные дуэты, мотивы, трансформирующиеся в узоры остинато. [5] Еще двенадцать tientos появляются в Obras de música : шесть из более раннего периода в карьере Кабесона и шесть поздних работ. В то время как ранние пьесы во многом схожи с произведениями из Libro de cifra , поздние тьенто Кабесона используют меньшие длительности нот, имеют тенденцию к более длинным и характерным темам, и многие из их особенностей предвосхищают музыку эпохи барокко . [6]
В Obras de musica включены девять наборов вариаций (в испанской традиции называемых discantes , diferencias или glossas ) :
Вариации Кабесона являются одними из самых ранних вершин жанра и, предположительно, оказали влияние на таких английских композиторов, как Томас Таллис и Уильям Берд . [2] Все наборы вариаций начинаются с первой вариации, предполагая, что тема уже известна слушателю, и связывают отдельные вариации с помощью свободных переходов, таким образом, часто усложняя анализ структуры. [7] Кабесон использует многочисленные приемы, такие как мигрирующий и/или сильно орнаментированный cantus firmus . Модели взяты из популярных испанских песен, танцевальных форм и устоявшихся мелодико-гармонических структур. [2]
Интабуляции в Obras de música упорядочены в соответствии с полифонической сложностью, начиная с более простых четырехчастных пьес и заканчивая шестичастными. Они основаны на произведениях таких композиторов, как Жоскен де Пре и Орландо де Лассю , и более или менее похожи на большинство подобных композиций того периода. [2]
