Ричард Эрл Кейвс (1 ноября 1931 г. — 22 ноября 2019 г.) — американский экономист и профессор экономики Гарвардского университета . [1] Он известен своими работами по многонациональным корпорациям , [2] промышленной организации [3] и креативным индустриям. [4] Он известен в области экономики кино как автор основополагающей книги по организации креативных индустрий . [5] Его концепция конкурентной политики «Структура, поведение, производительность» на протяжении многих лет была стандартным подходом в промышленной организации.
Кейвс получил степень бакалавра по экономике в Оберлинском колледже в 1953 году. Он продолжил обучение в Гарвардском университете , где получил степень магистра по экономике в 1956 году и степень доктора философии в 1958 году. [6] [7]
В 1957 году Кейвс начал свою академическую карьеру на кафедре экономики под руководством Джо С. Бейна в Калифорнийском университете в Беркли . В 1962 году он вернулся в Гарвардский университет, где был назначен профессором экономики и читал лекции по промышленной организации и международной торговле . [6] Он занимал должность заведующего кафедрой с 1966 по 1969 год и председателя программы Ph.D по экономике бизнеса с 1984 по 1997 год. Он также был назначен профессором экономики и делового администрирования имени Джорджа Гунда с 1986 по 1997 год, а затем профессором политической экономии имени Натаниэля Роупса с 1997 года. Он вышел на пенсию из Гарварда в 2003 году и стал почетным профессором экономики. [7] Он также входил в редакционную коллегию Review of Economics and Statistics с 1992 по 1996 год.
Кейвс выступал в качестве консультанта по различным темам в различных органах. Он был советником по международным валютным проблемам Совета экономических консультантов США в 1961 году и заместителем специального помощника президента по политике внешней торговли в том же году. С 1963 по 1964 год он был членом Комитета по обзору статистики платежного баланса в Бюро бюджета США (также известного как Комитет Бернстайна). В 1964 году он был назначен членом Целевой группы Белого дома по внешней экономической политике. С 1972 по 1973 год он выступал в качестве консультанта Совета университетов Онтарио , а с 1975 по 1976 год он был консультантом Королевской комиссии по корпоративной концентрации . [ необходима цитата ]
Кейвс специализировался на промышленной и политической экономике и написал несколько книг по промышленной эффективности , производительности и конкуренции . Используя это в качестве фона, Кейвс продолжил предоставлять новые идеи об экономике художественной и творческой деятельности, исследуя организацию творческих отраслей . В основополагающей работе « Творческие отрасли: контракты между искусством и коммерцией » Кейвс рассмотрел широкий спектр визуальных и исполнительских искусств, включая кино и телевидение, театр, музыку, книгоиздание, а также игрушки и игры, чтобы исследовать, как теория контрактов и логика экономической организации влияют на производство «простых творческих товаров» (таких как искусство), а также более «сложных товаров» (таких как театральные постановки или кинофильмы), которые требуют команд художников с разнообразными талантами.
Согласно анализу Кейвса, коллекционеры произведений искусства и кинозрители являются потребителями; владельцы галерей — «привратники»; а критики — «сертификаторы». В этом отношении его работа близка к работе американского социолога Говарда С. Беккера , который двумя десятилетиями ранее выдвинул теорию миров искусства . [8] Однако его подход был строго экономическим, поскольку он предположил, что организацию и практику всех творческих отраслей можно проанализировать в соответствии с семью «экономическими свойствами». Это были: (1) время летит , тот факт, что вся творческая работа подчиняется жестким срокам и должна быть завершена к определенной дате; (2) бесконечное разнообразие , что означает, что нет двух одинаковых творческих продуктов и, как следствие, не может быть стандартизировано; (3) никто не знает , что относится к капризам неопределенного рынка, где успех или неудача творческого продукта не могут быть определены заранее; (4) список / список B , рейтинг как организаций, так и отдельных сотрудников как средство борьбы с рыночной неопределенностью посредством признанных талантов; (5) разношерстная команда , когда все творческие продукты в большей или меньшей степени зависят от сотрудничества между разными людьми с разными наборами навыков; (6) искусство ради искусства , когда творческие продукты отличаются от других товаров массового производства, поскольку они зависят от эстетических или художественных вложений; и (7) ars longa , когда речь идет о накоплении авторских прав киностудиями, издательствами и другими организациями творческой индустрии.
За годы, прошедшие с момента публикации, внимание, уделяемое работе Кейвса по креативным индустриям, подтвердило раннее замечание социолога Пола Ди Маджио о том, что его книга «обещает стать крайне необходимым критерием для работы в области экономики культуры , социологии искусства и культуры, а также междисциплинарной области анализа политики в области искусств и культуры ». Ученые в области экономической географии , политологии , антропологии и культурологии взяли работу Кейвса за отправную точку в своих собственных анализах различных форм креативных индустрий — в первую очередь в Соединенных Штатах и Европе, но также и в азиатском регионе (в частности, возможно, в Японии [9] ).
Статьи, подборка: