Иоганн Себастьян Бах написал церковную кантату Komm, du süße Todesstunde (Приди, сладкий час смерти) [1] BWV 161 в Веймаре к 16-му воскресенью после Троицы , вероятно, впервые исполненную 27 сентября 1716 года.
Бах занялся регулярным сочинением кантат два года назад, когда его повысили до концертмейстера при Веймарском дворе, и он писал по одной кантате в месяц для исполнения в Schlosskirche , придворной капелле в герцогском замке . Текст Komm, du süße Todesstunde и большинства других кантат, написанных в Веймаре, был предоставлен придворным поэтом Соломоном Франком . Он основал его на предписанном евангельском чтении о молодом человеке из Наина . Его текст размышляет о тоске по смерти, рассматриваемой как переход к жизни, объединенной с Иисусом. Текст включает в себя в качестве заключительного хорала четвертую строфу гимна « Herzlich tut mich verlangen » Кристофа Кнолля .
Кантата в шести частях открывается последовательностью чередующихся арий и речитативов, ведущих к хору и заключительному хоралу. Хоральная мелодия, известная как « O Haupt voll Blut und Wunden », появляется в первой части, исполняемой органом, и музыкальные мотивы арий происходят от нее, обеспечивая общее формальное единство композиции. Бах партитурил произведение для двух вокальных партий ( альт и тенор ), четырехголосного хора и камерного ансамбля в стиле барокко из блокфлейт, струнных и континуо. В альтовом речитативе (часть 4), в сопровождении всех инструментов, Бах создает образы сна, пробуждения и похоронных колоколов, последнее в блокфлейтах и пиццикато струнных. Заключительные такты речитатива ( «so schlage doch» ) Бах расширил до полноразмерной арии для тенора ( Ach, schlage doch bald, selge Stunde ) в кантате Christus, der ist mein Leben , BWV 95 , которую он сочинил в 1723 году в Лейпциге .
Хотя либретто было опубликовано в сборнике в 1715 году, Бах, вероятно, не исполнял его до 27 сентября 1716 года из-за периода общественного траура в шесть месяцев в герцогстве Веймар с августа 1715 года. Бах возродил кантату, когда он был Томаскантором в Лейпциге, но не для своих циклов кантат , которые включали три новых произведения для 16-го воскресенья после Троицы. Он исполнял Komm, du süße Todesstunde с небольшими изменениями между 1737 и 1746 годами. Он также назначил ее на случай Очищения , праздника со схожей темой.
Родившийся в 1685 году, Бах зарекомендовал себя как выдающийся органист еще в подростковом возрасте. В 1708 году он переехал в Веймар, чтобы занять должность придворного органиста у герцогов Вильгельма Эрнста и Эрнста Августа Саксен -Веймарских . Он уже начал сочинять кантаты на своих предыдущих должностях в Арнштадте и Мюльхаузене , и причинами его переезда было разочарование уровнем пения в церквях, где он работал. 2 марта 1714 года он был назначен концертмейстером придворной капеллы Веймара. На этой должности он взял на себя основную ответственность за сочинение новых произведений. В частности, ему было поручено ежемесячно предоставлять кантаты для Schlosskirche (дворцовой церкви), что должно было привести к полному годовому циклу литургического года в течение четырех лет. Хотя до своего повышения Бах сочинял вокальную музыку только для особых случаев, возможность регулярно сочинять и исполнять новые произведения привела к тому, что Бах «полностью погрузился в эту программу», как отмечает исследователь творчества Баха Кристоф Вольф . [2]
Кантаты, которые, вероятно, были впервые исполнены в 1716 году, использовали тексты веймарского придворного поэта Саломона Франка , опубликованные в его сборниках Evangelisches Andachts-Opffer (1715) и Evangelische Sonn- und Festtages-Andachten (1717). [3] Меньше кантат сохранилось от этого периода, чем от предыдущих лет; возможно, некоторые были утеряны, а возможно, некоторые предложенные кантаты так и не были написаны, что отражает потерю интереса Баха. [4]
С начала литургического года в первое воскресенье Адвента Бах сочинял плодотворно. Он писал произведения в течение трех последовательных воскресений Адвента, вероятно, под влиянием смерти капельмейстера Иоганна Самуэля Дрезе 1 декабря 1716 года. [3] Когда надежда Баха стать преемником Дрезе не осуществилась, он прекратил сочинять кантаты для Веймарского двора. [5]
По словам Вольфа и Альфреда Дюрра , специалиста по кантатам Баха , эти произведения были исполнены Бахом в качестве концертмейстера в 1716 году : [3] [6]
Бах написал Komm, du süße Todesstunde для 16-го воскресенья после Троицы . Предписанные чтения для этого воскресенья были из Послания к Ефесянам , об укреплении веры в общине Эфеса (Еф. 3:13–21), и из Евангелия от Луки , о воскрешении из мертвых юноши из Наина (Лк. 7:11–17). [7] Во времена Баха история указывала на воскресение мертвых, выраженное словами желания скорее умереть. [8] [9]
Текст Франка был опубликован в Evangelisches Andachts-Opffer в 1715 году. Он включил в качестве заключительного хорала четвертую строфу гимна « Herzlich tut mich verlangen » (1611) Кристофа Кнолля . [10] Франк написал либретто, полное библейских ссылок, включая (в первой части ) «питание медом из пасти льва», основанное на Судьях 14:5–9. [11] Дюрр резюмирует, что Франк написал «глубоко прочувствованное, личное признание тоски по Иисусу». [11] Исследователь Баха Ричард Д. П. Джонс отмечает, что кантата является «одной из самых богато вдохновенных из всех веймарских кантат Баха», и рассматривает текст как часть вдохновения с его «мистической тоской по единению со Христом». [12]
Бах руководил первым исполнением, но дата его исполнения была предметом споров. Дюрр первоначально пришел к выводу (в первом издании своей книги Die Kantaten von Johann Sebastian Bach 1971 года), что кантата была впервые исполнена 6 октября 1715 года, [10] но эта дата выпала на период общественного траура в Веймаре. В августе 1715 года брат герцога Эрнста Августа умер, ему было всего 18 лет, и герцог объявил в герцогстве Веймарском шестимесячный траур . Исполнения кантаты возобновились раньше, в 21-е воскресенье после Троицы 10 ноября 1715 года. [14] Теперь, первое исполнение произведения, как правило, считается тем же событием в следующем году, когда 16-е воскресенье после Троицы пришлось на 27 сентября 1716 года, [15] Вольфом, издателем Carus-Verlag , [16] и Дюрром в пересмотренном и переведенном издании 2006 года. [11] Ричард Д. П. Джонс отмечает в своей книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» , что «технические новшества» также предполагают, что кантата была написана в 1716 году, согласно недавнему исследованию. [12]
В 1723 году, в свой первый год в качестве кантора Св. Фомы в Лейпциге, Бах сочинил новую кантату для 16-го воскресенья после Троицы, Christus, der ist mein Leben , BWV 95. Годом позже он написал хоральную кантату для своего второго цикла кантат , Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 , а для своего третьего цикла кантат там же он сочинил Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27. Он возродил Komm, du süße Todesstunde в Лейпциге, но только позже, в версии, датированной где-то между 1737 и 1746 годами, с небольшими изменениями в партитуре. [17] Он даже исполнил ее для другого литургического случая, праздника Сретения Пресвятой Богородицы 2 февраля. [18] Предписанные чтения для Очищения включали песнопение Симеона Nunc dimittis ( Луки 2:22–32), которое со строкой «Ныне отпускаешь раба Твоего с миром» имеет схожую тему. [19]
Кантата состоит из шести частей: чередование арий и речитативов приводит к хору и заключительному хоралу. [19] Как и в случае с несколькими другими кантатами, основанными на словах Франка, она написана для небольшого ансамбля: солист -альт (A), солист- тенор (T), хор из четырех частей и камерный ансамбль в стиле барокко из двух блокфлейт (Fl), двух скрипок (Vl), альта (Va), органа (Org) и бассо континуо (Bc). [18] На титульном листе написано просто: «Auf den sechzenden Sontag nach Trintatis» (На шестнадцатое воскресенье после Троицы). Продолжительность указана в 19 минут. [1]
Одним из структурных элементов является предвосхищение заключительного хорала в первой части, где мелодия хорала используется как cantus firmus . Бах также использовал этот подход для объединения структуры в двух других веймарских кантатах, Alles, was von Gott geboren , BWV 80a , и Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185. Позднее он использовал сопоставление хорального cantus firmus с вокальной музыкой в большом масштабе в своих Страстях по Матфею , как в начальном хоре , так и в части, завершающей Часть I. [ 20] Использование блокфлейт в Komm, du süße Todesstunde напоминает раннюю кантату Actus tramicus , Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106. [ 7]
На лейпцигских представлениях кантаты первый куплет хорала, вероятно, исполнялся сопрано , вместо использования инструментальной интерпретации мелодии хорала в первой арии. [21] Кантата была транспонирована из до мажора в ми-бемоль мажор в Лейпциге, [1] где блокфлейты, возможно, были заменены поперечными флейтами . [7]
В следующей таблице частей партитура и тональности даны для версии, исполненной в Веймаре в 1716 году. Тональности и тактовые размеры взяты из Дюрра, с использованием символа C для общего размера (4/4). [18] [22] Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как continuo, играющее на протяжении всего произведения, не показано.
Фригийская хоральная мелодия, хорошо известная как мелодия " O Haupt voll Blut und Wunden ", обеспечивает музыкальную тему кантаты, появляясь в первой части как в своей первоначальной форме, так и в альтовой линии, полученной из нее. Темы двух других арий взяты из той же мелодии, обеспечивая формальное единство. [19] Та же мелодия появляется пять раз в хоралах Страстей по Матфею Баха . [21]
Вступительная ария для альта « Komm, du süße Todesstunde » («Приди, о сладкий час смерти» [23] или «Приди, ты, сладкий час разлуки» [24] ) сопровождается блокфлейтами. Они движутся в ритурнели параллельными терциями и секстами. [12] Орган служит не только как басовый инструмент, но и поставляет мелодию хорала. [21] В Веймаре Бах, по-видимому, ожидал, что прихожане будут знать слова первой строфы гимна Кнолля.
Herzlich tut mich verlangen
Nach einem selgen End,
Weil ich hie bin umfangen
Mit Trübsal und Elend.
Ich hab Lust abzuscheiden
Von dieser bösen Welt,
Sehn mich nachhimml'schen Freuden,
O Jesu, komm nur bald!
Я жажду от всего сердца
мирного конца,
так как здесь я окружен
печалью и несчастьем.
Я хочу уйти
из этого злого мира,
я жажду небесных радостей,
о Иисусе, приди скорее! [23]
Джонс отмечает, что cantus firmus органа кажется «объективным» [12] в отличие от субъективного «проявления личного чувства» [12] голоса и сложности других частей. [12]
В более позднем исполнении в Лейпциге сопрано исполнило строфу под аккомпанемент органа. [21]
Теноровый речитатив « Welt, deine Lust ist Last » («Мир, твое удовольствие — бремя») [23] начинается как секко-речитатив , но заканчивается ариозо, поскольку эти слова перефразируют библейский стих из Филиппийцам 1:23: Ich habe Lust abzuscheiden und bei Christo zu sein » to «Ich habe Lust, bei Christo bald zu weiden. Ich habe Lust, von dieser Welt zu scheiden» (Желаю скоро пастись со Христом. Желаю уйти из этого мира). [23] Дюрр отмечает, что переход от секко к ариозо часто встречается в ранних кантатах Баха, и здесь он особенно мотивирован подчеркнуть библейский парафраз. [25]
Ария для тенора " Mein Verlangen ist, den Heiland zu umfangen " (Мое стремление - обнять моего Спасителя) [23] - это первая часть со струнными, добавляющая глубину эмоциональному выражению. [21] Она возвращается к надежде на единение с Иисусом первой части, выраженной в волнительной манере, с синкопиями для "тоски" и текущими мотивами для "объятий". Средняя часть в основном сопровождается только континуо, но иногда прерывается струнными, играющими мотивы "тоски". [25]
Альтовый речитатив « Der Schluß ist schon gemacht » (Конец уже наступил) [23] сопровождается всеми инструментами, создавая образы сна (в нисходящем движении, заканчивающемся длинными нотами), пробуждения (в быстром движении вверх) и похоронных колоколов в блокфлейтах и пиццикато струнных. [9] Музыковед Тадаси Исояма отмечает: «В этой части ожидание смерти, по-видимому, исполняется, и декламация альта, приветствующая смерть и звон похоронных колоколов, наполнена пафосом, доходящим почти до одержимости». [21]
Первая хоровая часть 5, « Wenn es meines Gottes Wille » (Если на то воля моего Бога), [23] отмечена арией Франка. Бах разбил ее на четыре части, используя песенную гомофонию . Вольф сравнивает стиль с тюрингскими мотетами около 1700 года. [19] Первая часть не повторяется da capo , в соответствии с последними словами « Dieses sei mein letztes Wort » (Пусть это будет моим последним словом). [23] В то время как текстовое da capo невозможно, Бах сочинил музыкальное da capo, придав части структуру ABB'A'. [25] Дюрр отмечает, что Арнольд Шеринг «обратил внимание на возрастающий восторг». [25]
Заключительный хорал « Der Leib zwar in der Erden » (Тело, воистину, в земле) [23] освещается пятой частью двух блокфлейт, играющих живой контрапункт в унисон . [20]
Der Leib zwar in der Erden
Von Würmen wird verzehrt,
Doch auferweckt soll werden,
Durch Christum schön verklärt,
Wird leuchten als die Sonne
Und leben ohne Not
In hisml'scher Freud und Wonne.
Был ли schadt mir denn der Tod?
Тело, правда, в земле
будет съедено червями,
но оно воскреснет,
прекрасно преображенное Христом,
оно будет сиять, как солнце
, и жить без скорби
в небесной радости и наслаждении.
Какой вред может причинить мне тогда смерть? [23]
«Парящий дискант» блокфлейтистов интерпретировался как «создание образа преображенной плоти» [8] .
Вольф резюмирует: «Кантата 161 — одно из самых изящных и драгоценных произведений Баха за годы его пребывания в Веймаре. Написание в десяти частях необычайно тонкое. ... Блокфлейты также вносят немалый вклад в одухотворенные эмоции и позитивные чувства, связанные со «сладким часом смерти » ». [19] Джонс пишет: «О достижении Бахом полной зрелости примерно к середине его веймарского периода (1713–1717) свидетельствуют стилистическая и техническая уверенность и неизменно высокий стандарт его сочинений того времени». [26] Он считает кантату одним из нескольких произведений, достигших непревзойденного уровня мастерства в последующие годы, наряду с Orgelbüchlein и кантатой Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 , среди прочих. [26]
Кантата была отредактирована Францем Вюлльнером для Bach Gesellschaft Ausgabe , первого полного издания произведений Баха, в томе, опубликованном в 1887 году. Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовало партитуру как Веймарской, так и Лейпцигской версий в 1982 году под редакцией Хельмута Остхоффа , с критическими комментариями, последовавшими в 1984 году. [15] [17]
Джон Элиот Гардинер исполнил кантату дважды в год Баха 2000 в рамках паломничества Bach Cantata с хором Монтеверди. Одно исполнение состоялось в годовщину смерти Баха, 28 июля, в аббатстве Айона , а другое — в 16-е воскресенье после Троицы (8 октября) в церкви монастыря Сан-Домингос-де-Бонаваль в Сантьяго-де-Компостела . [9]
Записи в таблице взяты из подборки на сайте Bach-Cantatas. [27] Хоры с одним голосом на партию ( OVPP ) и ансамбли, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях, отмечены зеленым фоном.
Общий
Книги
Источники в Интернете
Полные записи кантат Баха сопровождаются примечаниями музыкантов и музыковедов; Гардинер прокомментировал свою кантату Баха «Паломничество» , Исояма написал для Масааки Судзуки , а Вольф — для Тона Купмана .