Дэвид Гай Барнабас Киндерсли MBE [1] (11 июня 1915 – 2 февраля 1995) был британским резчиком по камню и дизайнером шрифтов , основателем Kindersley Workshop (позже Cardozo Kindersley Workshop). Его резные таблички и надписи на камне и сланце можно увидеть на многих церквях и общественных зданиях в Соединенном Королевстве. Киндерсли был дизайнером шрифта Octavian для Monotype Imaging в 1961 году, и он и его третья жена Лида Лопес Кардозо спроектировали главные ворота для Британской библиотеки . [2]
Киндерсли родился в Кодикоте около Хитчина , сын майора Гая Молсворта Киндерсли (биржевого маклера и члена парламента ) и внук по материнской линии гончара сэра Эдмунда Элтона из школы искусств и ремесел . Он получил образование в школе Святого Киприана в Истборне , где «он прекрасно провел время», став старостой, [3] а острота его глаза проявилась в его выдающемся мастерстве стрельбы.
Он утверждал, что «стремление к центру всегда было его неотъемлемым качеством». [3] Его старший брат, Халлам, умер в Вестминстерской школе , когда Киндерсли все еще учился в школе Святого Киприана. Киндерсли поступил в колледж Мальборо , но бросил его через три года из-за ревматоидного артрита .
После выздоровления Киндерсли был отправлен в Париж, чтобы изучать французский язык и скульптуру в Академии Св. Джулиана, а затем у братьев Идуни в Лондоне. Он прочитал книги Эрика Гилла и решил стать резчиком по камню. [4] Он стал учеником Гилла в его мастерской в Пиготтс Хай-Уикомб в декабре 1934 года при поддержке своего отца, который, любя делать все как положено, настоял на выплате компенсации за ученичество. [5] Он работал над важными заказами, включая магазин Бенталла в Кингстоне-апон-Темз , колледж Св. Иоанна, Оксфорд и Дорсет-хаус. [6]
Киндерсли покинул мастерскую Гилла в 1936 году и основал собственную мастерскую на реке Арун , где он продолжал работать по заказу Гилла. Он женился на своей первой жене Кристине Шарп в начале Второй мировой войны и управлял The Smith's Arms , крошечным пабом (считавшимся самым маленьким в Англии) вместе с ней в Годманстоуне , Дорсет . [7]
Как отказник по соображениям совести, он отказался быть поставленным в положение, где ему пришлось бы убивать, хотя он подал заявку (и получил отказ) на службу в Home Guard . После смерти Эрика Гилла в 1940 году Киндерсли провел время, разбираясь с делами мастерской Гилла в Пиготтсе. [8]
В 1945 году Киндерсли переехал в Кембриджшир и открыл свою первую полноценную мастерскую по вырезанию букв в Дейлс-Барн в деревне Бартон . [9]
В это время Киндерсли развивал свою работу и методы, отходя от Гилла, в своих декоративных украшениях резки, в своей растущей склонности к тиснению на грифельной доске и сочетанию тиснения с геральдикой. Тем не менее, в организации мастерской все еще сохранялось чувство династического наследования.
В это время он также начал преподавать каллиграфию в Кембриджской школе искусств, изначально отправившись на курс. Он получил крупный заказ на вырезание рельефных карт для Американского военного кладбища , а также стал консультантом по названиям фильмов через своего кузена сэра Артура Элтона , который отвечал за создание фильмов в Shell Oil . [10]
В 1950-х и 1960-х годах Киндерсли был озабочен выживанием культуры мастерских в послевоенном климате промышленного расширения. Он был ведущей фигурой в Designer Craftsman Society и Crafts Council of Great Britain. [6] Он стал председателем Crafts Council на некоторое время, но ушел в отставку из-за опасений по поводу недостаточного финансирования. [8]
Киндерсли изобрел систему для точного интервала между буквами, которая не получила широкого распространения. Работа Киндерсли в этой области легла в основу художественного проекта его бывшего помощника каллиграфа Оуэна Уильямса под названием Testing David . [11] В 1952 году он представил проект MoT Serif в Министерство транспорта Великобритании , которое требовало новых надписей для использования на дорожных знаках Соединенного Королевства. Хотя Лаборатория дорожных исследований сочла дизайн Киндерсли немного более разборчивым, дизайн с заглавными буквами и засечками был отклонен в пользу строчного шрифта без засечек Transport , разработанного Джоком Киннейром и Маргарет Калверт , по эстетическим причинам. [12]
Многие уличные знаки в Великобритании, включая улицы Кембриджа , используют шрифты Киндерсли. [13] Среди его учеников того периода был его сын Ричард Киндерсли , который продолжил традицию шрифтов из своей собственной мастерской в Лондоне с 1970 года. [14]
В 2005 году мастерская Cardozo Kindersley Workshop создала цифровой шрифт Kindersley Street (он же Kindersley Grand Arcade ) для Grand Arcade в Кембридже. Это официальное возрождение MoT Serif с новым дизайном строчных букв. [15] [16]
В 1967 году Киндерсли перенес мастерскую из Бартона в Честертон-Тауэр XIV века в Кембридже, а затем, десять лет спустя, в переоборудованную школу для младенцев на Виктория-роуд, где его вдова Лида продолжает управлять мастерской и набирать учеников. [17]
Киндерсли формально не был религиозным, но имел ярко выраженную созерцательную сторону. Он имел по существу духовный взгляд на мастерскую, и его идеи целостности, как интеграции дома и работы, были развитием «ячейки хорошей жизни в хаосе нашего мира» Гилла. Киндерсли находился под глубоким влиянием трудов русского философа П. Д. Успенского и некоторое время был членом Walker Group, успенскистской дискуссионной группы по самопомощи в Лондоне. [6] В его книге Graphic Sayings также представлены пластины с высказываниями суфийских мистиков из произведений писателя Идриса Шаха . [13]
В январе 2000 года мемориальная доска, разработанная вдовой Киндерсли Лидой, была открыта в больнице Адденбрука , присоединившись к более чем 20 другим доскам и надписям, созданным мастерской Кардозо Киндерсли. Первая доска была посвящена открытию новой больницы в 1962 году. [18]
Среди детей Киндерсли от первого брака — Питер Киндерсли , соучредитель издательства Dorling Kindersley .
Среди детей Киндерсли от его последней жены Лиды Лопес Кардосо Киндерсли — Халлам Джейкоб Кардосо Киндерсли.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )