Кейт Элизабет Лехмер (13 октября 1887 г. – февраль 1976 г.) [1] была британской художницей, которая вместе с Уиндемом Льюисом была соучредителем Rebel Art Centre в 1914 году. [2] Насколько известно, ни одна из картин Лехмер не сохранилась. [3] Она служила медсестрой в Англии во время Первой мировой войны и имела трехлетние отношения с поэтом и критиком Т. Э. Халмом, прежде чем он был убит. После войны она стала успешной модисткой .
Лечмер родилась в Фоунхоупе , Херефордшир. Ее отцом был Артур Лечмер, фермер, а матерью — Элис Лечмер. У Кейт было два брата, Артур и Герберт. Семья жила в Боуэнсе, Хайленд-Плейс, Фоунхоуп, во время британской переписи 1891 года и была достаточно богата, чтобы нанять медсестру и повара, которые оба жили там. [4] Кейт Лечмер получила образование в Клифтон-колледже. Она училась в Atelier La Palette, Париж, а затем у Уолтера Сикерта в Вестминстерской школе искусств . [5] Она была близка с Лоуренсом Аткинсоном , с которым училась игре на фортепиано в Нормандии. [6]
Лечмер написала, что впервые встретила Уиндема Льюиса в 1912 году [7], хотя, по словам Пола О'Кифф, это было в конце 1910 или начале 1911 года. [8] Они пошли на ужин, во время которого Льюис почти не разговаривал, что было необычно, Ребекка Уэст была в таком же состоянии. После этого Льюис рассказал, что получил тревожные новости. Его возлюбленная Олив Джонсон (19 или 20 лет) забеременела от него. [8] К декабрю 1912 года Льюис и Лечмер были в романтических отношениях, и он написал ей: «У меня столько поцелуев, сколько вместит конверт. Остальное я держу во рту для тебя». [5] Он называл ее «Жак», потому что она читала Жан-Жака Руссо, когда они встретились, а она называла его « Голливог » из-за его длинных черных волос. [8]
Одной из вещей, которая нравилась Льюису в Лехмер, была ее улыбка и ее смех, улыбки, которые явно отсутствовали в большинстве работ Льюиса в начале 1910-х годов. Лехмер была моделью для его «Улыбающейся женщины, поднимающейся по лестнице» [9] и «Смеющейся женщины » [10] , обе 1912 года. [11] В интервью 1914 года он прокомментировал слегка гротескное лицо первой: «Хотя формы фигуры и головы, возможно, кажутся вам маловероятными, они более или менее точны, как изображение. Это было сделано с натуры». [12]
Около января 1914 года Лечмер написал Уиндему Льюису из Франции, предлагая им основать «современную художественную студию в Лондоне, работающую по тем же принципам, что и в Париже». [7] После того, как Льюис и Роджер Фрай поссорились в 1914 году, Льюис с Лечмером и ее деньгами основали Rebel Art Centre на Грейт-Ормонд-стрит , 38 в противовес Omega Workshops Фрая . Лечмер оплатила аренду центра за первые три месяца, оплатила перемещение внутренних стен, чтобы создать пространства нужного размера для студий, и даже купила новый костюм для Льюис. [13] Она жила в маленькой квартире на верхнем этаже здания. [7]
Лечмер также одолжил Льюис 100 фунтов стерлингов для выпуска первого издания BLAST . Льюис предложил ей взять 50 экземпляров для продажи, но их пришлось вернуть издателям, когда ни один не был продан. Льюис попросил ее закончить рисунок для первого издания BLAST , но из-за сложной атмосферы того времени она не смогла этого сделать. В качестве компенсации она была «благословлена» на его страницах. [7] [14] Она не подписала манифест вортицистов . [3]
Центр привлек большое внимание прессы, включая визит Evening Standard, для которого Лечмер позировала, делая вид, что заканчивает одну из своих картин. Когда статья появилась, она вышла с подписью «Художники — разочарование в реальной жизни». На самом деле, в то время она очень мало занималась живописью, поскольку находила эстетику вортицизма слишком абстрактной и лишенной человеческого измерения. [7]
Лечмер познакомился с внушительным критиком и поэтом Т. Э. Хьюмом (1883–1917), когда Льюис привел его в Rebel Art Centre. [7] Некоторые источники предполагают, что Льюис рассчитал время визита так, чтобы Лечмера не было дома и он не встречался с Хьюмом, но она вернулась неожиданно рано с обеда. [15] В описании, которое могло бы быть Льюисом, Джейкоб Эпштейн , который в остальном был полон похвал Хьюму, описал его как «крупного и несколько резкого в манерах. У него была репутация хулигана и высокомерного из-за этой резкости». Хьюм «исключал женщин по большей части из своих вечеров, поскольку, по его словам, сексуальный элемент мешал интеллектуальным разговорам — признание его собственной слабости». [16]
Хьюм был явным соперником Льюиса за привязанность Лехмера. Кроме того, он не был почтительным, как некоторые в окружении Льюиса, и хвалил Джейкоба Эпштейна и Дэвида Бомберга больше, чем работу самого Льюиса. Льюис видел в Хьюме человека Эпштейна и читал Лехмеру нотации, что «Хьюм был Эпштейном, а Эпштейн был Хьюмом». [7] Льюис и Хьюм изначально были друзьями, и Льюис пригласила его написать эссе об Эпштейне для первого выпуска BLAST , [17] но теперь отношения испортились. Параноидальный и неуверенный в себе Льюис боялся, что потеряет Лехмер и ее финансовую поддержку и будет заменен в Центре Хьюмом или Эпштейном. Он был прав только относительно первых двух. Не было никакого заговора с целью его замены. Он начал ходить взад и вперед и называть Лехмера «чертовой сукой», что она предпочла проигнорировать. [7]
После ссоры между Льюисом и Лехмером, Льюис объявил о своем намерении убить Хьюма, и Лехмер последовал за Льюисом по улицам Лондона, умоляя: «Пожалуйста, не убивайте его, пожалуйста, не убивайте». [5] Когда Льюис в конце концов нашел Хьюма в салоне Этель Кибблуайт на Фрит-стрит, 67 , он ворвался в комнату со словами «Что ты со мной делаешь?» [6] Завязалась драка, и Льюису удалось схватить Хьюма за горло, но Хьюм, который был более сильным человеком, одолел Льюиса и после того, как борьба переместилась наружу, повесил его вверх ногами на перилах близлежащей площади Сохо . [5]
Rebel Art Centre не имел коммерческого успеха. Он привлек только двух некачественных студентов и получил только самые незначительные заказы. Он закрылся в июне 1914 года, когда Лечмер отказался платить аренду за следующий квартал. Ей пришлось прибегнуть к письмам адвокатов, чтобы попытаться вернуть свои 100 фунтов от Льюиса. [5]
К 1915 году Лекмер отдалилась от вортицистов, и она не появляется на картине Уильяма Робертса « Вортицисты в ресторане «Де ла Тур Эйфелева», весна 1915 года (завершена в 1961–1962 годах), в отличие от других женщин-художниц, игравших важную роль в движении вортицистов, Джессики Дисморр и Хелен Сондерс , [18] обе из которых подписали манифест в BLAST . Позднее Лекмер пренебрежительно описала Дисморр и Сондерс, которые обе были любовницами Льюиса, как «маленьких комнатных собачек, которые хотели быть рабами Льюиса и делать для него все». [3]
Во время Первой мировой войны Лехмер стала медсестрой [5] в Добровольном отряде помощи . Она несколько лет находилась в Маклсфилде , недалеко от родственников Хьюма, где он мог навещать ее. К тому времени они были помолвлены. Они встречались, когда могли, часто в гостиницах там или в Лондоне. После того, как его отправили на фронт, Хьюм писал ей откровенные эротические письма, на которые он призывал ее ответить взаимностью, что она и делала. [19] [20] Они подписывали свои письма как «КД», отсылка к кастету, сделанному для Хьюма Анри Годье-Бжеской , одному из множества подобных небольших предметов, которые Годье-Бжеска делал для своих друзей. Тот факт, что Хьюм всегда носил его с собой, позже использовался, чтобы изобразить его как человека с высоким потенциалом насилия, но на самом деле этот предмет был секс-игрушкой, которую Лехмер и Хьюм использовали во время занятий любовью. [21] По словам Лечмера, отверстия в кастете имели для Хьюма сексуальный и другой символизм. [22]
Хьюм написал Лечмеру: «Человек, которого я заменил, был убит снарядом, но я не думаю, что это вообще может случиться со мной». [23] В 1917 году он был убит снарядом. [7] Лечмер так и не женился. [24]
На протяжении всего периода ее отношений с Хьюмом, Лехмер знала о его одновременных отношениях с Этель Киблуайт , которые начались в 1911 году. [25] Киблуайт принимала важный художественный и литературный салон в своем доме на Фрит-стрит , Лондон, где Хьюм использовала комнату в качестве кабинета. Хьюм проводила лето с Киблуайт и ее детьми (она была разлучена со своим мужем) как с семьей, хотя он сказал, что не сможет жениться на ней, даже если она разведется, по религиозным причинам. Хьюм был осторожен, чтобы держать двух женщин порознь, и Киблуайт не знала о Лехмере. [26]
После войны Лечмер стала модисткой, работая под именем Риголо и имея мастерскую в Найтсбридже. Она сшила платье для Ванессы Белл [ 5] и шляпы по заказу для нескольких театральных постановок [27] .
К 1950-м годам Лечмер вышла на пенсию и жила в доме 29 на Оукли Гарденс в Челси, где она принимала квартирантов. Ее считали «живым свидетелем» вортицизма [24], а ее некролог в The Times заканчивался следующим образом: «Для тех студентов Современного движения, которые искали ее, она была очаровательной и заинтересованной подругой. Тот живой интеллект, который был ее пропуском в мужской мир довоенного Лондона, все еще был очень заметен в ее последние годы». [27]
