Фальсобордоне — это стиль декламации , встречающийся в музыке с XV по XVIII вв. Чаще всего ассоциируемый с гармонизацией тонов григорианских псалмов , он основан на триадах основной позиции и, как известно, впервые появился в Южной Европе в 1480-х годах.
Falsobordoni состоят из двух разделов, каждый из которых содержит декламацию на одном аккорде , за которой следует каденция . Их использование в основном предназначалось для пения вечерних псалмов , но falsobordone можно также найти в Страстях , Плачах , упреках , литаниях , псалмах , ответах и установках Магнификата .
Не существует единого мнения о точной связи между falsobordone и этимологически связанным fauxbourdon , и историческое использование терминов не является последовательным. Guilielmus Monachus описывает как fauxbourdon (набор в трех голосах), так и falsobordone (набор в четырех голосах), но называет оба modus faulxbordon (или просто faulxbordon ). И fauxbourdon, и falsobordone, по-видимому, возникли как методы импровизации полифонической настройки мелодии; эти процессы впоследствии развились в композиционные методы.
В трех голосах (fauxbourdon) Гильельмус объясняет, что добавляется сопрано, концептуализируется как начинающееся и заканчивающееся в унисон с тенором, но в остальном движущееся в параллельных терциях ниже; этот голос затем поется на октаву выше, чем задумано, так что фактические интервалы, которые производятся, являются октавами в начале и конце, с параллельными секстами везде в остальном. Также добавляется контртенор, начинающийся и заканчивающийся на квинту выше тенора, и в остальном движущийся в строгих параллельных терциях с тенором [1] (который, следовательно, последовательно поддерживает строгие параллельные кварты против сопрано). Результирующая структура всех трех голосов начинается и заканчивается аккордом 1-5-8 и в других местах движется параллельно аккордам 1-3-6.
В четырехголосии (falsobordone) Гильельмус также начинает с двухголосной структуры сопрано и тенора, начинающейся и заканчивающейся октавами, в других местах двигаясь строго параллельными секстами, как в трехголосном fauxbourdon. Но затем он объясняет, что голос альта не сохраняет строгие параллельные терции над тенором (параллельные кварты под сопрано), а скорее чередуется между терциями и квартами над тенором (что то же самое, что чередование кварты и терции под сопрано). Кроме того, добавляется басовый голос (он называет его «басовый контртенор»), который чередуется между квинтой и терцией под тенором. [2] Хотя он этого не говорит, условие, что сопрано и тенор имеют октавы в начале и конце, также подразумевает, что бас должен начинаться и заканчиваться в унисон и чередоваться между квинтой и терцией везде в других местах. Если два чередующихся голоса (альт и бас) правильно синхронизированы, фальсобордон будет начинаться и заканчиваться в тональности 1-1-5-8, а в противном случае будет чередоваться в тональности 1-5-8-10 и 1-3-5-8.
Типичный фальсобордон можно описать современными терминами как четырехчастную установку трезвучий в позиции основного тона в близкой позиции (с удвоенным основным тоном), выбранную таким образом, что ноты в сопрано чередуются между аккордовым основным тоном и терцией. Кроме того, существует заметная тенденция для баса (аккордовых основных тонов) двигаться на квинту или кварту. Эта характеристика возникает автоматически, когда сопрано содержит аккордовую треть и поднимается на ступень или когда сопрано содержит основной тон и опускается на ступень; там, где эти условия еще не присутствуют, их часто можно вызвать, переходя к следующему аккорду в контртеноре и басовых голосах, в то время как сопрано и тенор удерживаются наклонно; даже в импровизированных постановках такая процедура возможна, требуя только подсказки от лидера.
Однако настройки фальсобордона, сохранившиеся в рукописной традиции, были тщательно составлены, и, как и в случае с фальсобордоном, для составленной формы довольно необычно строго придерживаться процедуры, описанной Гильельмусом. В результате, составленный фальсобордон, как правило, не в полной мере отображает характеристики, описанные выше. [3] На практике составленный фальсобордон не поддерживает строгого чередования между аккордовой терцией и тоникой в сопрано, и часто используются другие голосоведения, которые помещают аккордовую квинту в сопрано (в этом случае бас часто оказывается в унисон с тенором). Эти вольности позволяют еще более частое перемещение баса на кварту и квинту, а также позволяют более тщательно контролировать другие виды гармонического движения. Басовый голос также освобожден от его точного соотношения с любым одним верхним голосом, так что, хотя он все еще содержит аккордовый тоник, он может перейти от унисона с тенором к октаве от тенора). Иногда в сочиненном фальсобордоне могут использоваться также аккорды сексты (обращенные трезвучия), но трезвучия в основной позиции по-прежнему преобладают.
Строгое чередование голосов 1-5-8-10 и 1-3-5-8 имеет особенно ценное свойство для импровизированной полифонии: оно не может производить параллельные октавы или параллельные квинты. В четырехголосных постановках неорнаментированных последовательностей простых трезвучий параллельные октавы могут возникнуть только тогда, когда удвоенный тон аккорда появляется в тех же двух голосах два аккорда подряд. Поскольку аккорды в этом строгом чередовании всегда находятся в основном положении, а основной тон всегда удваивается, один из удваивающих голосов всегда является басом; параллельные октавы могли бы возникнуть только в том случае, если октава баса появляется в том же верхнем голосе в обоих голосообразованиях, чего не происходит. Аналогично, при тех же условиях параллельные квинты могли бы возникнуть только в том случае, если квинта была бы в том же голосе в обоих голосообразованиях, чего не происходит. Таким образом, строгое применение правил Гильельмуса делает запрещенные параллели невозможными, даже без предварительного планирования гармонии.
Аутентичный, составленный falsobordone обычно применяется к декламациям. Аккорд может меняться после первого такта или около того, в манере интонации, но в противном случае один аккорд будет повторяться несколько раз, в соответствии с тоном декламации. Декламация сопровождается сложной каденцией, в которой аккорд меняется с каждым тактом, более или менее описанным выше способом, но редко в абсолютно строгом чередовании 1-3-5-8 и 1-5-8-10 голосов.
Гильельмус совершенно конкретен, что фраза должна быть установлена таким образом, чтобы предпоследний аккорд имел форму с квинтой между басом и тенором [4] (и, следовательно, с сопрано на десятую выше баса). Поскольку большинство теноров ( cantus firmi , традиционные мелодии распева) заканчивались бы нисходящим шагом к финалису (тональному центру лада, сопоставимому с тоникой), басовый голос, следовательно, приближался бы к финалису с кварты ниже, в результате чего получалась бы последовательность аккордов, которая предвосхищает отношения доминанты и тоники, которые будут управлять более поздней музыкой. Относительно тональной музыки это окончание можно было бы описать как Совершенную Аутентичную Каденцию, с сопрано, поднимающимся от ведущего тона к тонике. Однако другая типичная форма Perfect Authentic Cadence, когда сопрано спускается к тонике от вложенного тоника, не может быть создана из строгого чередования 1-5-8-10 и 1-3-5-8, поскольку в этой парадигме вложенный тоник образует квинту доминантного аккорда, и ни одно из этих звучаний не содержит квинту в сопрано. Такая каденция теоретически возможна в сочиненных falsobordoni , поскольку строгое чередование не является необходимым в таких композициях, но эта парадигма каденции не типична для исторических falsobordoni из-за сильной тенденции к размещению нисходящей ступени в теноре в полифонии эпохи Возрождения.
Фальсобордон также предвосхищает другие аккордовые прогрессии, типичные для тональной гармонии. Например, гармонизация нисходящей гаммы со строгим чередованием голосов 1-5-8-10 и 1-3-5-8 порождает традиционное голосоведение последовательности нисходящих терций, которая, как известно, составляет основу Канона ре мажор Иоганна Пахельбеля ; эту последовательность можно увидеть в гипотетическом примере фальсобордона, приведенном выше (в разделе «Конструкция и связь с Фокбурдоном»).