Карл Дальхаус (10 июня 1928 - 13 марта 1989) был немецким музыковедом , который был одним из ведущих послевоенных музыковедов середины и конца 20 века. [1] Плодовитый ученый, он имел широкие интересы, хотя его исследования были сосредоточены на классической музыке 19-го и 20-го веков - обеих областях, в которых он добился значительных успехов. [2] Тем не менее, он по-прежнему наиболее известен в англоязычном мире своими произведениями о Вагнере . Дальхаус писал о многих других композиторах, включая Жоскена , Джезуальдо , Баха и Шенберга .
Большую часть своей карьеры он провёл заведующим кафедрой музыковедения Берлинского технологического института , которую он поднял на международный уровень. Дальхаус был пионером в развитии многочисленных музыковедческих областей, особенно эстетики музыки , которой он придал центральное значение. Будучи историком, аналитиком, редактором и организатором, он оказал огромное влияние, и его работа с тех пор вызвала серьезные дискуссии и дебаты.
Дальхаус родился в Ганновере 10 июня 1928 года. [3] Вторая мировая война прервала его раннее образование; служил на фронте и в качестве зенитного вспомогательного подразделения. [4] Он сдал школьные экзамены по специальной программе, разработанной для тех, кто участвует в боевых действиях. После непродолжительного изучения права Дальхаус впервые занялся музыковедением с 1947 по 1952 год, обучаясь у Вилибалда Гурлитта во Фрайбургском университете и Рудольфа Гербера в Геттингенском университете . [3] Его диссертация 1953 года в последнем касалась масс Жоскена де Пре . [3] Вместо того, чтобы искать академическую карьеру, он занимался театром и журналистикой. [3] Начав будучи студентом, он работал драматургом в Немецком театре в Геттингене с 1950 по 1958 год; [3] Бертольт Брехт призвал его занять этот пост. [4] С 1960 по 1962 год он работал музыкальным редактором газеты Stuttgarter Zeitung , выступая в роли неустанного пропагандиста дармштадтской школы . [3]
Его первая академическая должность пришла в 1962 году, когда он работал научным сотрудником в Кильском университете до 1966 года . Гармоническая тональность ), опубликованная в 1968 году. [5] Работа представляла собой плодотворное исследование истоков тональности , восходящей к периодам Возрождения и Барокко . [5] Первоначально на немецком языке Роберт Гьердинген опубликовал переведенную версию в 1990 году в издательстве Princeton University Press . [5] Проработав в Саарском университете менее года, в 1967 году он был принят на работу вместо Ганса Хайнца Штукеншмидта на посту заведующего кафедрой музыковедения Берлинского технологического института . [3] Он оставался там до своей смерти, [4] постепенно расширяя и развивая ранее крохотную университетскую программу музыковедения до одной из международных известных. [3] Хотя многие университеты предлагали ему должности на протяжении всего его пребывания в должности, он отклонил их все; единственным исключением были два семестра, которые он провел в качестве приглашенного профессора в Принстонском университете . [4]
Дальхаус был награжден орденом « За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» (Большой крест со звездой), « Голубым Максом » и принят в Немецкую академию . В 1987 году он был награжден Frankfurter Musikpreis . [4]
Проболев некоторое время (болезнь, которую он в основном скрывал от своих коллег), он умер в Берлине 13 марта 1989 года [4] от почечной недостаточности . [3] В то время он работал над краткой историей западной музыки на английском языке, которая осталась незавершенной. [3]
Дальхаус написал 25 книг, более 400 статей и участвовал в написании 150 других работ по широкому кругу тем. [4] Большинство из них были посвящены истории западной музыки , особенно истории XIX века, то есть романтической музыки . Композиторы, музыку которых он написал, включают Жоскена, Джезуальдо , Баха и Шенберга . [6] Классическая музыка 19-го и 20-го веков также была регулярной темой. [6] Все его основные работы были написаны на немецком языке; история западной музыки, которую он оставил незавершенной, была бы его первой английской публикацией. [3]
Он очень интересовался творчеством Рихарда Вагнера и остается самым известным в англоязычном мире благодаря своим произведениям о Вагнере. [7] Другие темы, которыми он регулярно занимался, включают теорию музыки , эстетику музыки и предысторию «новой музыки». [4]
К концу своей жизни Дальхаус был самым выдающимся и влиятельным музыковедом своего поколения, и его работы продолжали вызывать серьезные дискуссии, дискуссии и споры. [2] Он проявил себя не только как музыковед, но и как историк, аналитик, редактор и организатор. [2] Его достижения включают поощрение нового интереса к музыке 19-го века, [2] особенно благодаря его публикации 1989 года « Музыка девятнадцатого века ». [8]
Его разнообразные интересы позволили узаконить различные области музыковедения и значительно расширить эту дисциплину. Дж. Брэдфорд Робинсон приводит «систематическое музыковедение, институциональную историю [и] салонную музыку» в качестве примеров новых тем, принятых благодаря его влиянию. [2] Он был основным сторонником поднятия эстетики как темы в авангарде музыкознания. [4] [2] Кроме того, он помог создать связное повествование о классической музыке 20-го века. [2]
