Клайв Филпот (родился в 1938 году) — специалист по книгам художников , эссеист, арт-критик, куратор и библиотекарь . Филпот начал свою библиотечную карьеру в Публичной библиотеке Чаринг-Кросс в Лондоне. [1]
Он бывший библиотекарь в Школе искусств Челси в Лондоне и занимал должность директора библиотеки в Музее современного искусства в Нью-Йорке с 1977 по 1994 год. [2] После ухода из библиотеки в Музее современного искусства Филпот занимался внештатной работой, писал статьи и курировал выставки. [3] Работая главой библиотеки MoMA, Филпот основал и курировал коллекцию книг художника, созданную в 1977 году . [4] Филпот был активным сторонником нью-йоркского мира искусства в 1980-х годах. Он участвовал в создании каталогов выставок художников (включая каталог для The Art Press, выставки, посвященной истории журналов по искусству), проводил интервью с художниками, писал эссе о художниках и вел колонку под названием Feedback в журнале по искусству Studio International. [1] В 2013 году JRP-Ringier опубликовал сборник эссе и интервью Клайва Филпота под названием Booktrek: Selected Essays on Artists' Books (1972-2010) . Филпот входил в состав советов Центра книжного искусства , Архива Франклина Фернэса и Совета по искусству штата Нью-Йорк . [3] С 1980 по 1994 год Клайв Филпот был членом совета директоров по печатным материалам, а с 1992 по 1993 год был президентом Printed Matter. [5]
Клайв Филпот определяет книги художников как «книгу, автором которой является художник» в выпуске Art Documentation. [6] Филпот признает текучесть книг художников и позже определяет их как «книги или брошюры, созданные художником с использованием методов массового производства и в (теоретически) неограниченном количестве, в которых художник документирует или реализует художественные идеи или произведения искусства». [ 7] Об открытии книг художников Филпот философствует о природе восприятия искусства в неизвестных источниках: «Что может быть таким прекрасным, в то время, когда все меняется, так это то, что человек не может полностью понять, что он держит в руках, или что на самом деле происходит в более общем плане. Терять эту путаницу позже почти грустно». [8]
В 1989 году Клайв Филпот занимал пост президента Общества библиотек по искусству Северной Америки. [9] Филпот входит в редакционную коллегию Art Documentation, рецензируемого журнала Общества библиотек по искусству Северной Америки (ARLIS/NA) и Издательства Чикагского университета . [10] В статье под названием «Социальная роль библиотеки по искусству», опубликованной Art Documentation в 1983 году, Клайв Филпот излагает свою философскую точку зрения на социальные роли библиотеки по искусству в противовес основанному на исследованиях барьеру исключения библиотек по искусству. [11] Филпот оценивает библиотеку по искусству как учреждение, приносящее пользу обществу с точки зрения открытого доступа для публики, поощрения визуального вдохновения и пропаганды визуального питания и образования. [11]
Коллекция книг художников в Музее современного искусства существует как уникальная и обширная коллекция по истории и носителям книг художников и связанных с ними недолговечных изданий. [3] По инициативе Филпота критерии коллекции книг художников включали книги, напечатанные офсетным способом, и книги в мягкой обложке со смешанным визуальным и вербальным содержанием в открытых изданиях. [12] Что касается приобретений, Филпот регулярно получал материалы из магазина книг художников Printed Matter, Inc, основанного Люси Липпард и Солом Левиттом в 1976 году. [12] Кроме того, Филпот приписывает приобретения книг художников Нью-Йоркской книжной ярмарке, специализированным книготорговцам и книжным магазинам в 1980-х годах. [13] Филпот также поддерживал открытую переписку и прямое взаимодействие с художниками и издательствами для приобретения работ для коллекции. [13]
В 2009 году Клайв Филпот был частью группы кураторов, которые организовали VOIDS: A Retrospective в Центре Помпиду в Париже, Франция. [14] Другими кураторами выставки были Май-Ту Перре , Джон Армледер , Густав Мецгер , Матье Коупленд, Лоран Ле Бен и Филипп Пиротт. [14] VOIDS: A Retrospective включала монументальные концептуалистские и неоконцептуалистские работы о пустоте в девяти пустых галерейных пространствах, включая Void Ива Кляйна , The Air Conditioning Show от Art & Language , Haus Esters Piece от Бетан Хьюз и Money Марии Эйхорн, а также проекты Лори Парсонс, Роберта Барри , Романа Ондака , Роберта Ирвина и Стэнли Брауна. [14]
Клайв Филпот считается ведущим исследователем творчества мэйл-художника и коллажиста Рэя Джонсона . [15] Начиная с 1981 года Рэй Джонсон начал свою переписку по мэйл-арту с Клайвом Филпотом, отправляя иллюстрации, коллажи и письма. [15] Переписка Рэя Джонсона и Клайва Филпота началась в 1981 году нерегулярно и оставалась постоянной с 1989 по 1994 год. [16] В 2008 году Клайв Филпот опубликовал книгу под названием « Рэй Джонсон о флоп-арте: фрагменты из разговоров...» в издательстве Fermley Press. [16] О характере работы Джонсона Филпот заявил во время интервью: «[м]ой взгляд на мэйл-арт Рэя, а также на его рельефы и рисунки заключается не столько в том, чтобы увидеть в них обращение к настоящему, сколько в том, что что-то из прошлого время от времени взрывается в моем настоящем — в частности, когда для меня появляется что-то ценное после стольких лет или когда я запоздало осознаю значимость детали, которую я упустил в свое время». [17]