Кантопоп (сокращение от « кантонская поп-музыка») — жанр поп-музыки, исполняемый на кантонском диалекте . [1] Кантопоп также используется для обозначения культурного контекста его производства и потребления. [2] Жанр зародился в 1970-х годах и с середины десятилетия стал ассоциироваться с популярной музыкой Гонконга. [1] Затем кантопоп достиг пика своей популярности в 1980-х и 1990-х годах, прежде чем медленно пойти на спад в 2000-х годах и сократиться в 2010-х годах. Сам термин «кантопоп» был придуман в 1978 году после «канторок», термина, впервые использованного в 1974 году. [3] [4] [5] В 1980-х годах кантопоп достиг своей наивысшей славы с фан-базой и концертами по всему миру, особенно в Макао , материковом Китае , Тайване , Сингапуре , Малайзии , Южной Корее и Японии . Это стало еще более очевидным с притоком песен из гонконгских фильмов того времени. [4] [5]
Помимо западной поп-музыки, кантопоп также находится под влиянием других международных жанров, включая джаз , рок-н-ролл , R&B , диско , электронику , баллады и другие. Песни кантопопа почти всегда исполняются на кантонском диалекте . Имея многонациональную фан-базу, жанр завоевал популярность в таких странах, как Вьетнам, Таиланд, Сингапур, Малайзия и Индонезия. Кроме того, он нашел последователей в Южной Корее, Японии, Тайване и провинциях Гуандун и Гуанси на юго-востоке материкового Китая. Гонконг остается значимым центром жанра. [6]
Западная музыка впервые пришла в Китай в 1920-х годах, в частности через Шанхай. [7] Такие артисты, как Чжоу Сюань (周璇), снимались в фильмах и записывали популярные песни.
Когда в 1949 году Коммунистическая партия Китая основала Китайскую Народную Республику , одним из первых действий правительства было осуждение поп-музыки (особенно западной поп-музыки) как декадентской музыки. [7] Начиная с 1950-х годов , огромные волны иммигрантов бежали из Шанхая в такие места, как Норт-Пойнт в Гонконге. [8] В результате многие исполнители и композиторы кантопопа первого поколения родом из Шанхая. [7]
К 1960-м годам кантонская музыка в Гонконге по-прежнему ограничивалась в основном традиционной кантонской оперой и комическими интерпретациями западной музыки. Тан Ки-чан , Чэн Куан-мин (鄭君綿) и Там Пин-ман (譚炳文) были среди первых артистов, выпускавших кантонские записи.
Поколение того времени предпочитало британский и американский экспорт. Западная культура в то время приравнивалась к образованию и изысканности, [9] а Элвис Пресли , Джонни Матис и The Ladybirds были популярны. [7]
И наоборот, те, кто не предпочитал кантонскую музыку, не считались модными или образованными. Ченг Кум-чунг и Чан Чунг-чуг (陳齊頌) были двумя популярными кантонскими певцами, которые специально ориентировались на молодое поколение. Конни Чан По-чу обычно считается 657-м кумиром подростков Гонконга , в основном из-за долголетия ее карьеры. Жозефина Сяо также является еще одной артисткой той эпохи.
Местные группы подражали британским и американским группам. Два типа местной кантонской музыки появились на рынке почти одновременно в 1973 году: один тип нажился на популярности драматических сериалов TVB , основанных на более традиционных лирических стилях. Другой был более западным стилем музыки в основном из Polydor Hong Kong (寶麗多唱片). Известные певицы той эпохи включают Лизу Ванг и Паулу Цуй . В то же время телевидение быстро становилось обязательным домашним предметом, предлагающим бесплатные развлечения для публики. Например, The Fatal Irony (啼笑因緣) и Games Gamblers Play (鬼馬雙星) покорили местную музыкальную сцену, как только они транслировались по радио и телевидению. [10]
Мыльные оперы были необходимы, чтобы заполнить эфирное время на телевидении, и популярные кантонские песни стали телевизионными темами. [7] Около 1971 года Сандра Лэнг , второстепенная певица, которая никогда раньше не пела кантопоп, была приглашена спеть кантонскую телевизионную тему «Брак смеха и слез» (啼笑因緣). Эта песня была совместной работой авторов песен Ип Сиу-дака (葉紹德) и легендарного Джозефа Ку . Она была новаторской и возглавила местные чарты. [7] Другие группы, которые получили прибыль от телевизионного продвижения, включали Four Golden Flowers .
Некоторые считают Сэма Хуэя самой ранней звездой кантопопа. Он был солистом группы Lotus , сформированной в конце 1960-х годов, подписавшей контракт с Polydor в 1972 году. Песня, которая сделала его знаменитым, была музыкальной темой к фильму Games Gamblers Play (鬼馬雙星), в котором также снимался Хуэй. [11]
Звездой телевизионных заставок был Роман Там . Три самых известных певца телевизионных мыльных опер были Дженни Ценг , Лиза Ванг и Адам Ченг . [7] Виннеры и Джордж Лам также собрали большую базу поклонников своим новым стилем. Сэмюэл Хуэй продолжал доминировать в чартах и дважды подряд в 1977 и 1978 годах выиграл премию Centennial Best Sales Award на первой и второй IFPI Gold Disc Presentations. В 1978 году Polydor стал PolyGram (寶麗金).
Именно в это время впервые был придуман термин Cantopop . Корреспондент Billboard Ганс Эберт, который ранее придумал термин Cantorock в 1974 году, отметил изменение в его стиле на что-то похожее на британо-американский софт-рок , поэтому в 1978 году вместо этого начал использовать термин Cantopop. [3]
В 1974 году, когда песня из сериала «Роковая ирония» (啼笑因緣) стала очень успешной, TVB продала её на материк и в другие страны, а кантопоп достиг зарубежной аудитории через драматические сериалы. [12]
В 1980-х годах кантопоп взлетел до больших высот благодаря гармоничному сотрудничеству артистов, продюсеров и звукозаписывающих компаний. Такие звезды кантопопа, как Алан Там , Лесли Чунг , Анита Муи , Салли Йе , Присцилла Чан , Сэнди Лам , Дэнни Чан , Джеки Чунг , Энди Лау , быстро стали именами нарицательными. Индустрия использовала песни кантопопа в телевизионных драмах и фильмах, а некоторые из самых известных саундтреков были взяты из таких фильмов, как «Лучшее будущее» (英雄本色). Спонсоры и звукозаписывающие компании свыклись с идеей выгодных контрактов и подписаний на миллионы долларов . Были также японские песни с текстами на кантонском языке.
«Королева мандаринских песен» Тереза Тэнг также перешла в кантопоп. Она достигла коммерческого успеха со своими оригинальными кантонскими хитами под лейблом Polygram в начале 1980-х. Дженни Тсенг была еще одной известной певицей, которая родилась в Макао .
В 1980-х годах наступила вторая волна «групповой лихорадки» (первая волна пришлась на 1960–1970-е годы и находилась под сильным влиянием глобальной битломании того времени. Молодежь считала, что создавать группы — это модно. В то время появилось много новых групп, таких как Lotus Сэмюэля Хуэя , The Wynners и Teddy Robin and the Playboys . Однако группы, появившиеся в этой первой волне, просто копировали западный музыкальный стиль, в основном исполняя британские и американские рок -песни и предпочитая петь на английском, а не на кантонском диалекте). В отличие от первой волны 60-х годов, «групповая лихорадка» 80-х годов не показывала очевидной связи с глобальной культурой того времени, но была во многом связана с маркетинговой стратегией местных звукозаписывающих компаний и средств массовой информации. Многие независимые группы и музыкальные коллективы подписали контракты с крупными звукозаписывающими компаниями, и это оказало положительное влияние на мир поп-музыки Гонконга, поскольку их работы были весьма оригинальными, с ярко выраженной индивидуальностью, и все они были посвящены написанию песен на местном языке, т. е. кантонском. Темы их работ отличались от мейнстрима (в основном это были любовные баллады ). Политика и общественная жизнь были популярными темами для групп в их творчестве. «Групповая лихорадка» также принесла разнообразие в музыкальном стиле в мейнстримный музыкальный мир Гонконга (который долгое время был почти монополизирован поп-балладой ). Были представлены такие стили, как рок, металл , поп-рок , фолк , неоромантический , поп и некоторые экспериментальные стили (например, канторок). Среди них, Beyond и Tat Ming Pair (達明一派) оказали наибольшее влияние на музыкальный мир Гонконга. Некоторые известные группы и группы включали: Beyond , Raidas, Tat Ming Pair , Tai Chi (太極樂隊), Grasshopper (草蜢), Little Tigers (小虎隊), Paradox (夢劇院), Blue Jeans (藍戰士), Echo, Wind & Cloud (風雲樂銊), Citybeat (城市節拍).
Вторая волна «групповой лихорадки» также привлекла группу новых любителей музыки в гонконгский мейнстримовый музыкальный мир. Большинство из них были представителями только что выросшего поколения или любителями западной авангардной музыки, а также любителями евро-американских рок-групп. Это способствовало большим изменениям в составе населения и возрастном составе слушателей музыки с 70-х годов. Звукозаписывающие компании делали все больший упор на покупательную способность этих молодых новых клиентов. Вторая волна «групповой лихорадки» возникла в середине 1980-х годов (около 1984 года) и достигла своего апогея в 1986–87 годах. Однако «групповая лихорадка» не может задержаться надолго. Вместе со смертью легендарного Вонга Ка Куя , лидера и соучредителя Beyond , в 1993 году и волной роспусков, начавшейся в начале 90-х ( Tat Ming Pair распалась в 1990 году), «групповая лихорадка» постепенно сошла на нет и полностью сошла на нет в начале 1990-х. [13]
Поскольку кантопоп приобрел большую популярность в китайских общинах по всему миру, изобретательное использование предпринимателями из Гонконга новой на тот момент технологии Laserdisc вызвало очередной взрыв на рынке.
В 1990-х годах в Гонконге «Четыре небесных короля» (四大天王) — Джеки Чунг , Энди Лау , Леон Лай и Аарон Квок — доминировали в поп-музыке и освещались в журналах, на телевидении, в рекламе и в кино. [14] [15] У них была широкая аудитория в разных регионах, включая Гонконг, Тайвань, материковый Китай, Юго-Восточную Азию и даже Южную Корею. Женскими коллегами в эту эпоху были Фэй Вонг, Сэмми Ченг и Келли Чен.
Передача суверенитета создала культурно сложную атмосферу для отрасли. Принятие Основного закона и языковых постановлений сделало принятие мандаринского языка неизбежным. [16]
В 2019 году Энди Лау в интервью прессе рассказал о своем желании воссоединить «Четыре небесных короля». [17]
На рубеже веков кантонский диалект все еще доминировал в области китайской поп-музыки . [18] Смерть суперзвезд Лесли Чунга и Аниты Муи в 2003 году потрясла индустрию. Кроме того, с исчезновением Four Heavenly Kings и ростом таких суперзвезд тайваньского мандопопа, как Leehom Wang , David Tao , Jay Chou и JJ Lin , влияние кантопопа начало снижаться, и поклонники обратились к тайваньскому мандопопу в 2000-х годах.
В этот период также произошел переходный период, когда многие артисты, выросшие или получившие образование за рубежом, такие как Николас Це , Коко Ли и Исон Чан, обрели популярность и признание. В 2006 году журнал Time похвалил альбом Исона Чана на кантонском языке U87 как один из «Пяти азиатских альбомов, которые стоит купить». [19] Помимо того, что он был удостоен награды «Лучший певец — золото» (10 раз) и награды «Мой любимый певец» (9 консервативных лет) на церемонии вручения наград «Лучший певец» в Гонконге, Исон Чан также завоевал множество наград на крупных церемониях вручения музыкальных наград как на местном уровне, так и в других регионах. Он стал одной из представительных фигур кантопопа в 2000-х годах. Кантопоп не ограничивался только Гонконгом, но стал частью более крупного музыкального движения.
В 2005 году Cantopop начал новый подъем. Основные компании, которые двигали большую часть сегмента HK, включали Gold Typhoon Music Entertainment ( EMI , Gold Label ), Universal Music Group , East Asia Entertainment (東亞娛樂) и Amusic and Emperor Entertainment Group .
Это десятилетие также было названо эпохой «народных певцов» (親民歌星), поскольку большинство исполнителей часто выступали с рекламой на публике, в отличие от 1990-х годов, когда «знаменитые» певцы той эпохи (大牌歌星) казались недосягаемыми. [20] [ необходима полная цитата ]
Несколько скандалов поразили некоторых звезд позже в этом десятилетии. В 2008 году скандал с фотографиями Эдисона Чена , в котором участвовали Эдисон Чен и певица из Twins Джиллиан Чанг среди прочих, стал предметом откровенных фотографий, загруженных в сеть. Скандал занимал первые страницы местной прессы в течение целого месяца, а также привлек внимание международных СМИ. [21] [22] [23] Скандал запятнал образ ранее «безупречных» Twins и привел к тому, что они взяли перерыв в конце июня 2008 года, через четыре месяца после того, как Джиллиан оказалась втянута в скандал. [24] Другие события включают уличную драку между Гэри Чоу и Джастином Ло . [25] В 2009 году Джилл Видал и ее бойфренд-певец Кельвин Кван были арестованы в Токио 24 февраля 2009 года по обвинению в хранении марихуаны . [26] Кван был освобожден без предъявления обвинений после 32 дней тюремного заключения, [27] в то время как Видал позже признал себя виновным в Токийском суде в хранении героина и был приговорен к двум годам тюремного заключения с отсрочкой исполнения приговора на три года. [28] [29] [30]
В 2010-х годах рынок кантопопа сократился, поскольку поклонники, особенно молодежь, обратились к к-попу и мандопопу .
Мандаринский диалект стал более важным в результате быстрого культурного и экономического роста в Китае, влияние кантонского диалекта стало уязвимым. Тем не менее, в дополнение к 7 миллионам человек в Гонконге и Макао, жанр продолжает пользоваться популярностью среди говорящей на кантонском диалекте аудитории, превышающей 100 миллионов в Южном Китае, плюс 10 миллионов говорящих на кантонском диалекте диаспор в Канаде, Австралии и Соединенных Штатах. [31] В 2010 году предложение о том, чтобы станция телевидения Гуанчжоу увеличила свое вещание на мандаринском диалекте, привело к протестам в Гуанчжоу . [32] Хотя власти смягчились, это событие отражает попытки маргинализации кантонского диалекта и господства мандопопа . [33]
В 2010-х годах в индустрии кантопопа все еще были выдающиеся певцы и музыканты, которые добились успеха за пределами местного рынка и оставили след на китайской музыкальной сцене. Исон Чан — одна из самых популярных и влиятельных суперзвезд кантопопа. Он привлекает широкую аудиторию в разных регионах, включая Гонконг, Тайвань, материковый Китай, Юго-Восточную Азию, Великобританию, Северную Америку, Австралию и т. д. Он успешно провел мировые туры в этих регионах в 2010-х годах. Он был первым китайским/гонконгским певцом, который дал сольные концерты на лондонской арене O2 и пекинском национальном стадионе (Bird's Nest) . В 2019 году кантонский альбом Исона Чана «LOVE» имел успех на 30-й церемонии вручения премии Golden Melody Awards в Тайване , выиграв номинации на три главные награды: «Песня года», «Альбом года» и «Продюсер года, альбом». В конечном итоге продюсер альбома Карл Вонг получил награду «Продюсер года, альбом». Это был первый случай в истории Golden Melody Awards, когда кантонский альбом выиграл эту награду, войдя в историю кантопопа.
В 2010-х годах наблюдалось возрождение мужских групп и коллективов в стиле кантопоп с появлением C AllStar , RubberBand , Supper Moment , Dear Jane и т. д.
Вручение премии JSG Best Ten Music Awards было весьма спорным из-за продолжающегося дела о гонорарах HKRIA . Однако, как сообщается, дело было решено в начале 2012 года. В январе 2012 года церемония вручения премии JSG Awards 2011 снова стала спорной, поскольку одна из самых крупных наград, «Песня года», была вручена Рэймонду Лэму с его непопулярной песней «Chok».
В 2015 и 2018 годах на церемонии вручения премии «Ultimate Song Chart Awards» на Commercial Radio Hong Kong награду «My Favorite Male Singer» получили Джеймс Нг и Луис Ку соответственно, что также вызвало споры. С тех пор авторитет премии значительно упал.
В 2018 году Исон Чан выпустил альбом "LOVE " (в основном на кантонском диалекте), который имел успех на 30-й церемонии вручения премии Golden Melody Awards в Тайване , выиграв номинации на три главные награды: Песня года, Альбом года и Продюсер года, Альбом. В конечном итоге продюсер альбома Карл Вонг получил награду "Продюсер года, Альбом". Это был первый случай в истории премии Golden Melody Awards, когда альбом на кантонском диалекте выиграл эту награду.
Интерес к кантопопу возобновился в начале 2020-х годов отчасти из-за пандемии COVID-19 в Гонконге , которая привела к закрытию границ и ограничению поездок. В дополнение к протестам в Гонконге 2019–2020 годов и принятию закона о национальной безопасности Гонконга в июне 2020 года, возрождение гордости Гонконга побудило многих уроженцев Кантона поддержать местных музыкантов. [34] Кантопоп-группа мальчиков Mirror , которая была сформирована в результате конкурса пения ViuTV в Good Night Show - King Maker в 2018 году, резко возросла в популярности в это время из-за их отчетливо местного имиджа. СМИ описали их [35] как «феномен Mirror». Тем не менее, их отсутствие вокальных навыков вызвало споры и неодобрение среди общественности. [36]
В феврале 2021 года крупнейший телеканал Гонконга TVB снял запрет на деятельность четырех крупнейших звукозаписывающих лейблов Гонконга, открыв двери для артистов, не являющихся участниками TVB, для выступления на канале. Местные СМИ описали этот шаг как «возрождение музыкальной индустрии кантопопа». [37]
В 2023 году Исон Чан выпустил новый альбом под названием «Chin Up!», в который вошла кантонская песня «Homo Sapiens»（人啊人） со словами, написанными Чоу Ю-фаем на 34-й церемонии вручения премии Golden Melody Awards в Тайване — в номинации «Лучший автор текстов», что стало первым случаем в истории премии Golden Melody Awards, когда кантонская песня была номинирована и получила награду. Это достижение стало историческим рекордом для кантопопа.
В 2024 году в возрасте 79 лет известный король Temple Street Ван Квонг (尹光）) вошел в пятерку финалистов категории «Мой любимый певец» на церемонии вручения наград Ultimate Song Chart Awards , что стало рекордом в индустрии кантопопа. Это также был первый раз за более чем пятьдесят лет после его дебюта, когда он перешел от выступления на Temple Street к появлению на крупной церемонии вручения музыкальных наград. «Феномен Ван Квонга» вызвал переполох в Интернете, где фанаты оценили его постоянные усилия по выпуску его последней песни «Dear Myself», в которой использовались элементы искусственного интеллекта, в то время как другие проголосовали за него в качестве противовеса жанру идолов, потому что они устали от живых выступлений отдельных участников Mirror и поведения фанатов Mirror в опросе. [38]
Ранний кантопоп развился из кантонской оперной музыки, смешанной с западной поп-музыкой. Музыканты вскоре отказались от традиционных китайских музыкальных инструментов, таких как чжэн и скрипка эрху, в пользу аранжировок в западном стиле. Песни кантопопа обычно исполняются одним певцом, иногда с группой, в сопровождении фортепиано, синтезатора, ударной установки и гитар. Они сочиняются в форме куплет-припев и, как правило, одноголосны . Практически все ранние песни кантопопа имеют нисходящую басовую линию .
Кантонский диалект — это тональный язык , чувствительный к высоте тона . Слово приобретает другое значение, если его поют с другой относительной высотой тона. Сопоставление кантонских текстов с западной музыкой было особенно сложным, поскольку западная музыкальная гамма состоит из 12 полутонов . Благодаря работе таких пионеров, как Сэмюэл Хуэй , Джеймс Вонг (黃霑) и Джимми Ло Квок Цим (盧國沾), у последующих авторов появилось больше стандартных фраз для справки. Среди известных лириков также можно назвать Альберта Леунга (林夕) и Ваймана Вонга (黃偉文).
Тональные ограничения были обвинены в упадке кантопопа в конце 1990-х годов, так как источник креативности был «выработан». Его ответвление включает в себя интерпретационное ограничение, когда певцы имеют меньше возможностей для импровизированного изменения высоты тона без ущерба для разборчивости. В результате изменение высоты тона, часто встречающееся в западной поп-музыке, становится чуждым для большинства певцов Гонконга.
Первый тип — поэтические тексты, написанные на литературном или классическом китайском вэньяне (文言). В прошлом кантопоп поддерживал традицию кантонской оперы по сопоставлению музыкальных нот с тонами языка. Относительно немногие песни кантопопа используют действительно разговорные кантонские термины, и меньшее количество песен содержат тексты. Песни, написанные в этом стиле, обычно зарезервированы для телешоу о Древнем Китае . С 1980-х годов все большее число певцов отходят от этой традиции, хотя некоторые известные имена, такие как Роман Там, остались верны традиционным техникам.
Второй тип менее формальный. Тексты песен, написанные на разговорном кантонском диалекте, составляют большинство, а композиции написаны на современном письменном китайском . Телешоу, снятые в современных условиях, будут использовать песни, написанные с этими текстами. Большинство песен имеют одну важнейшую характеристику: каждое последнее слово фразы рифмуется .
Ниже приведен пример из песни "Impression" (印象) Сэмюэля Хуэя . Последнее слово каждой фразы заканчивается на '–oeng'.
Кантопоп зародился в 1970-х годах и стал культурным продуктом с популярностью двух популярных песен из драм TVB в начале 1970-х годов: «Башня Баллада» (鐵塔凌雲, 1972) и «Брак смеха и слез» (啼笑因緣, 1974). [39] Однако большинство «хитовых» кантопопов не полностью местного производства, а представляют собой кавер-версии «хитовых» иностранных мелодий. С 1970-х годов кавер-версии «хитовых» иностранных песен, в основном из Японии, Кореи, Тайваня или других западных стран, стали обычной практикой среди гонконгских звукозаписывающих компаний. В то время постоянно растущая музыкальная индустрия Гонконга признавала, что простое использование этих хитов, уже завоевавших популярность, будет самым простым способом достичь успеха на рынке. Кавер-версии также широко использовались в качестве решения проблемы нехватки местных хитов из-за отсутствия местных композиторов. Другая причина использования кавер-версий — минимизация производственных затрат. Эта практика также применяется в коммерческих целях для заполнения альбомов и повторного использования песен с проверенной репутацией. [40]
Премия Radio Television Hong Kong (RTHK) Top Ten Chinese Gold Songs Awards, которая является одной из главных музыкальных наград в Гонконге с 1979 года, может отражать большую зависимость от японских мелодий в кантопопе. В 1980-х годах 139 из 477 песен из еженедельного чарта золотых песен были кавер-версиями, а 52% кавер-версий были каверами на японские песни. Многочисленные легендарные песни суперзвезд кантопопа Алана Тэма, Лесли Чунга и Аниты Муи, например, «Craziness» (1983), «Monica» (1984), «Foggy Love» (1984), «For Your Love Only» (1985), «Evil Girl» (1985), «The Past Love» (1986), «The First Tear» (1986) и «Fired Tango», были кавер-версиями японских хитов, [ требуется проверка ] показывая, что каверы в определенной степени способствовали успеху суперзвезд. [41]
По определению гибриды все еще считаются кантонскими песнями из-за кантонских текстов, хотя заимствованные права различаются от страны к стране. Такие песни, как "Tomorrow sounds like today" (明日話今天) Дженни Ценг , "Life to seek" (一生何求) Дэнни Чана , "Snowing" (飄雪) Присциллы Чан и "Can't favor" (負擔不起) Джейд Квана изначально были написаны за пределами Гонконга. Многие критики не одобряют практику каверов иностранной музыки и считают ее неоригинальной, и многие альбомы позиционировали себя как "без каверов".
29 января 2010 года Джеки Чунг выпустил свой альбом Private Corner , придумав фразу «Canto-jazz», чтобы описать концепцию альбома и музыкальный стиль песен. [42] [43] [44] [45]
В The South China Morning Post Рэйчел Мок описала «Канто-джаз» как «уникальное слияние двух музыкальных стилей» «легкого джаза» и канто-попа, создающее свежий звук с уникальным местным колоритом». Она упомянула Private Corner Джеки Чунга и «Somewhere I Belong» Карен Мок среди артистов, которые записали альбомы на кантонском языке в новом джазовом жанре, придуманном «канто-джаз». [46]
Образовательное исследование проследило развитие джаза в Большом Китае и рассмотрело межкультурные проблемы при обработке песни кантопоп для большого оркестра или джазового ансамбля. [47]
Талант необычно вторичен по отношению к успеху певца кантопопа в Гонконге. В большинстве случаев имидж продает альбомы, поскольку это одна из характеристик мейнстримовой музыки, аналогично отраженная в Соединенных Штатах и Японии. Реклама жизненно важна для карьеры идола, поскольку одна новость может создать или разрушить будущее. Почти все современные звезды кантопопа идут в кинобизнес независимо от их актерских способностей; однако может произойти и обратное: актеры выпускают альбомы и отправляются на концерты независимо от певческого таланта. Они немедленно выходят на китайский рынок, как только их слава становится известна, поэтому чистых звезд кантопопа почти не существует. За пределами продаж музыки их успех также можно оценить по их доходу. Например, по некоторым данным, Сэмми Ченг заработал 46 миллионов гонконгских долларов (около 6 миллионов долларов США ) на рекламе и поддержке товаров только за один месяц. [48] Однако многие артисты начинают с финансовых трудностей. Например, Юмико Ченг была должна своей компании тысячи долларов. Другие включают Эланну Конг , плачущую на публике, когда у нее осталось всего 58 гонконгских долларов. [49]
Среди суперзвезд кантопопа 70-х: Сэм Хуэй , Паула Цуй , Роман Там , Фрэнсис Йип ; 80-х: Алан Там , Лесли Чунг , Анита Муи , Beyond ; 90-х: Джеки Чунг , Леон Лай , Энди Лау , Аарон Квок , Сэмми Ченг , Фэй Вонг , Келли Чен ; 00-х-10-х: Изон Чан , Джои Юнг , Мириам Йенг , Лео Ку . Они успешно провели мировые концертные туры, например, Джеки в нью-йоркском MSG , Фэй в токийском Nippon Budokan , Изон в лондонской O2 Arena и на Национальном стадионе Пекина (Bird's Nest).
PolyGram , EMI , Sony , Warner и BMG были основаны в Гонконге с 1970-х годов. Местные звукозаписывающие компании, такие как Crown Records (娛樂唱片), Wing Hang Records (永恆), Manchi Records (文志) и Capital Artists (華星唱片) в прошлом стали успешными местными лейблами. Поскольку темы телевизионных драм потеряли популярность в середине 1980-х годов, рыночная власть вскоре перешла к многонациональным лейблам. Продажи отслеживаются в IFPI HK Annual Sales Chart. [50]
Рекордным чартом , который включает в себя все жанры C-pop, является Global Chinese Pop Chart .
{{cite book}}: |journal=проигнорировано ( помощь )