Джон Кольер (художник)

Джон Малер Коллиер OBE ROI RP ( / ˈ k ɒ l i ər / ; 27 января 1850 — 11 апреля 1934) — британский художник и писатель. ^[1] Он писал в стиле прерафаэлитов и был одним из самых выдающихся портретистов своего поколения. Оба его брака были с дочерьми Томаса Генри Хаксли . Он получил образование в Итонском колледже , изучал живопись в Париже у Жан-Поля Лоренса и в Мюнхенской академии, начиная с 1875 года.

Семья

Коллиер был из талантливой и успешной семьи. Его дед, Джон Коллиер, был квакерским торговцем, ставшим членом парламента. Его отец, Роберт (был членом парламента, генеральным прокурором и в течение многих лет штатным судьей Тайного совета ) был назначен первым лордом Монксвеллом . Он также был членом Королевского общества британских художников и имел студии художников в своем доме на набережной Челси, 7 , которыми пользовались Джон и его жена Мэрион. ^[2] Старший брат Джона Коллиера, второй лорд Монксвелл, был заместителем государственного секретаря по вопросам войны и председателем Совета лондонского графства .

Со временем Кольер стал неотъемлемой частью семьи Томаса Генри Хаксли PC , президента Королевского общества с 1883 по 1885 год. Кольер женился на двух дочерях Хаксли и был «в близких отношениях» с его сыном, писателем Леонардом. Хаксли . Первой женой Коллиера в 1879 году была Мэриан Хаксли (Мэди). Она была художницей, училась, как и ее муж, в Слэйде и выставлялась в Королевской академии и других местах. В 1881 году пара поселилась на Тайт-стрит в Челси, в специально построенном доме-студии вместе со своей подругой Анной Леа Мерритт . ^[2] После рождения единственного ребенка — дочери Джойс — Марион перенесла тяжелую послеродовую депрессию и была отправлена на лечение в Париж, где, однако, заболела пневмонией и умерла в 1887 году. Джойс стала художником-портретистом-миниатюристом и была член Королевского общества художников-миниатюристов.

В 1889 году Коллиер женился на младшей сестре Мэди Этель Хаксли. ^[3] До принятия Закона о браке сестры покойной жены 1907 года такой брак был невозможен в Англии, поэтому церемония проходила в Норвегии. От второй жены у него были дочь и сын сэр Лоуренс Кольер , который был послом Великобритании в Норвегии в 1941–1951 годах.

Предметы

Диапазон портретных сюжетов Кольера был широк. В 1893 году, например, его подданными были Лавлейс Стамер , епископ Шрусбери ; сэр Джон Лаббок, ФРС; А. Н. Хорнби (капитан команды «Ланкашир Одиннадцать»); Эдвард Огастес Инглфилд (адмирал и исследователь Арктики).

Его заказанный портрет герцога Йоркского (позже Георга V ) в качестве хозяина Тринити-хауса в 1901 году и принца Уэльского (позже Эдуарда VIII ) был его главными королевскими портретами. Последняя работа висела в Дурбар-холле , Джодхпуре , Раджпутане .

Среди других субъектов были два лорда-канцлера ( граф Селборн в 1882 году и граф Холсбери ) в 1897 году; Спикер Палаты общин Уильям Галли (1897 г.); старшие юридические деятели лорд-главный судья лорд Алверстоун (1912 г.) и магистр свитков сэр Джордж Джессел (1881 г.). ^[4]

Редьярд Киплинг (1891); художник сэр Лоуренс Альма-Тадема (1884 г.); актеры Дж. Л. Тул (1887) и Мэдж Кендал , Эллен Терри и Герберт Бирбом Три (в «Виндзорских веселых женах ») (1904); руководители учебных заведений, такие как магистр Баллиола Эдвард Кэрд (1904 г.), смотритель Уодхэма Дж. Э. Торли (1889 г.) и ректор Итона (1897 г.), также были подданными Коллиера. Среди его портретов также портреты таких солдат, как фельдмаршал лорд Китченер Хартумский (1911 г.) и фельдмаршал сэр Фредерик Хейнс (1891 г.); два индийских махараджи , в том числе махараджа Непала (1910 г.); и ученые, включая Чарльза Дарвина (1882 г.), тестя художника профессора Хаксли (1891 г.), Уильяма Кингдома Клиффорда , Джеймса Прескотта Джоуля и сэра Майкла Фостера (1907 г.). Кларк сообщает в общей сложности о тридцати двух семейных портретах Хаксли за полвека после его первого брака. ^[5]

Фотокопию « Книги натурщиков» Джона Коллиера (сделанную в 1962 году с оригинала, находящегося во владении сына художника) можно найти в Архиве и библиотеке Хайнца Национальной портретной галереи . ^[6] Это рукописная запись всех его портретов, сделанная художником, включая название сюжета, дату, взимаемый гонорар и подробную информацию о крупных выставках рассматриваемой картины. ^[7]

Посмертная репутация

Кольер умер в 1934 году. Его запись в Национальном биографическом словаре (том за 1931–40 годы, опубликован в 1949 году) сравнивает его работу с работой Фрэнка Холла из-за ее торжественности. Однако это касается только его многочисленных портретов выдающихся стариков – его портреты молодых мужчин, женщин и детей, а также его так называемые « проблемные картины », охватывающие сцены обычной жизни, часто очень яркие и свежие.

В его записи Джеффри Эштона в «Словаре искусств» (1996, том 7, стр. 569) невидимость его мазков кисти рассматривается как «довольно неинтересное и плоское использование краски», но противопоставляется этому «сильному и удивительному чувству цвета Коллиера». «что «создало сбивающее с толку правдоподобие как по настроению, так и по внешнему виду».

В « Словаре портретистов Великобритании до 1920 года» (1997) его портреты описываются как «живописные произведения с новым использованием света и цвета».

Публичные коллекции

Шестнадцать картин Джона Коллиера сейчас находятся в коллекциях Национальной портретной галереи в Лондоне, а две — в галерее Тейт . Четыре картины Национальной портретной галереи были выставлены в декабре 1997 года: Джон Бернс, сэр Уильям Хаггинс, Томас Хаксли (тесть художника) и Чарльз Дарвин (копии двух последних также выставлены на видном месте наверху лестницы в клуб «Атенеум» в Лондоне).

Автопортрет 1907 года хранится в Уффици во Флоренции, который, предположительно, заказал его как часть своей знаменитой коллекции автопортретов художников.

Другие картины можно увидеть в домах и учреждениях, открытых для публики: его «Клитемнестра» , большая и яркая картина с изображением мифической фигуры, находится в галерее Ратуши в лондонском Сити. Другая версия, в которой Клитемнестра совершила убийство и стоит полуобнаженная у ванны с окровавленным мечом, находится в Городской художественной галерее и музее Вустера . «Смертный приговор» был передан вдовой художника художественной галерее Вулверхэмптона . Его портрет графа Онслоу (1903) находится в Клэндон-парке , Суррей ( Национальный фонд ). Его портрет сэра Чарльза Тертиуса Мандера в полный рост , первого баронета, находится в поместье Оулпен , Глостершир, другая версия — в коллекции Национального фонда в поместье Уайтвик , а его леди Годива находится в Художественной галерее и музее Герберта . «Бокал вина с Цезарем Борджиа» 1893 года можно увидеть в атриуме ратуши Ипсвича.

Репродукции многих других произведений из различных коллекций можно найти в ящике Джона Коллиера в Национальной портретной галерее, архиве и библиотеке Хайнца, а хорошая подборка опубликована в книге У.Х. Поллока « Искусство достопочтенного Джона Коллиера » (1914). Его работы также были включены в выставку «Великие викторианские картины», организованную Советом по делам искусств в 1978 году (каталог, стр. 27).

Взгляды на этику и религию

Взгляды Коллиера на религию и этику интересны своим сравнением со взглядами Томаса и Джулиана Хаксли , которые оба читали лекции Романесу по этому вопросу. Коллиер (1926) ^[8] объясняет

«Она [книга «Религия художника ]» в основном посвящена этике помимо религии… Я с нетерпением жду того времени, когда этика займет место религии… Моя религия действительно негативна. [Преимущества религии] может быть достигнуто другими средствами, которые менее способствуют раздорам и оказывают меньшее напряжение на мыслительные способности». ^[8]^{: ?}

О светской морали :

«Мой стандарт откровенно утилитарен . Поскольку мораль интуитивна, я думаю, что ее можно свести к врожденному импульсу доброты по отношению к нашим согражданам». ^[8]^{: ?}

Его взгляды на этику, таким образом, были очень близки агностицизму Т. Хаксли и гуманизму Джулиана Хаксли.

Об идее Бога:

«Люди могут без особого преувеличения утверждать, что вера в Бога универсальна. Они не добавляют, что суеверия, часто самого деградированного вида, столь же универсальны». ^[8]^{: ?}

«Всемогущее Божество, приговаривающее даже самых гнусных из своих созданий к вечным пыткам, бесконечно более жестоко, чем самый жестокий человек». ^[8]^{: ?}

И о Церкви:

«Для меня, как и для большинства англичан, триумф католицизма означал бы невыразимую катастрофу для дела цивилизации ». ^[8]^{: ?}

И о нонконформистах :

«У них есть суеверная вера в настоящие слова Библии, что очень опасно». ^[8]^{: ?}