«Каков отец, таков и сын» ( яп. そして父になる, Soshite Chichi ni Naru ) — японский драматический фильм 2013 года, написанный, срежиссированный и смонтированный Хирокадзу Корээдой , с Масахару Фукуямой в главной роли отца. Премьера состоялась 18 мая 2013 года на Каннском кинофестивале 2013 года , где он был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» . [2] После показа зрители приветствовали фильм десятиминутными овациями, а режиссёр Корээда и Фукуяма были тронуты до слёз. [3] На церемонии 25 мая 2013 года фильм получил приз жюри [4] и похвалу от Экуменического жюри. [5] Награда вызвала значительный резонанс в Японии, и национальная премьера фильма в кинотеатрах была перенесена на неделю раньше — на 28 сентября 2013 года. [3]
Фильм также был показан на Международном кинофестивале в Торонто в 2013 году [ 6] и получил премию Rogers People's Choice Award на Международном кинофестивале в Ванкувере в 2013 году [7] и премию Wuaki. TV Audience Award на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в 2013 году [8] .
Рёта Нономия — успешный архитектор, который так сосредоточен на работе, что пренебрегает своей женой Мидори и сыном Кейтой. Однажды, вернувшись домой, Мидори говорит ему, что больнице, где родился Кейта, срочно нужно поговорить с ними, и Рёта чувствует неприятности. Прибыв в больницу, пара узнает, что их биологического сына Рюсея перепутали с Кейтой при рождении, и после того, как тесты ДНК подтверждают ошибку, они должны принять решение, которое изменит их жизнь: либо оставить Кейту, мальчика, которого они вырастили как собственного сына, либо обменять его на своего биологического сына.
Рёта и Мидори вскоре встречаются с другой парой, Юкари и Юдаем Сайки, жителями маленького городка, которым не хватает денег и энергии, которыми обладает Рёта, но которые лучше понимают важность детских и родительских связей. Они обмениваются фотографиями, и впервые Рёта и Мидори видят своего биологического сына Рюсея. После нескольких встреч они решают обменяться детьми на одну субботу. После ещё нескольких встреч они, наконец, решают обменяться детьми навсегда. Все четыре родителя с трудом принимают потерю своих предыдущих сыновей, а отсутствие родителей, которых они знали раньше, заставляет обоих мальчиков эмоционально закрываться, что приводит к тому, что Рюсей сбегает из дома Нономий и возвращается к Сайки. Рёта забирает Рюсея и возвращает его домой.
Рёта и Мидори начинают сближаться с Рюсэем, который также начинает к ним относиться теплее. Однако, просматривая фотографии на своей камере, Рёта обнаруживает тайник с фотографиями себя, в основном спящего, которые сделал Кейта, и он начинает плакать. Трое возвращаются в семью Сайки, но Кейта убегает от Рёты. Следуя за ним, Рёта извиняется перед Кейтой, и они оба заглаживают свою вину. Фильм заканчивается тем, что двое возвращаются к Сайки, и обе семьи входят в дом.
Как отметил Натан Саузерн из AllMovie , фильм сталкивает два далеких друг от друга типа японских семей, происходящих из разных социальных слоев, и отражает противоположные концепции, которые сосуществуют в современном японском обществе. [9] Эти две семьи, как отмечает Марк Кермод в The Observer , сталкиваются с дилеммой: сохранить детей, которых они вырастили, на основе связей, выстроенных с ними за шесть лет, или обменять их и начать все заново ради непрерывности кровной линии. [10]
Southern подчеркивает трансформацию Рёты в решении этого трудного выбора: сначала его убеждают сделать обмен, полагая, что родство с его биологическим сыном станет все более очевидным в будущем. Однако после нескольких встреч с семьей Саики и столкновений с Юдаем, который советует ему не пренебрегать своей семейной жизнью, и после обнаружения фотографий, сделанных Кейтой, пока он спал, он признает свою эмоциональную связь с ним. [9]
Саузерн вспоминает два ключевых эпизода фильма, отмечая, что «Корээда обладает поэтическим взглядом на человеческие нюансы»: в первой сцене, где Рёта просматривает снимки Кейты, он замечает, что Рёта «открывает в себе часть, о существовании которой он никогда не подозревал»; во второй сцене, где две семьи небрежно позируют вместе для групповой фотографии, он становится свидетелем того, как «мы можем видеть различия не только между кланами — один строгий и аскетичный, другой свободный, эмоционально свободный и не стесненный, — но и между традиционными и более современными японскими представлениями о семье». [9]
Дэвид Сирон из J-Generation поднимает личную тему баланса между социальными нормами и индивидуальной свободой, отмечая, что Рёта «разрывается между собственными ожиданиями, ожиданиями своей жены и семьи и неоднозначными предложениями окружающих, которые, кажется, знают, что лучше для него и детей». [11]
В первые выходные фильм возглавил национальный рейтинг с 253 370 зрителями и кассовыми сборами 313,3 млн йен. [12] Фильм удерживал первую позицию в течение двух последовательных недель с 1 168 204 зрителями и кассовыми сборами в размере 1,35 млрд йен (13,87 млн долларов в 2013 году) за первые 13 дней, включая дни до релиза. Он превысил доход в 3 млрд йен 11 ноября, на 49-й день релиза, необычное достижение для арт-фильма . [13]
Окончательный доход от кассовых сборов на внутреннем рынке, о котором сообщалось в январе 2014 года, составил 3,2 млрд йен (30 млн долларов США). [14]
Фильм «Как отец, как сын» получил в основном положительные отзывы. На сайте-агрегаторе обзоров фильмов Rotten Tomatoes он имеет рейтинг одобрения 87% со средней оценкой 7,6/10 на основе 102 обзоров. Консенсус сайта гласит: «Тщательно написанный, умно срежиссированный и мощно исполненный, фильм «Как отец, как сын» использует кажущиеся знакомыми элементы, чтобы рассказать заставляющую задуматься историю». [15] Metacritic дает фильму оценку 73 из 100 на основе обзоров 33 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [16]
Эндрю Чан из Австралийского общества кинокритиков пишет: «По сути, «Как отец, так и сын» — один из тех редких фильмов, которые полностью вовлекают зрителя, глубоко глубоки, полностью эмоциональны и в конечном итоге освежают. В масштабе идеального кино этот стоит довольно близко». [17] На сайте The American Spectator Ив Ташнет написала, что фильм «обладает некоторыми яркими фирменными чертами Корэ-эда: необыкновенная игра детей; симметричное кадрирование и музыкальный темп; и переходы между дальними планами, в которых все люди выглядят крошечными, и детскими планами, в которых все люди выглядят огромными». [18] Эндрю Шенкер из журнала Slant Magazine написал прохладную рецензию, похвалив операторскую работу, но также сказав: «Фильм набирает все свои тематические очки с самого начала [и] разворачивается среди довольно обычных реплик, затрагивая все ожидаемые моменты и просто выжидая время, пока Рёта не осознает неизбежную глупость своего решения». [19]
Фильм был выбран Кэндис Фредерик для списка лучших японских фильмов 21 века по версии IndieWire в 2018 году. [20]
В 2013 году DreamWorks Studios приобрела права на ремейк фильма « Как отец, как сын» после того, как фильм привлек внимание Стивена Спилберга в Каннах. [21] Крис и Пол Вайц должны были стать режиссерами [22], но проект не был реализован. В 2020 году сообщалось, что англоязычная версия находится на ранней стадии разработки в Focus Features , режиссером выступит Лулу Ванг , а сценаристом — Сара Рул . [23]