_by_Paolo_Villa_ENG_edition.pdf/page1-1280px-ARCHITECTURE_ORDERS_Greeks_Etruscan_Roman_(Doric_Ionic_Corinthian_Tuscan_Composite)_by_Paolo_Villa_ENG_edition.pdf.jpg)
Ордер в архитектуре — это определенная совокупность частей, подчиненных единым установленным пропорциям, регулируемым функцией, которую каждая часть должна выполнять. [1] Происходя из древнегреческой и древнеримской цивилизаций и до настоящего времени, архитектурные ордера — это стили классической архитектуры , каждый из которых отличается своими пропорциями и характерными профилями и деталями, и наиболее легко узнаваем по типу используемой колонны . Три ордера архитектуры — дорический , ионический и коринфский — возникли в Греции. К ним римляне добавили, на практике, если не по названию, то тосканский , который они сделали проще дорического, и композитный , который был более орнаментальным, чем коринфский. Архитектурный ордер классического здания сродни ладу или тональности классической музыки ; грамматике или риторике письменного сочинения. Он устанавливается определенными модулями, такими как интервалы музыки, и он вызывает определенные ожидания у аудитории, настроенной на его язык. [2]
В то время как ордера были по сути структурными в древнегреческой архитектуре , которая мало использовала арку до своего позднего периода, в римской архитектуре , где арка часто была доминирующей, ордера становились все более декоративными элементами, за исключением портиков и подобных применений. Колонны уменьшились до полуколонн, выходящих из стен или превратились в пилястры . Такое обращение продолжалось после того, как сознательное и «правильное» использование ордеров, первоначально следующих исключительно римским моделям, вернулось в итальянском Ренессансе . [3] Архитектура греческого возрождения , вдохновленная растущим знанием греческих оригиналов, вернулась к более аутентичным моделям, включая модели из относительно ранних периодов.
Каждый стиль имеет отличительные капители наверху колонн и горизонтальные антаблементы , которые он поддерживает, в то время как остальная часть здания сама по себе не меняется между ордерами. Ствол колонны и основание также различаются в зависимости от ордера и иногда сочленяются с вертикальными вогнутыми канавками, известными как каннелюр . Ствол шире внизу, чем наверху, потому что его энтазис , начинающийся на трети пути вверх, незаметно делает колонну немного более тонкой наверху, хотя некоторые дорические колонны, особенно ранние греческие, заметно «расклешены», с прямыми профилями, которые сужаются кверху к стволу.
Капитель опирается на ствол. Она имеет несущую функцию, которая концентрирует вес антаблемента на поддерживающей колонне, но в первую очередь служит эстетической цели. Шея является продолжением ствола, но визуально отделена одной или несколькими канавками. Эхин лежит поверх шейки . Это круглый блок, который выпирает наружу к верху, чтобы поддерживать абак , который представляет собой квадратный или фигурный блок, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, все из которых визуально отделены друг от друга с помощью молдингов или полос. В римской и постренессансной работе антаблемент может переноситься от колонны к колонне в форме арки , которая исходит из колонны, несущей его вес, сохраняя ее разделения и скульптурное обогащение, если таковое имеется. Существуют названия для всех многочисленных частей ордеров.
Высота колонн рассчитывается как отношение диаметра ствола у его основания к высоте колонны. Дорическую колонну можно описать как высоту в семь диаметров, ионическую — как высоту в восемь диаметров, а коринфскую — как высоту в девять диаметров, хотя фактические используемые соотношения значительно различаются как в древних, так и в возрожденных примерах, но все еще сохраняя тенденцию к увеличению толщины между ордерами. Иногда это формулируется как «нижние диаметры в высоту», чтобы установить, какая часть ствола была измерена.
В архитектуре Древней Греции существует три различных ордера: дорический, ионический и коринфский. Эти три ордера были приняты римлянами, которые модифицировали свои капители. Римское принятие греческих ордеров произошло в I веке до н. э. С тех пор три древнегреческих ордера последовательно использовались в европейской неоклассической архитектуре .
Иногда дорический ордер считают самым ранним ордером, но нет никаких доказательств, подтверждающих это. Скорее, дорический и ионический ордера, похоже, появились примерно в одно и то же время, ионический в восточной Греции, а дорический на западе и материковой части.
И дорический, и ионический ордера, по-видимому, возникли из дерева. Храм Геры в Олимпии является старейшим хорошо сохранившимся храмом дорической архитектуры. Он был построен сразу после 600 г. до н. э. Дорический ордер позже распространился по всей Греции и на Сицилию , где он был главным ордером монументальной архитектуры в течение 800 лет. Ранние греки, несомненно, знали об использовании каменных колонн с основаниями и капителями в древнеегипетской архитектуре и других ближневосточных культурах, хотя там они в основном использовались в интерьерах, а не как доминирующая черта всего или части экстерьера в греческом стиле.
Дорический ордер возник на материковой и западной Греции . Это самый простой из ордеров, характеризующийся короткими, организованными, тяжелыми колоннами с простыми круглыми капителями (верхушками) и без базы. С высотой, которая всего в четыре-восемь раз больше их диаметра, колонны являются самыми приземистыми из всех ордеров. Ствол дорического ордера имеет канавки с 20 каннелюрами. Капитель состоит из шейки или колечка , представляющего собой простое кольцо. Эхин представляет собой выпуклый или круглый подушкообразный камень, а абак представляет собой квадратную каменную плиту.
Над капителью находится квадратный абак, соединяющий капитель с антаблементом. Антаблемент разделен на три горизонтальных регистра, нижняя часть которых либо гладкая, либо разделена горизонтальными линиями. Верхняя половина характерна для дорического ордера. Фриз дорического антаблемента разделен на триглифы и метопы . Триглиф — это блок, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных канавками. Метопы — это гладкие или резные рельефы между двумя триглифами.
Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной базы. Вместо этого они размещаются непосредственно на стилобате . Однако более поздние формы имеют обычную базу, состоящую из цоколя и тора. Римские версии дорического ордера имеют меньшие пропорции. В результате они кажутся легче греческих ордеров.
Ионический ордер пришел из восточной Греции, где его истоки переплетаются с похожим, но малоизвестным эолийским ордером . Он отличается тонкими, каннелированными колоннами с большим основанием и двумя противолежащими волютами (также называемыми «свитками») в эхине капители. Сам эхин украшен мотивом яйца и дротика . Ионический ствол имеет на четыре каннелюр больше, чем дорический аналог (всего 24). Ионическое основание имеет два выпуклых молдинга, называемых торусами , которые разделены скотией.
Ионический ордер также отмечен энтазисом , изогнутым сужением в стволе колонны. Колонна ионического ордера в девять раз выше своего нижнего диаметра. Сам ствол имеет высоту в восемь диаметров. Архитрав антаблемента обычно состоит из трех ступенчатых полос ( фасций ). Фриз поставляется без дорического триглифа и метопа. Иногда фриз поставляется с непрерывным орнаментом, таким как резные фигуры.
.jpg/1280px-The_Pantheon,_Rome_(14995115321).jpg)
Коринфский ордер — наиболее сложный из греческих ордеров, характеризующийся тонкой каннелированной колонной с богато украшенной капителью, украшенной двумя рядами листьев аканта и четырьмя завитками. Ствол коринфского ордера имеет 24 каннелюр. Высота колонны обычно равна десяти диаметрам.
Римский писатель Витрувий приписывал изобретение коринфского ордера Каллимаху , греческому скульптору V века до н. э. Древнейшее известное здание, построенное в соответствии с этим ордером, — это хорегический памятник Лисикрата в Афинах, возведенный между 335 и 334 годами до н. э. Коринфский ордер был возведен в ранг трудами Витрувия в I веке до н. э.
Римляне адаптировали все греческие ордера, а также разработали два собственных ордера, в основном модификации греческих ордеров. Однако только в эпоху Возрождения они были названы и формализованы как тосканский и композитный , соответственно самый простой и самый богато украшенный из ордеров. Римляне также изобрели наложенный ордер . Наложенный ордер — это когда последовательные этажи здания имеют разные ордера. Самые тяжелые ордера находились внизу, в то время как самые легкие — наверху. Это означает, что дорический ордер был ордером первого этажа, ионический использовался для среднего этажа, в то время как коринфский или композитный ордер использовались для верхнего этажа.
Гигантский ордер был изобретен архитекторами эпохи Возрождения . Гигантский ордер характеризуется колоннами, которые простираются на высоту двух или более этажей.
.jpg/1280px-Bodleian_Library_2_(5650412310).jpg)
Тосканский ордер имеет очень простую конструкцию с простым стволом и простой капителью, базой и фризом. Это упрощенная адаптация дорического ордера греков. Тосканский ордер характеризуется неканнелюированным стволом и капителью, состоящей только из эхина и абака. По пропорциям он похож на дорический ордер, но в целом он значительно проще. Колонна обычно имеет высоту в семь диаметров. По сравнению с другими ордерами тосканский ордер выглядит наиболее прочным.
,_Budapest.jpg/1280px-Composite_capital,_Palace_of_Justice_(today_Ethnographic_Museum),_Budapest.jpg)
Композитный ордер — смешанный ордер, сочетающий волюты ионического ордера с листьями коринфского ордера. До эпохи Возрождения он не считался отдельным ордером. Вместо этого он считался позднеримской формой коринфского ордера. Колонна композитного ордера обычно имеет высоту в десять диаметров.
Эпоха Возрождения ознаменовалась возобновлением интереса к литературным источникам древних культур Греции и Рима, а также плодотворным развитием новой архитектуры, основанной на классических принципах. Трактат «Об архитектуре» римского теоретика, архитектора и инженера Витрувия является единственным архитектурным сочинением, сохранившимся со времен Античности. Фактически заново открытый в XV веке, Витрувий стал считаться высшим авторитетом в области архитектуры. Однако в его тексте порядок слов не встречается. Для описания четырех видов колонн (он упоминает только: тосканские, дорические, ионические и коринфские) он использует, по сути, различные слова, такие как: genus (род), mos (привычка, мода, манера), opera (работа).
Термин ордер , а также идея переопределения канона начали циркулировать в Риме в начале XVI века, вероятно, во время изучения текста Витрувия, проводимого и разделяемого Перуцци , Рафаэлем и Сангалло. [4] С тех пор определение канона стало коллективным усилием, в котором участвовали несколько поколений европейских архитекторов, от эпохи Возрождения до эпохи барокко, основывавших свои теории как на изучении трудов Витрувия, так и на наблюдении за римскими руинами (греческие руины стали доступны только после обретения Грецией независимости в 1821–1823 годах). Были добавлены правила использования архитектурных ордеров и их точные пропорции в мельчайших деталях. Комментарии относительно уместности ордеров для храмов, посвященных определенным божествам (Витрувий I.2.5), были разработаны теоретиками эпохи Возрождения, при этом дорический ордер характеризовался как смелый и мужественный, ионический — как благородный, а коринфский — как девичий. [5]
Следуя примерам Витрувия и пяти книгам Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici Себастьяно Серлио, опубликованным с 1537 года, Джакомо Бароцци да Виньола создал книгу правил архитектуры, которая была не только более практичной, чем предыдущие два трактата, но и систематически и последовательно принимала, впервые, термин «ордер» для определения каждого из пяти различных видов колонн, унаследованных от античности. Первая публикация различных таблиц, в виде отдельных листов, появилась в Риме в 1562 году под названием: Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти ордеров архитектуры»). [6] Как отметил Дэвид Уоткин, книга Виньолы «должна была иметь поразительную историю публикаций, выдержав более 500 изданий за 400 лет на десяти языках: итальянском, голландском, английском, фламандском, французском, немецком, португальском, русском, испанском, шведском, за это время она стала, возможно, самой влиятельной книгой всех времен». [7]
Книга состояла просто из введения, за которым следовали 32 аннотированных листа, подчеркивающих пропорциональную систему со всеми мелкими деталями Пяти Архитектурных Ордеров. По словам Кристофа Тенеса, главного эксперта по архитектурным трактатам эпохи Возрождения, «в соответствии с примером Витрувия, Виньола выбрал «модуль», равный половине диаметра, который является основанием системы. Все остальные измерения выражены в дробях или кратных этого модуля. Результатом является арифметическая модель, и с ее помощью каждый ордер, гармонично пропорциональный, может быть легко адаптирован к любой заданной высоте фасада или интерьера. С этой точки зрения Regola Виньолы является замечательным интеллектуальным достижением». [8]
В Америке The American Builder's Companion , [9] написанный в начале 19 века архитектором Эшером Бенджамином , оказал влияние на многих строителей в восточных штатах, особенно на тех, кто разработал то, что стало известно как Федеральный стиль . Последняя американская переинтерпретация Regola Виньолы была отредактирована в 1904 году Уильямом Робертом Уэром. [10]
Разрыв с классическим режимом произошел сначала с архитектурой готического возрождения , а затем с развитием модернизма в 19 веке. Баухаус пропагандировал чистый функционализм, лишенный излишних украшений, и это стало одной из определяющих характеристик современной архитектуры . Есть некоторые исключения. Постмодернизм ввел ироничное использование ордеров в качестве культурной ссылки, оторванной от строгих правил композиции. С другой стороны, ряд практиков, таких как Куинлан Терри в Англии и Майкл Дуайер , Ричард Сэммонс и Дункан Стройк в Соединенных Штатах, продолжают классическую традицию и используют классические ордера в своей работе.
Несколько порядков, обычно основанных на составном порядке и различающихся только дизайном заглавных букв, были изобретены под влиянием определенных случаев, но больше не использовались. Их называют " порядками окказионализмов " по аналогии с окказионализмами ; ниже приведены несколько примеров.
Все эти заказы nonce выражают «говорящую архитектуру» ( architecture parlante ), которую преподавали на парижских курсах, наиболее явно Этьен-Луи Булле , в которых скульптурные детали классической архитектуры могли быть привлечены к символическому выражению, чтобы лучше выразить цель конструкции и обогатить ее визуальное значение определенной уместностью. Эта идея была активно принята в обучении архитектуре Beaux-Arts , около 1875–1915 гг . [ необходима цитата ]
Зеркальный зал в Версальском дворце содержит пилястры с бронзовыми капителями во «французском порядке». Разработанные Шарлем Лебреном , капители отображают национальные символы Королевства Франции : королевское солнце между двумя галльскими петухами над геральдической лилией . [11]
Брат Роберта Адама Джеймс был в Риме в 1762 году, рисуя древности под руководством Клериссо ; он придумал «британский ордер» и опубликовал его гравюру. Его капитель — геральдический лев и единорог — занимает место волютов Композита, византийской или романской концепции, но выраженной в терминах неоклассического реализма. Рисунок Адама чернилами и размывкой с красным выделением находится в Библиотеке Эвери , Колумбийский университет .
В 1789 году Джордж Дэнс изобрел аммонитский ордер , вариант ионического, заменив волюты в форме ископаемых аммонитов для Шекспировской галереи Джона Бойделла в Пэлл -Мэлл, Лондон . [12]
Адаптация коринфского ордера Уильямом Донторном , в которой использовались листья репы и кормовая свекла, называется сельскохозяйственным ордером. [13] [14]
Сэр Эдвин Лаченс , который с 1912 года планировал Нью-Дели как новую резиденцию правительства Британской империи в Индии , [15] разработал Делийский ордер с капителью, отображающей полосу вертикальных гребней, и с колоколами, висящими на каждом углу в качестве замены волют. [16] Его проект для нового центрального дворца города, дома вице-короля, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван , был тщательной интеграцией элементов индийской архитектуры в здание классических форм и пропорций, [17] и использовал ордер повсюду. [16] Делийский ордер вновь появляется в некоторых более поздних зданиях Лаченса, включая Кэмпион-холл, Оксфорд . [18]
В Соединенных Штатах Бенджамин Латроб , архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, спроектировал ряд ботанических американских ордеров. Самым известным является коринфский ордер, заменяющий листья аканта початками кукурузы и их шелухой, который был выполнен Джузеппе Франзони и использован в небольшом купольном вестибюле Сената. Только этот вестибюль пережил сожжение Вашингтона в 1814 году, почти нетронутым. [19]
С восстановлением мира Латроб спроектировал американский ордер, в котором вместо аканта были использованы табачные листья, эскиз которого он отправил Томасу Джефферсону в письме от 5 ноября 1816 года. Его призвали отправить его модель, которая сохранилась в Монтичелло . В 1830-х годах Александр Джексон Дэвис восхищался им настолько, что сделал его рисунок. В 1809 году Латроб придумал второй американский ордер, в котором цветы магнолии были заключены в профиль классических молдингов, как показывает его рисунок. Он был предназначен для «Верхних колонн в галерее входа в палату Сената». [20]
Порядок в архитектуре — это определенная совокупность частей, подчиненная единым установленным пропорциям, регулируемая функцией, которую каждая часть должна выполнять.