Эрик Генри Кеннингтон, королева Англии (12 марта 1888 г. — 13 апреля 1960 г.) — английский скульптор, художник и иллюстратор, официальный военный художник обеих мировых войн .
Как военный художник, Кеннингтон специализировался на изображении ежедневных тягот, которые испытывали солдаты и летчики. В межвоенные годы он работал в основном над портретами и рядом книжных иллюстраций. Наиболее заметными из его книжных иллюстраций были иллюстрации к « Семи столпам мудрости » Т. Э. Лоуренса . Кеннингтон также был одаренным скульптором, наиболее известным своим Военным мемориалом 24-й дивизии в парке Баттерси , работой над Мемориальным театром Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне и чучелом Лоуренса в Уэрхэме в Дорсете. [1]
Кеннингтон родился в Челси, Лондон , он был вторым сыном жанриста и портретиста Томаса Бенджамина Кеннингтона (1856–1916), одного из основателей Нового английского художественного клуба . Он получил образование в школе Святого Павла и школе искусств Ламбета . Кеннингтон впервые выставился в Королевской академии в 1908 году. В Международном обществе в апреле 1914 года Кеннингтон выставил серию картин и рисунков уличных торговцев , которые хорошо продавались и позволили ему открыть студию на Кенсингтон-Хай-стрит в Лондоне. [2]
_(Art.IWM_ART_15661).jpg/1280px-The_Kensingtons_at_Laventie_(1915)_(Art.IWM_ART_15661).jpg)
В начале Первой мировой войны Кеннингтон поступил на службу в 13-й (Кенсингтонский) батальон Лондонского полка 6 августа 1914 года. [3] Он воевал на Западном фронте , но был ранен в январе 1915 года и эвакуировался обратно в Англию. Кеннингтон был ранен, пытаясь вытащить заклинившую винтовку друга, и потерял один палец ноги, и ему повезло, что он не потерял ступню из-за инфекции. [4] Он провел четыре месяца в госпитале, прежде чем был демобилизован по состоянию здоровья в июне 1915 года. [2] Во время выздоровления он провел шесть месяцев, рисуя «Кенсингтоны в Лавенти» , групповой портрет своего пехотного взвода, взвода № 7, роты «С». Сам Кеннингтон изображен третьим слева, в балаклаве. [5] [6] Когда картина была выставлена весной 1916 года, изображение измученных солдат произвело сенсацию. Написанная в перевернутом виде на стекле, эта картина в настоящее время находится в Имперском военном музее и получила широкую известность за свою техническую виртуозность, знаковую цветовую гамму и «величественное представление человеческой выносливости, тихого героизма рядовых солдат» [7] .
Кеннингтон посетил Сомму в декабре 1916 года в качестве полуофициального художника-гостя, прежде чем, вернувшись в Лондон, создать шесть литографий под названием Making Soldiers для портфолио изображений «Усилия и идеалы Британии» Министерства информации , которые выставлялись в Великобритании и за рубежом, а также продавались в виде отпечатков для сбора средств на военные нужды. [8] В мае 1917 года он принял официальный заказ военного художника от Департамента информации . Кеннингтону было поручено провести месяц на Западном фронте, но он подал многочисленные ходатайства о продлении контракта и в конечном итоге провел семь с половиной месяцев во Франции. Кеннингтон изначально базировался в штабе Третьей армии и проводил время на передовой около Виллер-Фокона . Позже во время этого тура его друг Уильям Ротенштейн также был назначен военным художником, и они работали вместе на ферме Монтиньи и в Девизе на Сомме , где они часто попадали под артиллерийский обстрел. [4] Кеннингтон проводил большую часть своего времени, рисуя портреты, что он с удовольствием делал, но его все больше беспокоило отсутствие доступа к линии фронта и то, что официальный цензор удалял имена его портретируемых. Хотя Кеннингтон был одним из первых официальных военных художников, отправленных Британией во Францию, ему не было предоставлено ничего похожего на статус и возможности, которыми пользовались другие, в частности Уильям Орпен и Мьюирхед Боун . [9] В то время как Кеннингтон работал без зарплаты и расходов и не имел официальной машины или персонала, Орпену было присвоено звание майора, у него был собственный военный помощник, машина и водитель, а также, за его счет, денщик и помощник, которые его сопровождали. [7] Кеннингтон мог быть агрессивным и раздражительным и временами горько жаловался на свое положение, утверждая, что он, должно быть, был самым дешевым художником, нанятым правительством, и что «У Боуна был заказ, а у Орпена было чертовски хорошее время». [4]
Во время своего пребывания во Франции Кеннингтон создал 170 работ углем, пастелью и акварелью, прежде чем вернуться в Лондон в марте 1918 года. [10] Находясь во Франции в 1918 году, Кеннингтон был помещен в пункт эвакуации раненых в Тинкур-Букли для лечения от окопной лихорадки . Там он сделал ряд набросков и рисунков людей, раненых во время бомбардировки, предшествовавшей немецкому весеннему наступлению 1918 года . Некоторые из этих рисунков легли в основу завершенной картины « Отравленные газом и раненые» . [11] [12]
В течение июня и июля 1918 года в Лондоне прошла выставка работ Кеннингтона «Британский солдат», которая получила восторженные отзывы и некоторое признание публики. Несмотря на это, Кеннингтон был недоволен своими отношениями с Департаментом информации, в основном из-за цензуры его картин, и он отказался от своей военной художественной комиссии с британцами. В ноябре 1918 года Кеннингтон получил заказ от Канадской программы военных мемориалов на изображение канадских войск в Европе. В том же месяце он вернулся во Францию в качестве временного первого лейтенанта, прикрепленного к 16-му батальону (канадско-шотландскому), CEF . Восемь месяцев, которые Кеннингтон провел в Германии, Бельгии и Франции, работая на канадцев, привели к появлению около семидесяти рисунков. [2] [10]
На выставке своего военного искусства в Лондоне Кеннингтон встретил Т. Э. Лоуренса , который оказал на него большое влияние. Кеннингтон провел первую половину 1921 года, путешествуя по Египту, Иордании, Сирии, Ливану и Палестине, рисуя портреты арабских персонажей. Они были представлены на выставке в октябре 1921 года, и некоторые из рисунков были использованы в качестве иллюстраций для « Семи столпов мудрости» Лоуренса , для которых Кеннингтон работал художественным редактором. Спустя годы, в 1935 году, Кеннингтон должен был быть одним из шести носильщиков гроба на похоронах Лоуренса. В 1922 году Кеннингтон начал экспериментировать с резьбой по камню и вскоре выполнил свой первый публичный заказ — Военный мемориал 24-й дивизии в парке Баттерси , который был открыт в октябре 1924 года. В том же месяце он провел свою первую выставку, на которой основное внимание уделялось скульптуре, а не его картинам и рисункам, хотя он продолжал принимать заказы на портреты и другие работы. Среди них был и оригинальный дизайн суперобложки для книги Джорджа Бернарда Шоу «Руководство для умных женщин по социализму и капитализму» . [10]
В 1920-х годах Кеннингтон работал над фризом для Лондонской школы гигиены и тропической медицины, который планировалось разместить над входом в школу со стороны улицы Кеппел. Каменная панель изображает мать и ребенка, которых защищает от клыкастой змеи обнаженный, бородатый, вооруженный ножом отец. Однако из-за выступающей демонстрации мужских гениталий попечители школы не разрешили разместить ее над входом в школу, если только Кеннингтон не добавит удачно размещенную набедренную повязку. Он отказался, и работа была размещена над входом в библиотеку, где и находится по сей день. [13] В 1966 году, когда был построен антресольный этаж библиотеки, образовалась большая трещина, которую впоследствии закрасили, чтобы скрыть повреждение.
В 1922 году Кеннингтон женился на Эдит Сесил, дочери лорда Фрэнсиса Горация Пьерпонта Сесила (второго сына Уильяма Сесила, 3-го маркиза Эксетера ), с которой у него были сын и дочь. Эдит, которая уже была замужем за Уильямом Ханбери-Трейси (5-й барон Садели), влюбилась в Кеннингтона, когда он писал картину ее мужа. Они оба остались хорошими друзьями с бывшим мужем Эдит.
В конце 1920-х и 1930-х годах Кеннингтон создал ряд известных общественных скульптур,
К ноябрю 1938 года Кеннингтон был уверен, что новая мировая война неизбежна, и обратился в Министерство внутренних дел с предложением создать группу по разработке камуфляжных схем для крупных общественных зданий. Вместе с Ричардом Карлайном , Леоном Андервудом и другими он работал в секции, прикрепленной к Департаменту по предупреждению воздушных налетов Министерства внутренних дел, пока не началась война. [10]
В начале Второй мировой войны Кеннингтон создал ряд пастельных портретов офицеров Королевского флота для Консультативного комитета военных художников (WAAC) по краткосрочным контрактам. Эти портреты были одними из самых ярких экспонатов первой выставки WAAC в Национальной галерее летом 1940 года. Кеннингтон также написал портрет адмирала флота сэра Дадли Паунда . Паунд был серьезно болен, когда Кеннингтон делал его набросок, и хотя Адмиралтейство было довольно изображением, они не разрешали его выставлять до тех пор, пока Паунд не умер в октябре 1943 года. [10] Затем Кеннингтон нарисовал нескольких молодых моряков, некоторые из которых пережили кораблекрушения. К маю 1940 года Кеннингтон был разочарован отсутствием срочности со стороны WAAC в предоставлении ему сюжетов для рисования и отказался от контракта. Он присоединился к недавно сформированной Home Guard и получил командование отделением из шести человек в Ипсдене .
В августе 1940 года комитет WAAC предложил ему контракт на постоянную работу в Министерстве авиации , который он принял. Среди первых портретов Кеннингтона для Королевских ВВС был портрет командира эскадрильи Родерика Лиройда VC . Сеанс состоялся днем 7 сентября 1940 года в здании Министерства авиации в Лондоне и был прерван сиреной воздушной тревоги, которую, после того как Лиройд выглянул наружу, чтобы увидеть, куда направляются немецкие самолеты, двое мужчин проигнорировали. [10] К марту 1941 года Кеннингтон базировался на авиабазе Виттеринг в Виттеринге , базе ночных истребителей . Здесь, помимо портретов, Кеннингтон создал еще несколько творческих работ, включая « На траектории вспышки» и «Ракету Стивенса» . [16] Затем Кеннингтон провел некоторое время на базах бомбардировочного командования в Норфолке, прежде чем перебраться на кольцевую авиабазу ВВС недалеко от Манчестера, где проходил подготовку парашютный полк . Несмотря на свой преклонный возраст, Кеннингтон совершил по крайней мере один прыжок с парашютом в Рингвуде. В сентябре 1941 года он самостоятельно опубликовал иллюстрированную брошюру « Пилоты, рабочие, машины» , которая получила большой успех. [10]
Кеннингтон продолжал путешествовать по Британии, создавая сотни портретов летного состава союзников и другого обслуживающего персонала до сентября 1942 года, когда он ушел в отставку, потому что чувствовал, что WAAC не извлекает выгоду из пропагандистской ценности его работы в своих публикациях и плакатах. [17] [18] Около 52 портретов Королевских ВВС Кеннингтона были опубликованы в книге WAAC 1942 года «Рисуя Королевские ВВС» . [19] За этим в 1943 году последовала книга «Танки и танкисты» , иллюстрации времен Кеннингтона в 11-й бронетанковой дивизии около Рипона в Йоркшире. В 1945 году Кеннингтон предоставил иллюстрации для книги «British's Home Guard» Джона Брофи . [20] Дарракотт и Лофтус описывают, как в обеих войнах «его рисунки и письма показывают, что он был поклонником героизма обычных мужчин и женщин», восхищение, которое особенно заметно в серии плакатов «Видя это насквозь» со стихами А. П. Герберта , его личного друга.
К моменту окончания войны более сорока пилотов и членов экипажа Королевских ВВС, портреты которых писал Кеннингтон, погибли в бою. Кеннингтон решил создать для них подходящий мемориал, и в течение следующих десяти лет, работая также над скульптурами и портретными заказами, он терпеливо вырезал 1940 , колонну с головой пилота Королевских ВВС, увенчанную архангелом Михаилом с копьем, убивающим дракона. [10] В 1946 году Кеннингтон был назначен официальным портретистом Worshipful Company of Skinners . В течение следующих пяти лет он создал девять пастельных портретов для компании, которые были высоко оценены на выставке в Королевской академии. В 1951 году Кеннингтон стал ассоциированным членом Академии и был избран действительным академиком в 1959 году. [21] Его последней работой, которая была завершена после его смерти его помощником Эриком Стэнфордом, была каменная рельефная панель, которая украшает южное здание Джеймса Уотта в Университете Глазго .
Кеннингтон похоронен на церковном кладбище в Чекендоне , Оксфордшир, где он был церковным старостой, и увековечен на мемориале на кладбище Бромптон в Лондоне.
