stringtranslate.com

Карел Гойвартс

Карел Аугуст Гёйвартс (8 июня 1923 — 3 февраля 1993) — бельгийский композитор.

Жизнь

Гёйвартс родился в Антверпене , где учился в Королевской фламандской музыкальной консерватории ; позже он изучал композицию в Париже у Дариуса Мийо и анализ у Оливье Мессиана . Он также изучал волны Мартено у Мориса Мартено , который изобрел этот инструмент. [1]

В 1951 году Гойвертс посетил знаменитую Летнюю школу новой музыки в Дармштадте , где познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном , который был на пять лет моложе его. Оба были набожными католиками и нашли способы интегрировать религиозную нумерологию в свои серийные композиции. Они оказались глубоко погружены в беседу и исполнили часть из «Nummer 1» Гойвертса, Сонаты для двух фортепиано , на курсе композиции Теодора Адорно . Они оба были поражены, впервые услышав « Mode de valeurs et d'intensités » Мессиана (из «Quatre études de rythme» ) в записи композитора, которую Антуан Голеа играл на лекции. Эти впечатления убедили Штокхаузена, что ему следует учиться у Мессиана. [ необходима цитата ]

Goeyvaerts был очень взволнован в 1952 году, когда он узнал, что у Штокхаузена в Париже есть доступ к генератору синусоидальных волн . Goeyvaerts увидел в них важное открытие для музыки: чистейший возможный звук. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за невозможности с имеющимся оборудованием накладывать синусоидальные тоны. Только позже, после вступления в новую должность в студии электронной музыки NWDR в Кельне, Штокхаузен нашел более подходящее оборудование, в июле 1953 года. [2] Одной из первых работ, созданных там, была работа Goeyvaerts Nr. 5 с чистыми тонами , которую Штокхаузен помог своему другу реализовать. (Когда Штокхаузен, казалось бы, отказался от своей работы с синусоидальными волнами и вернулся к написанию композиций для сольного фортепиано, Goeyvaerts почувствовал, что Штокхаузен отказывается от важного открытия, и сам занялся этим вопросом с философской точки зрения.) [ необходима цитата ]

Существуют некоторые разногласия относительно того, кто написал первую европейскую «тотальную» серийную композицию . Его «Nummer 2» (1951) для 13 инструментов является одним из претендентов [3] , как и его «Nummer 1» (1950) Соната для двух фортепиано, и «Sonata for Two Pianos» Мишеля Фано (1950), в зависимости от определений «тотальной сериализации». [4]

После некоторого отстранения от музыкального мира в 1970 году он принял должность в Институте психоакустической и электронной музыки (IPEM) в Генте , что привело к нескольким другим назначениям в Бельгии. Его работы после 1975 года принимают аспекты минимализма , наиболее известными примерами являются его серия из пяти Литании (1979–82) и его последняя работа, опера Водолей (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция на сериализм, для Гуйвертса обе техники были всего лишь подкатегориями нединамичной, «статичной музыки». [5] Анализ его ранних серийных композиций (особенно электронного Nr. 4, met dode tonen [с мертвыми тонами] и Nr. 5, met zuivere tonen [с чистыми тонами]) показывает, насколько близки на самом деле эти связи. [6] Гуйвертс скоропостижно скончался в 1993 году в своем родном городе Антверпене.

Избранные произведения

Ссылки

  1. ^ Делаэре 2001.
  2. ^ Туп 1979.
  3. ^ Делаэре 1994, стр. 13.
  4. ^ Туп 1974.
  5. ^ Делаэр, Бейренс и Стэйплс 2004, стр. 32–33.
  6. ^ Саббе 1977.

Цитируемые источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки