Кино в Канаде восходит к самому раннему известному показу фильма в Сен-Лоране, Квебек , в 1896 году. В киноиндустрии Канады доминировали Соединенные Штаты, которые использовали Канаду в качестве места съемок и в обход британских законов о квотах на фильмы. , на протяжении всей своей истории. Канадские кинематографисты, английские и французские , принимали активное участие в развитии кинематографа в США .
Фильмы Thomas A. Edison, Inc. были одними из первых, прибывших в Канаду, а ранние фильмы, снятые в стране, были сняты Edison Studios . Канадская Тихоокеанская железная дорога и другие железные дороги поддержали раннее кинопроизводство, включая Джеймса Фрира , чьи «Десять лет в Манитобе» были первым известным фильмом канадца. «Эванджелина» — самый ранний записанный канадский художественный фильм. Джордж Браунридж и Эрнест Шипман были крупными фигурами канадского кино 1920-х и 1930-х годов. Шипман курировал производство самого дорогого на тот момент фильма . Карьера Браунриджа привела к созданию фильма «Продолжайте, сержант!» и его провал вызвал упадок в киноиндустрии.
Канадское правительственное кинобюро было создано в 1918 году и в 1930-х годах расширилось до звуковой и 16-миллиметровой пленки, а затем слилось с Национальным советом по кинематографии Канады . NFB расширился под руководством Джона Грирсона . Канадский проект сотрудничества между правительством и Американской ассоциацией киноискусства с 1948 по 1958 год отрицательно повлиял на канадское кинопроизводство. Внутренние разногласия между англо- и франко-канадцами внутри NFB, начавшиеся в 1940-х годах, привели к созданию к 1960-м годам независимого отделения для производства французских фильмов. Правительство оказало финансовую поддержку киноиндустрии через программу Capital Cost Allowance и Telefilm Canada .
Впервые фильм был показан в Канаде и один из первых в Северной Америке на мероприятии, организованном Луи Минье и Луи Пупье с использованием кинематографа в Сен-Лоране, Квебек , 27 июня 1896 года. До открытия Что касается показа Сен-Лорана Жермена Лакасса в 1984 году, считалось, что показ, проведенный Эндрю М. Холландом и Джорджем К. Холландом, на котором в Оттаве были показаны фильмы Томаса А. Эдисона, Inc., такие как «Поцелуй» , с 21 июля по 28 августа 1896 г. был первым. Показ Сен-Лорана был проигнорирован, поскольку английские исследователи не искали французские источники. Лео-Эрнест Уиме заявил, что он присутствовал на показе и его использовали в качестве доказательства, пока Лакасс не нашел освещение этого события в газете La Presse . [5] [6] [7] [8] Р. А. Харди и Ф. Х. Уолл также представляли фильмы в Виннипеге с 18 по 25 июля 1896 года. [9] [10] Мари Треурре де Керстрат и ее сын Анри де Грансень д'Отерив были некоторыми из них. из первых французов, которые показывали фильмы французским канадцам и проецировали сотни фильмов во время своих турне с 1897 по 1906 год. [11]
Развитию канадской киноиндустрии препятствовала низкая плотность населения страны (в ней проживало шесть миллионов человек, и только в Торонто и Монреале в 1905 году проживало более 100 000 человек), а также отсутствие отечественных водевилей , поскольку большая часть представлений происходила из Соединенных Штатов. , Великобритания и Франция. [12] Эндрю Холланд критиковал Канаду как место для киноиндустрии из-за качества ее фильмов, расстояния между крупными городскими районами и различных электрических систем. [13] Ранние фильмы использовались в качестве рекламных материалов для компаний, пропаганды иммиграции или демонстрации живописных мест, включая Ниагарский водопад . [14] [15] [16] Компания Эдисон создала некоторые из первых фильмов в Канаде, документируя Клондайкскую золотую лихорадку , канадских солдат, отправляющихся сражаться во Второй англо-бурской войне , и Георга V , герцога Йоркского , прибывающего в Канаду. в 1902 году. [15]
Считается, что Джеймс Фрир был первым канадцем, продюсировавшим фильмы. Он купил камеру Эдисона и проектор и начал снимать сельскохозяйственную деятельность и поезда Канадско-Тихоокеанской железной дороги в 1897 году, совершил поездку по Соединенному Королевству при спонсорской поддержке CPR в 1898 году, а второй, менее успешный тур, спонсировал Клиффорд Сифтон в 1901 году . ] Его второй тур был первым разом, когда правительство напрямую участвовало в кино. [18] Британские и американские режиссеры были выбраны, поскольку они могли гарантировать распространение своих фильмов в отличие от канадских режиссеров. [19] CPR привлек Чарльза Урбана и его компанию , чтобы обеспечить распространение фильмов в Соединенном Королевстве, для поездки и съемок Канады, чтобы способствовать заселению западных регионов. Эта группа, Канадская компания «Биоскоп», вела съемки в Квебеке и Виктории с 1902 по 1903 год. Премьера фильма « Живая Канада » состоялась в театре «Палас» в 1903 году при участии Верховного комиссара Дональда Смита . Всего к 1904 году было выпущено тридцать пять фильмов « Живая Канада» , а в 1906 году они были переизданы в «Чудеса Канады» . Городской успех привел к тому, что он заключил контракты с правительством Британской Колумбии и Северной железнодорожной компанией. Компания Grand Trunk Railway вошла в индустрию , наняв кинокомпанию Butcher 's Film Service в 1909 году . Им был предоставлен специализированный поезд и RMS Empress of India , а также снято тринадцать фильмов. [21]
,_garden_of_Billman_Residence,_Armdale,_Nova_Scotia,_Canada,_1913.jpg/1280px-Scene_from_Evangeline_(1913_film),_garden_of_Billman_Residence,_Armdale,_Nova_Scotia,_Canada,_1913.jpg)
В немых фильмах использовались субтитры на английском и французском языках, но звуковые фильмы в основном производились на английском языке. [22] Первым записанным художественным фильмом, созданным в Канаде, была «Эванджелина» . [23] [24] Дворец был первым кинотеатром, перешедшим на показ звуковых фильмов, когда 1 сентября 1928 года он представил «Уличного ангела» . [25] В начале 20 века в Канаде предпринимались многочисленные попытки создать независимую киноиндустрию. [26] В период с 1914 по 1922 год было создано тридцать шесть компаний, предназначенных для кинопроизводства, но большинство компаний не производило фильмов. [27]
В 1914 году Canadian Animated Weekly компании Universal Pictures стал одной из первых кинохроник в Канаде. [28] Уимет, который был пионером канадской кинохроники, создал Specialty Film Import в 1915 году в качестве дистрибьютора, но его кинохроника и компании по распространению были проданы в 1923 году, и он безуспешно работал в Соединенных Штатах в 1920-х годах. [29] На пике карьеры Уиме 1,5 миллиона канадцев смотрели его кинохронику дважды в неделю. [30] Отечественные киножурнальные компании потерпели неудачу после того, как были созданы филиалы американских компаний Fox Canadian News и Canadian Kinograms. [29]
Большинство звуковых фильмов из Квебека 1910-х и 1920-х годов утеряны. Ив Левер заявил, что фильм Ларенте-Омье 1922 года «Мадлен де Вершер» был первым по-настоящему квебекским художественным художественным фильмом. Позже работа Ларенте-Омье была уничтожена его сыном по приказу пожарной службы, поскольку катушки с пленкой были легковоспламеняющимися. [31]
Эрнест Шипман основал несколько кинокомпаний в городах и снял ограниченное количество фильмов на местные деньги, прежде чем переехать в другой район. [29] В отличие от других канадских режиссеров он искал финансовой поддержки на американском рынке. [32] В 1919 году зарегистрирована компания Canadian Photoplays с финансовым капиталом в 250 000 долларов в Альберте. Он начал производство фильма «Вапи, Морж» , но переименовал его в « Назад в страну Бога» , чтобы использовать его с большой буквы « Страна Бога и женщина» , в главной роли его жена Нелл Шипман . Фильм имел успех у критиков и финансовый успех: за первый год он собрал более 500 000 долларов, а инвесторы Шипмана увидели 300% возврат инвестиций. Несмотря на успех фильма, компания Canadian Photoplays не выпустила еще один фильм и была добровольно ликвидирована. [33] [34] Он подписал контракт с Ральфом Коннором в 1919 году и основал компанию Dominion Films, базирующуюся в Нью-Йорке, для производства фильмов в Виннипеге. Компания Winnipeg Productions была создана для адаптации двенадцати рассказов Коннора, но экранизировано было только пять. [34] [35] Шипман создал пять компаний по всей Канаде в 1922 году, но выпустил только три фильма. 23 августа 1922 года он основал компанию New Brunswick Films, но провал Blue Water положил конец карьере Шипмана. [36] [37] [38]
Трентон, Онтарио , несмотря на свои небольшие размеры, был крупным центром кинопроизводства и имел одну из немногих студий, просуществовавших дольше нескольких лет. Компания Canadian National Features, основанная Джорджем Браунриджем, построила в городе студию и собрала финансовый капитал в размере 500 000 долларов, из которых 278 000 долларов поступило в первую неделю 1916 года. Однако компания приостановила производство, потратив 43 000 долларов на свои первые два фильма , Marriage Trap and Power и объявили о банкротстве с активами в размере 79 000 долларов. Студия в Трентоне была передана Pan American Film Corporation в 1918 году, но перед закрытием выпустила только один фильм. Браунридж основал продюсерскую компанию Adanac и выпустил два канадских национальных художественных фильма в 1918 году. Браунридж переключил производство на корпоративное спонсорство, демонстрируя продукцию в театральных фильмах. Браунридж искал спонсорства у CPR, а Джон Мюррей Гиббон увидел Пауэра и попросил Браунриджа снимать антибольшевистские фильмы во время Первой красной паники . Аданак был реорганизован в 1919 году, и Браунридж стал его управляющим директором, а Денис Тэнси, член парламента, - президентом. «Великая тень» была выпущена в 1920 году после того, как ее снимали в Канаде, а не в Нью-Йорке, поскольку Браунридж хотел создать отечественную киноиндустрию, и имела успех у критиков и финансовый успех, хотя перед ее выпуском CPR лишилась общественной поддержки. Однако компания обанкротилась, поскольку Браунридж смягчил расточительность Харли Нолза и политику распространения Selznick Pictures . [40] Браунридж продал студию в Трентоне Кинобюро Онтарио в 1924 году, и она продолжала использоваться вместе с « Продолжайте, сержант!» как единственное художественное произведение, снятое здесь, пока Митчелл Хепберн не приказал закрыть его в 1934 году и превратить в общественный центр. [26] [41] [42]
Компания Motion Skreenadz, основанная в 1920 году, вела большую часть кинопроизводства в западной Канаде и начала производство цветных фильмов в Британской Колумбии. Леон К. Шелли получил контроль над Motion Skreenadz и Vancouver Motion Pictures с 1936 по 1937 год. Он расширил компанию до Торонто в 1945 году, но полностью переместил компанию в Торонто в 1946 году. Компания была реорганизована в Shelly Films, но производство не кинохроника была прекращена в пользу кинолабораторий . [43]
Правительственные учреждения Британской Колумбии использовали рекламные фильмы с 1908 по 1919 год, до создания Службы патриотических и образовательных изображений Британской Колумбии . [44] Его возглавлял А. Р. Бейкер и в основном распространял фильмы, произведенные по контракту Артуром Д. Кином . [45] Законодательный орган провинции принял закон, требующий показа по крайней мере одного десятиминутного образовательного фильма или рассказа о путешествиях во время всех программ. [46] Отделение кинематографии Бюро публикаций было создано в Саскачеване в 1924 году для производства образовательных фильмов. [47]
Кинобюро Онтарио было основано в 1917 году, но не производило собственные фильмы до 1923 года. Его первым директором был С.К. Джонсон, работавший в Министерстве сельского хозяйства Онтарио . [48] [47] Победа Объединения фермеров Онтарио на выборах 1919 года привела к тому, что Питер Смит реорганизовал кинопроизводство в рамках Отделения развлечений во главе с Оттером Эллиоттом. Он изменил фокус кинопроизводства с сельскохозяйственного обучения на качественную продукцию. [49] К 1925 году бюро имело в своей библиотеке 2000 фильмов, распространяло 1500 кинолент в месяц и сняло один полнометражный документальный фильм «Золушка с ферм» в 1931 году, но бюро было распущено после того, как Либеральная партия Онтарио победила в Всеобщие выборы в Онтарио 1934 года . [47] [50] [51]
Альбер Тессье и Морис Пру сняли большое количество фильмов на французском языке в то время, когда это было редкостью. [52] Джозеф Морен , министр сельского хозяйства Квебека , использовал пленку в образовательных целях, и в 1941 году была создана Служба кинофотографии. [47]
Кинематографический комитет военного министерства, один из первых случаев, когда национальное правительство участвовало в кинопроизводстве, был сформирован в 1916 году и возглавлялся Максом Эйткеном, 1-м бароном Бивербруком . Прежде чем купить контрольный пакет акций, комитет заключил контракт с Topical Film Company. Комитет содействовал распространению книги Д. У. Гриффита « Сердца мира» . Комитет был распущен после Первой мировой войны, а его акции Topical Film Company были проданы, которые были пожертвованы военным благотворительным организациям. [53]
Канадская компания Associated Screen News была основана Бернардом Норришем в 1920 году, и CPR владела контрольным пакетом ее акций. Компания выросла с двух сотрудников в 1920 году до более ста к 1930 году и сосредоточилась на производстве кинохроники, короткометражных фильмов и спонсорских фильмов. [44] [54] Это была крупнейшая канадская кинокомпания до появления Crawley Films в 1950-х годах. [55] Это была одна из старейших кинокомпаний Канады, а Crawley Films и Национальный совет по кинематографии Канады были одними из немногих, кто ее пережил. До того, как ASN построила кинолабораторию, все пленки, распространяемые в Канаде, обрабатывались в Соединенных Штатах. К 1929 году компания обрабатывала двадцать два миллиона футов пленки в год. [56] ASN построила звуковую сцену в 1936 году и выпустила «Дом в порядке» , который был ее единственным художественным фильмом в 1930-х годах. [57]
Браунридж был отправлен в Нью-Йорк в 1925 году Кинобюро Онтарио для заключения контракта на распространение, но заключил его с Крэнфилдом и Кларком только после года высоких расходов. [58] Казначей Уильям Герберт Прайс раскритиковал Браунриджа, заявив, что его «путевые расходы очень высоки, и я не вижу большого результата от того, что он сделал». [59] Джордж Паттон, глава бюро, поддержал сделку, поскольку в компании Крэнфилда и Кларка не было евреев. У. Ф. Кларк, которого позже обвинили в финансовом крахе компании, настаивал на канадском кинопроизводстве и придумал фильм о «драматической истории, написанной выдающимся авторитетом о роли канадцев в мировой войне». Кларк основал компанию British Empire Films of Canada в июне 1927 года. Экранизация фильма « Лучший Оле» была выпущена в Канаде под названием Carry On! и имел финансовый успех. Фильм Кларка назывался « Продолжайте, сержант!» чтобы помочь собрать средства. [58] Он получил финансовую поддержку от влиятельных людей, в том числе премьер-министров Артура Мейгена и Беннета. [41] Производство фильма началось недавно созданной дочерней компанией Canadian International Films в 1926 году, и Брюс Бэрнсфатер был нанят в качестве режиссера по дорогостоящему контракту, но его неопытность в кино привела к проблемам с производством, которые увеличили стоимость бюджета. [60] [61] Производственные трудности привели к внутренним проблемам компании, и Кларк был отстранен от должности генерального директора, хотя он остался вице-президентом. [62]
Фильм был выпущен в 1928 году и получил неоднозначные и отрицательные отзывы и распространялся только в Онтарио до того, как компания обанкротилась в 1929 году. Браунридж попытался перемонтировать и выпустить фильм в 1930 году, заявив, что он «соберет не менее 200 000 долларов». но этого не произошло. Правительство Онтарио все еще было заинтересовано в попытке создать крупную киностудию к 1932 году вместе с Эдвардом Вентвортом Битти и Гербертом Сэмюэлем Холтом , но недавний провал Canadian International Films и Великая депрессия привели к тому, что она не получила инвестиций. [60] [63] Канадская киноиндустрия не восстановится до окончания Второй мировой войны . [64]
Бюро выставок и рекламы было основано 19 сентября 1918 года и было реорганизовано в Канадское правительственное кинобюро 1 апреля 1923 года. [65] [66] [67] Его фильмы были показаны в кинотеатрах США компанией Bray Productions . [68] Бюджет организации стагнировал и сокращался во время Великой депрессии. [69] Организацию возглавляли Бернард Норриш с 1917 по 1920 год, Рэймонд Пек с 1920 по 1927 год и Фрэнк Бэджли с 1927 по 1941 год. [53] Бэджли заявил, что бюро необходимо перейти на звуковое кино, иначе оно потеряет свою доступ к театральным выпускам, но организация получила оборудование только в 1934 году и к тому времени потеряла своих театральных дистрибьюторов. [70] [71] Бэджли смог получить для бюро установку для производства 16-миллиметровой пленки в 1931 году. [70] Бюджет организации упал с 75 000 долларов в 1930 году до 65 000 долларов в 1931 году и 45 000 долларов в 1932 году . бюджет был увеличен до 70 000 долларов в 1933 году. [73] Бюро было реорганизовано в Национальный совет по кинематографии Канады в 1941 году по рекомендации Джона Грирсона . [74] [75]
Росс Маклин работал секретарем Верховного комиссара Винсента Мэсси , когда встретил Грирсона и попросил Грирсона приехать в Канаду, чтобы помочь ему в правительственной политике в области кино. Грирсон сделал доклад о канадской киноиндустрии в 1938 году, а разработанный им Закон о национальном кино был принят в 1939 году, что привело к созданию NFB. Грирсон стал первым комиссаром по кинематографии NFB и прослужил до конца Второй мировой войны . Занятость выросла с пятидесяти до более семисот с 1941 по 1945 год, хотя после окончания войны она сократилась на 40%. [76] [77] [78] [79] Грирсон выбрал Маклина на должность помощника комиссара, а Стюарта Легга — для наблюдения за постановками. [75]
«Чтобы мы не забыли» , первый канадский полнометражный документальный фильм о войне со звуком, был выпущен в 1935 году.Грирсон предпринял усилия по увеличению театрального проката фильмов NFB, в первую очередь фильмов, связанных с войной, поскольку он координировал информацию военного времени для Соединенных Штатов. Королевство в Северной Америке. «Известные игроки» помогали в распространении, и в 1940 году был основан Канадский комитет военных служб кино, который работал с Комитетом по военной деятельности киноиндустрии. Такие постановки NFB, как « Мир в действии» , смотрели 30–40 миллионов человек в месяц. в Великобритании и США в 1943 году, а «Канада продолжает» к 1944 году смотрели 2,25 миллиона человек. К 1944 году аудитория кинохроники NFB достигла 40-50 миллионов в неделю. [81]
Грирсон выступал против производства художественных фильмов, поскольку считал, что в Канаде нет достаточно большого рынка для независимой индустрии художественных фильмов. Он поддержал работу с американскими кинокомпаниями и заявил, что «театральный кинобизнес - это международный бизнес, распространение которого зависит от альянса или взаимопонимания с интересами американского кино». Он поехал в Голливуд в 1944 году, и NFB отправил сценарии на рассмотрение американским компаниям. [82]
Грирсону не хватало сильной поддержки в канадском правительстве, и некоторые из его фильмов встретили сопротивление со стороны членов правительства. Inside Fighting Russia подверглась критике за поддержку Русской революции , а Balkan Powderkeg - за критику политики Соединенного Королевства на Балканах. Грирсон и НФБ подверглись нападению в начале Холодной войны . Федеральное бюро расследований создало дело на Грирсона в 1942 году из-за того, что кинохроника «Мир в действии» была признана слишком левой. Лео Долан, союзник Хепберн и глава туристического бюро канадского правительства, обвинил Грирсона в том, что он еврей и является сторонником Федерации кооперативного содружества . В деле Гузенко была замешана Фреда Линтон, одна из секретарей Грирсона, и Прогрессивно-консервативная партия раскритиковала организацию за подрывные тенденции, финансовые растраты и монополию. Грирсона также обвинили в причастности, но было доказано, что это не так, хотя он ушел с поста комиссара в 1945 году. [77] [83]
Маклину было приказано помочь Королевской канадской конной полиции проверить сотрудников NFB, а КККП попросила его уволить список сотрудников. Маклин, который отказывался увольнять каких-либо сотрудников без доказательства их нелояльности, не был повторно назначен комиссаром и заменен Уильямом Артуром Ирвином в 1950 году. Ирвин также отказался увольнять сотрудников без доказанной нелояльности и снизил требования, и только трое из тридцати шести обратились с просьбой были уволены. [84] [85] [86]
Королевская комиссия по национальному развитию в области искусств, литературы и науки под председательством Мэсси была сформирована в 1949 году. NFB подал заявку с просьбой построить штаб-квартиру, увеличить бюджет и стать корпорацией Короны . [87] Роберт Уинтерс , чье министерство курировало НФБ, заявил, что его краткое изложение не отражает политику правительства. [88] Ассоциация кинопродюсеров и лабораторий Канады представила краткое изложение с критикой государственной монополии, при этом запрос коронной корпорации NFB был назван «экспансионистской, монополистической психологией», и что они не смогли конкурировать с NFB как он не платил налогов и был освобожден от пошлин. [89] Отчет комиссии поддержал NFB, и ее запросы на статус корпорации Crown и штаб-квартиру были приняты. [90]
_(cropped)_(3-to-4_aspect_ratio).jpg/1280px-Queen_Elizabeth_II_official_portrait_for_1959_tour_(retouched)_(cropped)_(3-to-4_aspect_ratio).jpg)
Канадский тур принцессы Елизаветы и принца Филиппа был снят и изначально предполагалось, что он будет состоять из двух катушек по двадцать минут, но вырос до пяти катушек, поскольку они не могли определить, что вырезать. Ирвин встретился с Харви Харником, театральным дистрибьютором NFB в Колумбии, и Джей Джей Фитцгиббонсом, президентом «Famous Players», и Фитцгиббонс сказал Ирвину, что он покажет все пять барабанов, если фильм будет готов к рождественскому выпуску. «Королевское путешествие» открылось в семнадцати первых кинотеатрах, и в течение следующих двух лет его показали в 1249 канадских кинотеатрах, где его посмотрели рекордные два миллиона человек, а также фильм был показан в сорока других странах. Фильм стоил 88 000 долларов, но NFB получил прибыль в размере 150 000 долларов, и успех фильма стал одной из причин, по которой Грирсон заявил, что Ирвин «спас Совет по кинематографии». [91]
В Канадском правительственном кинобюро и Associated Screen News of Canada не было франко-канадских сотрудников. Винсент Пакетт стал первым франко-канадским режиссером NFB в 1941 году и снял в 1942 году «Город Нотр-Дам» , первый собственный франкоязычный фильм совета директоров. К 1945 году число франко-канадских сотрудников выросло до семнадцати, и четверть бюджета совета была потрачена на французские постановки. Комиссия Мэсси и Гратьен Желинас , член Совета управляющих NFB, призвали к улучшению франкоязычных постановок, но против этого выступил премьер-министр Морис Дюплесси . [92] В 1963 году фильм «Время деколонизации» режиссера Моник Фортье стал первым фильмом NFB, снятым франко-канадской женщиной. [93]
Франкоязычные СМИ, в том числе Le Devoir , раскритиковали NFB после того, как он устранил Роже Бле в 1957 году. Франкоязычные директора NFB Дени Аркан , Жиль Карл , Жак Годбу , Жиль Гру и Клеман Перрон раскритиковали организацию за ее политику цензуры, отказ выпускать художественные фильмы. фильмы и колониальное обращение с Квебеком. Мишель Бро , Карл, Бернар Госслен , Гру и Артур Ламот ушли после выговоров. Ги Роберж стал первым франко-канадцем, занявшим пост комиссара НФБ. Дюплесси умер в 1959 году, и Либеральная партия Квебека получила контроль, в то время как Либеральная партия победила на канадских федеральных выборах 1963 года . Либералы поддерживали политику двуязычия и бикультурализма. Французскоязычное отделение NFB, независимое от англоязычных постановок, было сформировано в 1964 году под руководством Пьера Джуно . [94]
Drylanders , первый полнометражный игровой фильм организации на английском языке, был выпущен в 1963 году .
Кэтлин Шеннон организовала Studio D , первое в мире феминистское кинопроизводство, финансируемое государством, и выпустила 125 фильмов до его закрытия в 1996 году. Однако французской версии Studio D не было до тех пор, пока не была создана Studio B в 1974 году. 1986. [96] [97] [98] К 1984 году студия выпустила три фильма, получивших «Оскар» (« Я найду путь» , «Если ты любишь эту планету » и «Фламенко в 5:15 »). [99]
Начиная с 1954 года, пособие на капитальные затраты можно было использовать для списания 60% налогов на инвестиции в кино, а в 1974 году эта сумма была увеличена до 100%. [100] [101] 1,2 миллиарда долларов было инвестировано в канадское кино и телевидение. в течение тринадцати лет после увеличения. Средний бюджет фильма вырос с 527 000 долларов до 2,6 миллиона долларов в 1979 году и 3,5 миллиона долларов в 1986 году . на долю CFDC пришлось 37,5%. После увеличения списания налогов частные инвестиции выросли и составили 47% инвестиций в кино в период с 1975 по 1978 год, в то время как CFDC снизился до 15%. [103] «Молчание Севера» стало первым фильмом с американской поддержкой, получившим сертификат CCA. [104] Налоговый кредит на производство фильмов и видео заменил льготу на капитальные затраты в 1995 году. [105]
В 1962 году Роберж предложил создать организацию для помощи в финансировании кино на базе Национальной корпорации финансирования кино и Национального центра кино и аниме . [106]
Госсекретарем был сформирован Межведомственный комитет по возможному развитию индустрии художественного кино в Канаде под руководством комиссара НФБ Робержа. Комитет представил 19-му канадскому министерству отчет о создании кредитного фонда для помощи развитию канадской киноиндустрии. Предложение было одобрено в октябре 1965 года, а закон о его создании - Закон о Канадской корпорации развития кино 1966-67 годов - был внесен в июне 1966 года, а затем одобрен 3 марта 1967 года. [107] Канадская корпорация развития кино была создана при бюджет в 10 миллионов долларов в 1967 году. В феврале 1968 года Спендер был назначен ее директором вместе с советом директоров из пяти человек. Отсутствие в Канаде киношколы привело к созданию Норманом Джуисоном Канадского киноцентра . CFDC начал инвестировать до 50% своего бюджета в фильмы стоимостью менее 500 000 долларов. [100] [108] [109] [110] [111]
«Взрыв» стал первым фильмом, получившим финансовую поддержку от CFDC. «Валери » Дени Эру , которая не получила финансовой поддержки со стороны CFDC, была сделана за 70 000 долларов и заработала в Квебеке более 1 миллиона долларов. CFDC финансово поддержал другие фильмы Эру « Здесь и сейчас» («L'Initiation») , «Любовь в мире из четырёх букв» , «Девственные любовники » и «Две женщины в золоте » («Deux Femmes en or») . [112] Deux Femmes en or был финансово успешным: продажи двух миллионов билетов остались самыми высокими в истории Канады, и он стал самым кассовым канадским фильмом. [113] [114] [115]
Бюджет в 10 миллионов долларов был использован к октябрю 1971 года, после того как CFDC инвестировал 6,7 миллиона долларов в 64 фильма со средней стоимостью 250 000 долларов за фильм. CFDC не добился финансового успеха, поскольку только три из этих фильмов принесли прибыль, а организация вернула 600 000 долларов своих инвестиций. После 1970 года CFDC сосредоточился на инвестировании в фильмы с меньшим бюджетом и прекратил работу с американскими театральными дистрибьюторами, чтобы они скрывали прибыль. [116] Еще один бюджет в размере 10 миллионов долларов был передан CFDC в ноябре 1971 года, а также новая инвестиционная стратегия, согласно которой 600 000 долларов в год будет инвестироваться в производство, а его творческая и техническая команда будет канадской, с бюджетом ниже 100 000 долларов и 3 миллионами долларов в год. о фильмах с гарантированным прокатом. [117] CFDC потребовалось пять лет, чтобы вернуть свои первые инвестиции в 1 миллион долларов, но только в 1977 году он вернул 1 миллион долларов. С 1977 по 1978 год CFDC инвестировал 1,6 миллиона долларов в двадцать фильмов, а с 1979 по 1980 год его инвестиции выросли до 10,8 миллиона долларов в 34 фильма . «Черное Рождество» , «Выходные смерти» , «Сердечная ферма» , «Дрожание » и «Ученичество Дадди Кравица» принесли CFDC прибыль. [120]
Кооператив кинематографистов Торонто, организация, насчитывающая 150 кинематографистов, направила Жерару Пеллетье письмо с одобрением 200 кинематографистов с просьбой создать квоту на контент, которая требует от дистрибьюторов, чтобы 15% их фильмов были канадскими. [ 121 ] В 1972 году Пеллетье объявил о создании театра в Национальном столичном регионе , где показывались исключительно канадские фильмы . выручки, чем увеличение продаж зарубежных фильмов на 5%. В исследовании говорится, что новые налоговые правила и инвестиции CFDC могут сделать канадскую киноиндустрию конкурентоспособной на международном уровне. [123]
Бюджет CFDC был ограничен несколькими миллионами, а его бюджет с 1982 по 1983 год составлял 4,5 миллиона долларов. Однако в 1983 году роль организации расширилась, включив в нее телевидение, и она управляла Канадским фондом развития программ вещания. Изначально телефонду был выделен годовой бюджет в 60 миллионов долларов. Годовой бюджет в размере 30 миллионов долларов через Фонд художественных фильмов был создан в 1986 году, а годовой бюджет в 17 миллионов долларов через Фонд распространения художественных фильмов был создан в 1988 году. К 1989 году совокупный бюджет организации вырос до 146 миллионов долларов . ]
В 1985 году рабочая группа написала отчет, в котором говорилось, что иностранное доминирование в прокате фильмов и видео, хроническая недостаточная капитализация продюсерских компаний, а также концентрация владения театрами и их распространением, а также вертикальная интеграция выставок наносят ущерб развитию киноиндустрии. Они рекомендовали принять закон об усилении контроля канадских компаний над распространением, а министр связи Флора Макдональд предложила систему лицензирования фильмов, основанную на их рекомендациях. [126] Американские дистрибьюторы выступили против этой политики и лоббировали американское правительство через MPAA и его президента Джека Валенти . Валенти встречался с президентом Рональдом Рейганом как минимум дважды, и Рейган раскритиковал закон американо-канадского экономического саммита. 54 члена Конгресса США подписали письмо премьер-министру Брайану Малруни с протестом против этого закона. Законопроект не был внесен на рассмотрение и провалился. [127] [128]
Ф. Р. Кроули , который десять лет занимался кинопроизводством, и Джудит Кроули создали «Орлеанский остров» в 1938 году, и его успех привел к тому, что отец Ф. Р. Кроули взял ссуду в размере 3000 долларов, которая создала Crawley Films. Занятость в нем выросла с 6 в 1946 году, 33 в 1949 году и примерно до 100 к 1950-м годам. Одна шестая часть фильмов стоимостью 3 миллиона долларов, выпущенных канадской киноиндустрией в 1952 году, пришла от Crawley Films. [129]
France Film и другие компании начали создавать французские фильмы в 1930-х годах. «Марию Шапделейн» обычно, хотя и ошибочно, считают первым франко-канадским звуковым фильмом. [22] Этьен Брюле «Жибье де потенция» был первым цветным художественным фильмом, снятым в Квебеке, и первым канадским цветным фильмом, снятым на английском и французском языках. [130] [131] Жозеф-Александр ДеСев монополизировал распространение франкоязычных фильмов через France-Film. Компания France-Film возникла в результате проката фильма «Мария Шапделейн» , на который было продано 70 000 билетов в Канаде. Он также участвовал в постановке « Нотр-Дам де ла Муиз» в ответ на папскую энциклику Vigilanti Cura . ДеСев приобрел Renaissance Films после успеха «Мастера музыки» . [132] ДеСев продюсировал четыре фильма через Renaissance Films Distribution. [133] Поль Л'Англе основал компанию Quebec Productions, снявшую «Шепчущий город» на английском и французском языках под названием La Forteresse . За шесть недель его посмотрели более 100 000 человек в Квебеке. [134]
Папская энциклика Vigilanti Cura в 1936 году изменила отношение католиков к кино, и церковь стала частью кинопроизводства Квебека в 1940-х годах. Большинство из девятнадцати фильмов (пятнадцать на французском языке и четыре на английском), снятых в Квебеке с 1944 по 1953 год, были сняты компаниями Renaissance Films или Quebec Productions. [135] [136] Это были единственные художественные фильмы на французском языке, снятые в Канаде в тот период. [137]
«Буш Пилот» был единственным англоязычным художественным фильмом, созданным канадской компанией в 1940-х годах. [138]
Pour la suite du monde стал первым канадским фильмом, показанным на конкурсе Каннского кинофестиваля . [142]
Канадцам приходилось импортировать цветную 35-миллиметровую пленку до 1967 года, поскольку Канада не производила ее внутри страны. [143]
К 1960-м годам Нат Тейлор , владелец театра, контролировал крупнейшую частную киностудию в Канаде, Toronto International Film Studios, две дистрибьюторские компании, International Film Distributors и Allied Artists Pictures, телевизионную станцию CJOH-DT и несколько продюсерских компаний. Он начал заниматься кинопроизводством вместе с «Маской» в 1961 году. Тейлор , в отличие от других членов AMPPLC, поддерживал участие государства в производстве художественных фильмов. [145]
Брайант Фрайер основал одну из первых анимационных компаний в Канаде и снял шесть силуэтных фильмов с 1927 по 1935 год. Норман Макларен был привезен в Канаду из Шотландии Грирсоном в 1941 году. Макларен нанял англо-канадских аниматоров из Университета OCAD , в том числе Джорджа Даннинга , Эвелин Ламбарт. , Грант Манро и Роберт Верралл . [146] Макларен нанял французско-канадских аниматоров из Школы изящных искусств Монреаля , в том числе Рене Жодуана . В 1966 году Жодуэн создал французское анимационное подразделение, в которое вошли Лоран Кодер и Бернар Лонгпре . [147] «Очарованная деревня» была первым записанным анимационным художественным фильмом в истории Канады, а «Возвращение в страну Оз» , основанным на «Сказках о волшебнике страны Оз» , первом записанном канадском мультсериале , стало вторым записанным анимационным художественным фильмом. [148]
В 1960-е годы кинематографисты приезжали из университетов со всей Канады. Дэвид Кроненберг , Кларк Макки и Дэвид Сектер окончили Университет Торонто . [149] Джон Хофссесс , Иван Рейтман и Питер Роу окончили Университет Макмастера . Джек Даркус и Ларри Кент окончили Университет Британской Колумбии . [150] Кроненберг получил финансовую поддержку от CFDC, и «Шиверс» стал их самой успешной инвестицией с бюджетом в 150 000 долларов (75 000 долларов от CFDC) и валовой суммой в 5 миллионов долларов. [151] В 1970-е годы было снято 708 художественных фильмов, что в два раза больше, чем за последние пятьдесят лет. [152]
Карл, Гру, Клод Жютра и Жан-Пьер Лефевр , вдохновленные французской «новой волной» , дебютировали в качестве режиссеров с 1963 по 1965 год и все они выиграли Гран-при на Международном кинофестивале в Монреале на протяжении 1960-х годов. [153] « Ночной зоопарк » Жан-Клода Лозона получил наибольшее количество наград Genie Awards в истории, получив тринадцать наград. [154]
«Жизнь мечты » Мирей Дансеро была первым художественным фильмом частного производства в Канаде, снятым женщиной. [155]
«Порки» стал первым канадским фильмом, собравшим более 100 миллионов долларов. [156] «Упадок Американской империи» был самым успешным фильмом Квебека, выпущенным во Франции и собравшим 1 236 322 зрителя. [157] Фильм «Заботливые медведи» Нелваны был самым кассовым анимационным фильмом, не созданным Диснеем , на момент его выпуска. [158] Шесть из десяти самых кассовых фильмов в Канаде в период с 1991 по 2001 год были сняты в Квебеке. [159]
Инвестиции в кино в Британской Колумбии выросли со 188,5 миллиона долларов в 1990 году до более 1 миллиарда долларов в 1999 году. [ 160 ] Производство художественных фильмов выросло с 16 фильмов до 56, а общее количество фильмов выросло с 50 до 192. В 2021 году производство фильмов и телепередач Британская Колумбия заменило Онтарио как страну с самым большим объемом расходов. Расходы выросли с 1 578 000 долларов до 3 254 000 долларов в Британской Колумбии, в Онтарио - с 2 586 000 до 3 166 000 долларов, а в Квебеке - с 1 316 000 до 2 098 000 долларов. [162]
Женщины составляли 17% режиссеров, 22% сценаристов и 12% операторов проектов, поддержанных Телефильмом в период с 2013 по 2014 год. [163] В 2016 году на «Телефильме» были запущены программы по увеличению количества проектов, возглавляемых женщинами. К 2017 году доля фильмов, снятых или написанных женщинами при поддержке «Телефильма», выросла до 44% и 46% [164] .
В 2023 году общий объем производства кино- и телепродукции в Канаде упал до уровня ниже показателей во время пандемии COVID-19 из-за забастовок SAG-AFTRA и Гильдии писателей Америки . [165]
В 2024 году Квебек внес поправки в свои законы о налоговых льготах для фильмов, согласно которым был введен верхний предел в размере 65% от стоимости контракта. Сотрудники по визуальным эффектам и анимации протестовали против этого изменения, но правительство Франсуа Лего заявило, что необходимо сократить расходы из-за увеличения инвестиций в налоговые льготы с 226 миллионов долларов в 2018 году до 440 миллионов долларов в 2024 году. [166] [167]
В 1890-х и 1900-х годах фильмы показывали странствующие шоумены. Джон К. Грин, фокусник, представлявший братьев Холланд на их первом показе, путешествовал по восточной Канаде и Новой Англии до тех пор, пока не были открыты кинотеатры. [168] Джону Альберту Шубергу приписывают создание фильмов в Ванкувере и Виннипеге , а также в провинциях Британская Колумбия и Канадские прерии . [169] Шуберг основал первый в Канаде постоянный кинотеатр «Электрический театр» в Ванкувере в октябре 1902 года, и его первым фильмом было «Извержение горы Пели» . [170] [171] Он открыл дополнительные кинотеатры в Виннипеге, а позже получил лицензию на First National Pictures в западной Канаде. У него была одна из крупнейших сетей кинотеатров , и он продал ее Джею и Жюлю Алленам примерно за 1 миллион долларов в 1919 году, а затем вернулся в 1921 году, а затем продал ее компании Famous Players в 1924 году.
Джей и Жюль Аллен основали свой первый театр в Брантфорде в 1906 году. В 1908 году была основана компания по обмену фильмами Allen Amusement Corporation. К 1920 году их сеть стоила более 20 миллионов долларов, а к 1923 году у них было пятьдесят три кинотеатра, когда они объявили о банкротстве и его приобрела компания Famous Players. [5] [173] [174] [175] Аллены владели правами на распространение Pathé и Paramount Pictures . [176] В 1916 году они отклонили предложение президента Paramount Адольфа Цукора о создании равноправного партнерства. Аллены сообщили Натану Натансону об этой попытке, и Натансон убедил Цукора передать ему права на распространение в 1920 году, на двадцать лет после создания собственной сети театров. [177]
«Знаменитые игроки Натансона» начали кампанию по расширению в 1920-х годах, которая привела к получению контроля над всеми первыми театрами в крупных городах. [178] Цукор и Paramount вынудили Натансона уйти из компании «Famous Players» после покупки большого количества акций в 1930 году . Парамаунт Пикчерс. Пол Натансон управлял компанией Regal Films, которая контролировалась Paramount, и распространял фильмы компаний British International Pictures , Metro-Goldwyn-Mayer и Pathé, а компания Famous Players также распространяла фильмы компании Columbia Pictures . Другими основными дистрибьюторами в Канаде в 1930-х годах были Fox Film , RKO Pictures , Tiffany Pictures и Warner Bros. [180] Исследование, проведенное United Artists в 1931 году, показало, что 67% доходов от аренды в Канаде приходилось на девятнадцать театров в главных городах Канады, а остальная часть - на остальные. [181]
Блоковое бронирование крупными студиями, находившимися за пределами Канады, не позволяло независимым владельцам кинотеатров получать фильмы по разумной цене. Р.Б. Беннетт , инвестировавший в киноиндустрию, сделал расследование киноиндустрии проблемой на выборах 1930 года . Питер Уайт был назначен расследовать монополистический контроль известных игроков над театрами в соответствии с Законом о расследованиях объединений . Уайт пришел к выводу, что «комбинат существует и существует по крайней мере с 1926 года», а «Знаменитые игроки» наносили ущерб общественным интересам в 1931 году, но против компании не было предпринято никаких действий. [178] [182] Беннетт поддержал принятие мер, и генеральные прокуроры Альберты, Британской Колумбии, Онтарио и Саскачевана будут преследовать известных игроков. Обвинения были предъявлены пятнадцати компаниям и трем людям, включая Натана Натансона, но Верховный суд Канады вынес решение в пользу компаний. [183]
Потеряв контроль над «Famous Players», Натансон в апреле 1941 года создал Odeon Theaters и ушел со своей должности в «Famous Players» в мае. Он построил компанию, используя Regal Films, которой управлял его брат и распространял фильмы MGM, а также приобретал бизнес компаний, чьи контракты с Famous Players истекали. Odeon не получила контракта на распространение MGM, но получила контракты на все фильмы Columbia Pictures, две трети фильмов Universal и одну треть фильмов Fox. Натансон умер в 1943 году, и ему наследовал его сын Пол. Фильмы , выпущенные в кинотеатрах «Знаменитые игроки» и «Одеон», оба принадлежали иностранцам после того, как Пол продал свои акции Дж. Артуру Ранку в 1946 году, к 1947 году составили более 60% кассовых сборов Канады.
Тейлор, который отказался стать генеральным менеджером Odeon в 1941 году, основал Twentieth Century Theaters в 1930-х годах, а к 1960-м годам компания, связанная с «Famous Players», выросла и стала владеть шестьюдесятью пятью театрами. Он открыл Международный театр в Торонто, который стал первым театром в Канаде, посвященным показу художественных фильмов . [144] Тейлор и Гарт Драбински создали Cineplex Odeon Corporation в 1979 году, и к 1987 году это была крупнейшая сеть кинотеатров в Северной Америке с 1500 кинотеатрами, две трети из которых находились в Соединенных Штатах. [185]
Гибель семидесяти восьми детей в результате пожара в театре Лорье Палас в 1927 году и противодействие кино со стороны католической церкви привели к запрету несовершеннолетним посещать кинотеатры до 1961 года. [186] [135] В 1930-х годах Квебек был единственной провинцией это позволило театрам быть открытыми по воскресеньям. [186] Закон Квебека о кино, принятый в 1983 году, требовал, чтобы англоязычные фильмы в Квебеке были переведены на французский язык в течение шестидесяти дней. Однако фильмы из США не пострадали, поскольку их распространение закончилось раньше установленного срока, а NFB был освобожден от требований. [187]
Кассовые сборы Канады увеличились после Второй мировой войны. В 1934 году существовало 796 театров, которые принимали 107 миллионов человек с доходом 25 миллионов долларов, а в 1940 году это число выросло до 1229 театров, которые принимали 151 миллион человек и зарабатывали 37 миллионов долларов. К 1950 году число театров увеличилось до 2360, заработав 86 миллионов долларов при 245 миллионах человек. присутствие. [188] Однако в 1950-х годах посещаемость фильмов в Канаде снизилась: страна упала с пятого места по посещаемости фильмов до двадцать пятого к 1960-м годам, а количество фильмов, которые средний канадец смотрел в год, упало с семнадцати в 1950 году до восемь в 1960 году. [189] Продажи билетов в Квебеке упали с 60 миллионов в 1952 году до 19 миллионов в 1969 году. [190] Число театров в Канаде сократилось с 1635 в 1962 году до 1400 в 1967 году, затем до 1116 в 1974 году и до 899 в 1984 году. [191] [192]
Многие коренные канадцы, такие как Эл Кристи , Аллан Дван , Луис Б. Майер , Сидни Олкотт , Мак Сеннетт и Джек Л. Уорнер , способствовали созданию и развитию американской киноиндустрии . [12]
В начале 1900-х годов Канада использовалась в качестве места съемок драматических постановок, причем одним из первых в 1903 году стал Гайавата, Мессия оджибвеев. [193] Компания «Калем» была одной из первых американских компаний, проводивших натурные съемки в Канаде. в 1909 году. [194] [195] Два фильма Д. У. Гриффита, снятые в первый год его работы в качестве режиссера, «Неблагодарный» и «Женский путь» , были сняты в Канаде. [195] Британская Американская Кинокомпания, Канадская Биоскопическая Компания, Коннесс Тилл Кинокомпания из Торонто и All-Red Feature Company, четыре канадские компании, производившие художественные фильмы до Первой мировой войны , получали инвестиции от американцев, но все из них были финансово неудачными и закрылись через несколько лет, а Коннесс Тилль пострадал от пожара, уничтожившего их студию стоимостью 50 000 долларов. [196] [197]
Канадцы враждебно относились к американским кинематографистам, а провинциальные комиссии по просмотру фильмов в 1915 году ввели политику цензуры, которая включала запрет на необоснованную демонстрацию флага Соединенных Штатов . [198] Пятьдесят катушек с фильмом были запрещены в Британской Колумбии в 1914 году из-за «ненужного показа флагов США», что поставило его на третье место по распространенности среди причин неверности и соблазнения. [199] В 1927 году Великобритания создала квоту, ограничивающую количество иностранных фильмов, которые могли быть показаны в стране, но производства, которые были произведены в Британской империи и в основном сделаны британскими подданными, были исключены из квот. Американские финансисты производили малобюджетные фильмы категории «Б» в Канаде, чтобы воспользоваться этой лазейкой до того, как в 1938 году в законодательство было внесено изменение, исключающее Доминион . Нанук с Севера и Викинг воспользовались лазейкой. [193] [200] С 1928 по 1938 год было снято двадцать два художественных фильма, большая часть кинопроизводства Канады, предназначенных исключительно для британского рынка. [201]
Американские компании получили прибыль в размере 17 миллионов долларов от Канады в 1947 году. Правительство премьер-министра Уильяма Лайона Маккензи Кинга стремилось уменьшить общий торговый дисбаланс между Канадой и Соединенными Штатами. Маклин призвал реинвестировать эти деньги в канадское кинопроизводство и потребовал распространения канадских короткометражных фильмов в Америке. Американская киноассоциация предложила Канадский проект сотрудничества, и он был принят канадским правительством 14 января 1948 года. Правительство не будет ограничивать доходы американским компаниям в обмен на продукцию, снимаемую в Канаде, и упоминание Канады в этих сценариях для продвижения. туризм. Проект считался неудачным и подавлял канадское кинопроизводство: за время существования КПК, до его закрытия в 1958 году, было снято только восемь канадских художественных фильмов. Маклин критиковал соглашение, поскольку в Соединенных Штатах не хватало канадских фильмов. Майкл Спенсер заявил, что соглашению «позволили умереть от смущения». [202] [203] [204]
Гилберт Агар присутствовал на Четвертой национальной конференции по кинематографии Совета по кинематографии в Америке в 1926 году и сообщил, что 95% фильмов, выпущенных в Канаде, были из Соединенных Штатов. [205] Эрик Джонстон заявил, что «за пределами самих США Канада считается вторым по величине рынком в мире для голливудских фильмов». [206] Количество фильмов американского происхождения в Канаде сократилось до 68% к 1954 году и до 41% в 1962 году. [189]
Канадские режиссеры, такие как Норман Джуисон, покинули Канаду, чтобы работать в Соединенных Штатах. [207] Рауль Барре работал художником- карикатуристом в Канаде, а затем переехал в США и работал аниматором в студии Barré . Стивен Босустоу и другие аниматоры покинули Walt Disney Animation Studios во время забастовки аниматоров Диснея и основали United Productions of America . [208]
Компания Seven Arts Productions , котирующаяся на фондовой бирже Торонто и имеющая большинство инвесторов из Канады, большую часть продукции производила через свою американскую дочернюю компанию. Компания потратила 25 миллионов долларов на десять американских фильмов, в том числе «Доктор Стрейнджлав» и «Что случилось с Бэби Джейн?». . [209] Канадские компании, занимающиеся 3D-анимацией, такие как Softimage и Alias Research , использовали свое программное обеспечение для американских фильмов, таких как « Парк Юрского периода» . [210]
К 2000 году постановки NFB получили 64 номинации на премию «Оскар» и десять побед. [211] Семья Кроули спродюсировала 2500 фильмов и за свою карьеру получила более 200 наград, в том числе премию «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм « Человек, спустившийся на лыжах с Эвереста» . [212]
«Остров Черчилля» , « Если ты любишь эту планету » и «Соседи» были удостоены премии «Оскар» за лучший короткометражный документальный фильм . [213] [90] [214] «Замок из песка» , «Особая доставка» и «Каждый ребенок» были удостоены премии «Оскар» за лучший короткометражный анимационный фильм . [215] [214] «Я найду путь» был удостоен премии «Оскар» за лучший короткометражный фильм в прямом эфире . [214]
« Королевское путешествие » Дэвида Бэрстоу получило премию BAFTA за лучший документальный фильм в 1952 году .
Фильм Колина Лоу « Роман транспорта в Канаде» был удостоен Приза анимации на Каннском кинофестивале в 1953 году. Бро получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру по заказам . [217]
В 1906 году Поль Бручези выступил против показа фильмов по воскресеньям, поскольку это была коммерческая деятельность, нарушающая субботу . Монреаль запретил воскресные показы в 1908 году, но кинокомпании успешно подали в суд на этот закон. [218]
Штраф Уиме в размере 10 долларов в феврале 1908 года за открытие Уиметоскопа по воскресеньям был тестовым примером установления права закрывать места развлечений по воскресеньям. [219] В 1920 году Пьер-Франсуа Касгрэн выступил против попытки отменить налог в размере 15 центов за катушку в день с кинопрокатчиков, заявив, что «показываемые картины являются приглашением людей из бедных классов к восстанию, и они приносят беспорядки в стране». [220] Сборы, взимаемые цензурными комиссиями, принесли правительству большие суммы денег: две цензурные комиссии Альберты в 1927 году заработали 12 275 долларов. [221] К 1921 году в Нью-Брансуике была самая низкая плата - 0,50 доллара за катушку, а в Онтарио - самая высокая - 3 доллара за катушку. катушка, лицензия по 1 доллару за катушку за каждую копию. Апелляция стоит 5 долларов в Квебеке и 10 долларов в Онтарио. [222] В 1950 году Variety сообщила, что цензурные сборы обходятся киноиндустрии более чем в 1 450 000 долларов в год, причем 600 000 долларов из них приходится на Канаду. [223]
Советы цензуры были созданы в Манитобе, Онтарио и Квебеке в 1911 году, в Альберте и Британской Колумбии в 1913 году и в Новой Шотландии в 1915 году . Квебек, 5518 барабанов в Манитобе и 5013 барабанов в Альберте. [224] По данным Maclean's , количество фильмов, запрещенных в Канаде, упало со ста одного в 1932 году до девятнадцати в 1940 году, девять из которых были запрещены в Квебеке и ни одного в Онтарио. Из шестисот фильмов, просмотренных цензорами в 1940 году, триста подверглись цензуре. Цензоры Квебека отвергли все фильмы, посвященные разводу. Многие российские фильмы были запрещены из-за «подозрений в коммунистической пропаганде», а во время Второй мировой войны все иностранные фильмы, за исключением Франции, были запрещены. [225]
Онтарио запретил все фильмы о войне в 1914 году. Канадская милиция первоначально приказала цензурным советам в каждой провинции осуждать фильмы о войне, но позже к 1915 году создала свои собственные фильмы о войне. [226] В 1950 году фильм « На Западном фронте без перемен» был запрещен в Новой Шотландии. поскольку шла призывная кампания в армию. [227] [228]
«Поврежденные товары» , фильм об инфекциях, передающихся половым путем , был запрещен в Онтарио в 1916 году. Компания Mutual Film показала фильм избранной аудитории (поскольку частный показ был освобожден от провинциальных законов о цензуре) и спросила их, следует ли показывать фильм. выпущенный. Зрители одобрили фильм, и компания Mutual Film обжаловала это решение, но безуспешно. В конце 1910-х годов была начата правительственная кампания по борьбе с распространением сексуальных заболеваний. Канадский национальный совет по борьбе с венерическими заболеваниями, который возглавляли Уильям Ренвик Ридделл и Гордон Бейтс, стремился распространить «Конец дороги» в Онтарио в 1919 году. Совет цензуры находился в противоречии из-за сохранения своего предыдущего решения или разрешения продолжения правительственной кампании. . Совет отклонил фильм, и решение было оставлено в силе после апелляции. Однако в 1920 году решение было отменено, и в течение пяти дней после его выхода фильм посмотрели более 20 000 человек, а к 1932 году - 40 000 человек. Разрешили показывать и другие фильмы о сексуальных заболеваниях. [229]
Цензоров критиковали начиная с 1950-х годов за злоупотребление властью. Министр финансов Хепберн запретил всю кинохронику «Марш времени» в 1942 году без просмотра советом директоров из-за статьи о нем в Time , которая ему не понравилась. Дж. Бернард Хьюз, главный цензор Британской Колумбии, запретил «Дневник нациста» , заявив, что это «чисто русская пропаганда», изображающая «нацистов в их худших проявлениях». Эрнест Мэннинг считал, что в киноиндустрии Соединенных Штатов доминируют коммунисты, и стремился запретить несколько фильмов, включая « Дом, в котором я живу» Фрэнка Синатры . [227] [228] [230] Появление телевидения затруднило работу цензоров, поскольку они не могли контролировать контент, транслируемый в Канаду из США, и имели ограниченный контроль над внутренними телетрансляциями, а Канадская радиовещательная корпорация показывала фильмы. которые были запрещены в провинциях в этих провинциях. [231] Генри МакЛеод, цензор из Новой Шотландии, заявил: «Какой смысл запрещать фильм, когда торговля может развернуться и продать его CBC?». [232]
Канадская федерация кинематографических обществ, организация, насчитывающая 25 000 членов, призвала заменить цензурные советы рейтинговой системой . [233] В 1961 году Джордж Энос, тридцать лет проработавший цензором Нью-Брансуика, заявил, что цензура «очень нежелательна» и что «девяносто процентов беспокойства напрасны. Респектабельные люди осудят плохую картину. как идея поручить одному человеку говорить то, что увидит или не увидит его сосед. Он должен был бы быть сверхчеловеком». К 1960-м годам совет цензуры Квебека был одним из крупнейших, в нем работало восемнадцать штатных сотрудников, по сравнению с другими провинциальными советами, в которых работало от двух до пяти штатных сотрудников. [234] [232] К 1970-м годам цензурные комиссии были преобразованы в классификационные комиссии, при этом компаниям приходилось перемонтировать свои фильмы, а не доски. [235]
Тест Хиклина использовался в качестве стандарта цензуры фильмов до 1959 года, когда в Уголовный кодекс были внесены поправки, а Верховный суд Канады отменил решение Апелляционного суда Новой Шотландии , согласно которому тест Хиклина все еще действует. [236] «Колумб секса » Джона Хофсесса стал первым в Канаде фильмом, обвиненным в непристойности. [150] [237] После суда фильм было приказано уничтожить, но продюсеры фильма Райтман и Дэниел Голдберг продали права американской компании, которая перемонтировала фильм в «Моя тайная жизнь» . [150]
«Последнее танго в Париже» было запрещено в Новой Шотландии в 1974 году. Джерард Макнил, редактор Dartmouth Free Press, выступил против цензуры фильма и подал иск , в котором утверждал, что цензоры действовали незаконно, когда запрещали фильм, что граждане имеют право просматривать фильмы без цензуры независимо от их содержания, и что налоги и сборы, собранные Советом по развлечениям, предназначены для продолжения его незаконной деятельности. Цензоры утверждали, что Макнил не имел права подавать в суд, поскольку у него не было прямого интереса в деле, но Верховный суд Новой Шотландии заявил, что «может быть большое количество людей, имеющих обоснованное желание оспорить». 2 февраля 1976 года суд постановил, что провинции не имеют полномочий подвергать цензуре фильмы в соответствии с Законами о Британской Северной Америке . [238] Однако Верховный суд Канады отменил решение суда 19 января 1978 года пятью голосами против четырех. [239]
Университет Альберты создал библиотеку фильмов в 1917 году, и Квебек стал первой провинцией, которая начала использовать фильмы в школах. [240] Право продолжать, сержант! были приобретены Национальным киноархивом Канады и вместе с Гордоном Спарлингом , который работал над ним в качестве помощника режиссера, реконструировали фильм для показа по телевидению в 1968 году. [60] Канадский киноархив был основан НФБ в 1951 году. [241 ] ]
В 1924 году большая часть коллекции импорта специальных фильмов Уиме была уничтожена пожаром. [242] [243] Рост затрат на строительство штаб-квартиры NFB в Монреале привел к тому, что Департамент общественных работ отменил строительство кинохранилищ. 13,1 миллиона метров архивных материалов стоимостью 4,8 миллиона долларов (что эквивалентно 41 661 878 долларам в 2023 году) вместо этого хранились в Киркланде, Квебек , и были уничтожены пожаром в июле 1967 года. [244] [245]
.svg/1280px-Maple_Leaf_(from_roundel).svg.png){kind=small}