Кей Арматидж (родилась в 1943 году) [1] — канадский кинорежиссер , бывший программист Международного кинофестиваля в Торонто [2] и почетный профессор Института киноисследований и Института женских и гендерных исследований Университета Торонто. [ 3 ] Хотя она получила степень бакалавра по английской литературе в Университете Квинс , [4] ее имя обычно связывают с Университетом Торонто.
Родом из Саскачевана , [2] Арматедж сейчас живет в Торонто , Онтарио . Во время своей работы в качестве международного программиста на TIFF Арматедж упорно трудилась, чтобы познакомить зрителей с женщинами-режиссерами [5] и проявила симпатию к рискованным фильмам. [6] Эта тенденция проявляется в ее фильмах; Арматедж создает реалистичные и экспериментальные по форме феминистские работы, [7] обычно документальные. Как феминистский режиссер, Арматедж снимает фильмы-наблюдения, которые затрагивают женские проблемы [5] и бросают вызов традиционному кинопроизводству.
Кей Арматедж была международным программистом Международного кинофестиваля в Торонто с 1982 по 2004 год, [6] приняв участие в 23 TIFF . [2] Ее хвалили за то, что она заступилась за фильм Кэтрин Брейя « Толстушка » (2001), когда совет хотел вырезать многие сцены из фильма для фестиваля во имя цензуры. [6] Арматедж часто выступала за гендерное равенство в кинопроизводстве и заявляла, что, по ее мнению, цель женщин-режиссеров должна заключаться не только в том, чтобы дойти до середины, но и потенциально превзойти ее. [8] Сейчас Арматедж входит в совет директоров Women in View — группы, выступающей за гендер и разнообразие в канадских СМИ. [9]
Кей Арматедж также является почетным профессором Института кинематографии и Института женских и гендерных исследований в Университете Торонто . [10] Она написала большое количество научных работ, включая такие известные работы, как «Девушка из страны Бога: Нелл Шипман» и «Немое кино» , а также была соредактором книги «Гендеринг нации: канадское женское кино» . [2] Арматедж заявила, что посредством своих академических трудов она надеется помочь закрыть огромный пробел в литературе о феминистском кинопроизводстве. [10]
Как режиссер, Арматидж известна своими квир-френдли [1], документальными фильмами, которые затрагивают «женские проблемы» — согласно статье Кэмерона Бейли о фильме Арматидж «Художник в огне» (1987). [11] Фильмы Арматидж затрагивают такие темы, как «аборт в «Спикбоди» (1979), объективация и экономика в «Стриптизе» (1980) — с теоретической точки зрения» [11] и бросают вызов другим традиционным документальным традициям. [3] Ее фильмы также пытаются отстаивать принципы феминистского кинопроизводства посредством «гибкости ролей, сотрудничества и равенства участия», согласно собственной статье Арматидж. [12] Ее первые два короткометражных фильма, «Джилл Джонстон: октябрь 1975» (сорежиссер Лидия Вазана, 1977) и «Гертруда и Алиса в пути» (1978) признаны одними из первых канадских независимых фильмов, указывающих на политическую значимость истории и культуры лесбиянок. [1] «Стриптиз» (1980) получил высокую оценку за признание работниц секс-индустрии путем уважения их выступлений, созданных на основе темы. [13]
Фильмы Арматидж демонстрировались в художественных галереях и на кинофестивалях, таких как Художественная галерея Онтарио [14] и кинофестивали в Чикаго, Торонто и Эдинбурге. [15] Ее фильм «Художник в огне» (1987) получил специальную награду за выдающиеся достижения в области документального кино от жюри Международного кинофестиваля в Торонто за лучший канадский фильм на Международном кинофестивале в Торонто 1987 года . [16]
Первый фильм Кей Арматидж был короткометражкой, которую она сняла вместе с Лидией Вазаной. [17] Фильм представляет собой документальный фильм, в котором рассказывается об американском авторе « Нации лесбиянок» и культурном критике [18] Джилл Джонстон во время недели интервью в Торонто. [19] Первый показ фильма в «ратуше» колледжа Иннис Торонтского университета [17] стал знаменательным днем в карьере Арматидж. После аплодисментов зрителей после окончания короткометражного фильма Джилл Джонстон (героиня фильма) вышла на сцену, чтобы объявить о конфликте интересов между ней и создателями фильма. [17] Она не согласилась с тем, как фильм ее изобразил, и заявила, что не может соотнести себя с фильмом и считает, что образ, созданный фильмом, «навредит» ее стремлениям как серьезного писателя. [17] В результате Джонстон отказалась подписывать разрешение на его распространение за пределами Канады. [17]