Фридрих Карл Георг Кайзер , прозванный Георгом Кайзером (25 ноября 1878 — 4 июня 1945) — немецкий драматург.
Кайзер родился в Магдебурге .
Он был очень плодовитым и писал в разных стилях. Экспрессионист- драматург, он был, наряду с Герхартом Гауптманом , наиболее часто исполняемым драматургом Веймарской республики . [1] Среди пьес Георга Кайзера — «Граждане Кале» (1913), «С утра до полуночи» (1912) и трилогия, включающая «Коралл» (1917), «Газ» (1918), «Газ II» (1920).
Он умер в Асконе , Швейцария, и был похоронен в Моркоте недалеко от Лугано .
«Граждане Кале» ( Die Bürger von Calais ), написанная в 1913 году, была поставлена только в 1917 году. Это был первый успех Кайзера. [1] Пьеса очень насыщена лингвистически, ее диалоги включают многочисленные эмоциональные монологи, на которые повлияла поэтика телеграмм-стиля Августа Штрамма . Как и другие работы Кайзера того периода, она несет на себе отпечаток философии Фридриха Ницше , призывающего современного человека превзойти посредственность посредством необычных действий; экспрессионистский «новый человек» стал общим местом жанра.
«От утра до полуночи» , экранизированный Карлхайнцем Мартином в 1920 году, был написан в 1912 году и впервые поставлен в 1917 году. Одно из наиболее часто исполняемых произведений немецкого экспрессионистского театра, его сюжет касается кассира (которогов фильме Мартина играет Эрнст Дойч ) в небольшом банке в В. (якобы Веймар ), который узнаёт о силе денег из-за визита богатой итальянской дамы. Он присваивает 60 000 марок и скрывается в Б. ( Берлин ), где пытается найти трансцендентный опыт в спорте, романтике и религии, но в конечном итоге терпит разочарование.
Классические экспрессионистские пьесы Кайзера, написанные непосредственно перед Первой мировой войной и во время нее , часто призывали человека решительно порвать с прошлым, омолодив современное общество. Он избегал характеризации, и в частности психологии характера, вместо этого делая своих главных героев и других персонажей архетипами , используя крайне антинатуралистические диалоги , часто включающие длинные индивидуальные речи.
Драма Кайзера «Бок о бок» ( Nebeneinander , 1923), «народная пьеса» ( Volksstück ), впервые состоялась в Берлине 3 ноября 1923 года под руководством Бертольда Фиртеля и с помощью дизайна Георга Гроша . В этой пьесе Кайзер отошел от экспрессионизма своих предыдущих работ. Используя более округлую характеристику и более реалистичные, резкие, комические диалоги, чтобы рассказать беззаботную историю идеалистического ростовщика, попавшего в гиперинфляцию [ сломанный якорь ], поразившую Германию в то время (стабилизация валюты произошла через две недели после премьеры пьесы), пьеса открыла «новую трезвость» ( Neue Sachlichkeit ) в драме. «Кайзер покинул облако, которое раньше его окружало», — предполагалось в обзоре в Weltbühne , — «и приземлился обеими ногами на землю». [2] [1]
Пьесы Кайзера, особенно «С утра до полуночи» , оказали большое влияние на немецких драматургов, работавших в 1920-х годах, включая Ивана Голля , Эрнста Толлера и Бертольта Брехта , которые опирались на присущую Кайзеру манеру использования сцен в стиле ревю и притч, на которую оказали влияние средневековые и немецкие мистерии XVI века .
Кайзер сотрудничал с композитором Куртом Вайлем над его одноактными операми «Главный герой» (1926) и «Зар lässt sich Photographyeren» (1928), а также «Зильберзее» (1933).
В последние годы своей жизни он продолжил развивать критику современного машинного века, которая была характерна для трилогии «Газ» . Будучи ненадолго заключен в тюрьму в 1923 году за кражу буханки хлеба во время гиперинфляционного кризиса, Кайзер бежал в Швейцарию, когда нацисты пришли к власти в 1930-х годах (Кайзер отправился в изгнание в 1938 году). Там он обратился к написанию стихотворных драм на мифологические темы, включая «Пигмалион» , «Амфитрион» и «Беллерофонт» , а также пацифистскую драму «Солдат Танака» (1940).
«Плот «Медузы»» (1945) — пьеса, написанная в стихах, которая переворачивает дух «Граждан Кале» в более пессимистичном направлении: чтобы избежать неудачи, тринадцать детей на спасательном плоту топят самого младшего из них. [1] (См. фрегат «Медуза» для исторического кораблекрушения и «Плот «Медузы» для его знаменитого изображения в искусстве.)