Уолтер Уилсон Коббетт CBE (11 июля 1847 – 22 января 1937) был английским бизнесменом, скрипачом-любителем и влиятельным покровителем британской камерной музыки с десятилетия перед Первой мировой войной до своей смерти в 1937 году. Он был новаторским и проницательным бизнесменом с энтузиазмом к сочинению и исполнению камерной музыки. Успехи бизнеса Коббетта позволили ему сосредоточиться на своих музыкальных интересах примерно с 1905 года.
Коббетт спонсировал ряд конкурсов на сочинение новых произведений камерной музыки британскими композиторами и учредил медаль Коббетта за заслуги в области камерной музыки. Он придумал и поощрял адаптацию короткой музыкальной формы, называемой «фантазия». Он составил и отредактировал двухтомный « Энциклопедический обзор камерной музыки Коббетта » , опубликованный в 1929 году, всеобъемлющий обзор музыкального жанра.
Уолтер Уилсон Коббетт родился 11 июля 1847 года в Блэкхите на юго-востоке Лондона . Его отец был бизнесменом «литературных и музыкальных вкусов». [1] [2]
Молодой Вальтер был отправлен во Францию и Германию «в качестве дополнения к своему образованию», где он получал частные уроки. [2] Примерно в 1861 году, когда ему было четырнадцать, Коббетт получил скрипку Гваданьини от своего отца и начал изучать инструмент с Джозефом Дандо , который познакомил своего молодого ученика с камерной музыкой . [3] [4] Коббетта охватило «всепоглощающее увлечение» музыкальным жанром, когда он услышал, как венгерский скрипач Джозеф Иоахим дирижировал квартетом, исполняющим композиции Бетховена в Сент-Джеймс-холле в Лондоне. [1] Позже Коббетт описывал этот опыт как нечто похожее на открытие «зачарованного мира». Он писал: «С этого момента я стал очень скромным поклонником этого бесконечно прекрасного искусства, и так началась для меня жизнь камерной музыки». [5]
Коббетт начал свою деловую жизнь в качестве андеррайтера, работавшего в Lloyd's of London . Позже он работал в журналистике, в качестве иностранного корреспондента. [2]
К концу 1870-х годов Коббетт основал свой собственный бизнес в Лондоне по продаже промышленных товаров. Коббетт был на отдыхе в Швеции, где встретил Уильяма Фентона, шотландца, работавшего ткацким менеджером на шведской текстильной фабрике. Фентон изобрел прочный саржевый тканый ремень для привода машин, усовершенствованный по сравнению с кожаными и брезентовыми ремнями, которые тогда использовались на машинах. Коббетт увидел возможность для бизнеса и сформировал партнерство с Фентоном для продажи и сбыта продукции в Великобритании. В 1879 году Фентон переехал со своей семьей из Швеции в Данди в Шотландии, где он основал фабрику по производству тканого материала для ремней, весь выпуск которой продавался из офисов Коббетта в Лондоне. Партнерство оказалось успешным, и через четыре года оба мужчины переехали в более просторные помещения. В 1883 году производственное предприятие было переведено в Стэнли в Пертшире . К концу 1880-х годов двое сыновей Фентона включились в бизнес, основав собственную компанию. [6] [7]
Коббетт регулярно играл камерную музыку дома и участвовал в нескольких любительских оркестрах, включая «Оркестровое общество бродячих музыкантов», основанное примерно в 1890 году. [3] [8]
Уолтер Уилсон Коббетт и Ада Флоренс Селлс поженились в 1889 году в Ламбете на юге Лондона. [9]
В августе 1897 года предприятия братьев Фентон и Коббетта были объединены под названием W. Willson Cobbett Ltd., а Коббетт стал председателем совета директоров. Уильям Фентон умер в 1898 году, после чего его компанию (William Fenton & Co.) приобрела W. Willson Cobbett Ltd. В 1901 году предприятие перенесло производственные и торговые мощности в Клекхитон в Западном Йоркшире , где оно стало известно как Scandinavia Mills. [6] [7] В 1902 году Чарльз Трейбер и Джордж Бич основали агентство в Бостоне для продажи ремней Scandinavia, импортируемых из Соединенного Королевства. Трейбер эмигрировал в Соединенные Штаты несколькими годами ранее и ранее состоял в деловом партнерстве с Юджином Бартикейтом, директором по экспорту компании W. Willson Cobbett Ltd. В мае 1904 года Трейбер и Бич основали Scandinavia Belting Co. в Бостоне как дочернюю компанию W. Willson Cobbett Ltd. Головной офис был перенесен в Нью-Йорк, поскольку торговля продолжала процветать. [10]
Примерно с 1907 года, став независимо богатым, Коббетт начал уделять меньше внимания своему бизнесу в пользу своих музыкальных интересов. [3] Его биографическая запись в словаре музыки и музыкантов Гроува , написанная, когда Коббетту было около восьмидесяти лет, прокомментировала, что «о нем с юмором говорили, что он отдавал коммерции то время, которое мог выделить от музыки». [11] Сам Коббетт утверждал, что он вышел на пенсию «в возрасте шестидесяти лет», чтобы «посвятить себя тому, что я считаю делом своей жизни», как промоутер и сторонник камерной музыки. [2] Однако, несмотря на смещение фокуса, когда ему исполнилось шестьдесят, Коббетт продолжал поддерживать тесные связи со своими деловыми интересами в своей дальнейшей жизни. Коббетт оставался председателем компании до своей смерти в 1937 году. [7]
Годы перед Первой мировой войной стали началом периода бума для компании Коббетта. С 1908 года Генри Форд начал заказывать большие партии ремней в Соединенных Штатах, которые использовались в качестве трансмиссионных накладок в автомобиле Ford Motor Company Model T. В последующие годы завод в Клекхитоне увеличил производство трансмиссионных накладок, в конечном итоге производя накладки для других производителей автомобилей, таких как Morris , Austin и Vauxhall в Соединенном Королевстве, а также Renault и Bugatti во Франции. [6] В 1911 году название британской материнской компании было изменено на Scandinavia Belting Ltd. [7] В 1912 году Бич ушел из дочерней компании в США и продал свои акции материнской компании, в результате чего Scandinavia Belting Co. стала дочерней компанией Scandinavia Belting Ltd. [10] Во время Первой мировой войны производство в Клекхитоне было в основном переключено на поставку специального военного оборудования. [6]
В 1920 году Scandinavia Belting Ltd., с Коббеттом в качестве председателя совета директоров, приобрела конкурента British Asbestos Co. Ltd. и расширила свои производственные мощности. В 1923 году компания расширила свои производственные возможности в Соединенных Штатах, открыв завод по производству ремней в Патерсоне , штат Нью-Джерси . В 1925 году Scandinavia Belting Ltd. и British Asbestos Co. официально объединились под названием British Belting & Asbestos Ltd. (BB&A Ltd.). [6] [12] [10] К началу 1920-х годов Коббетт также был директором WF Stanley and Co. Ltd., производителя геодезического и микроскопического оборудования. [12] [13]
В 1904 году Коббетт прочитал лекцию под названием «Семейство скрипичных инструментов и его музыка» во время выставки музыкальных инструментов, предоставленных Worshipful Company of Musicians , гильдией музыкантов, которая возникла в Лондоне в средневековый период. Выставка старинных музыкальных инструментов, редких книг и рукописей, партитур и музыкальных сувениров, предоставленных коллекционерами, проходила в Fishmongers' Hall (рядом с London Bridge ) в июне и июле 1904 года. [14]
В мае 1905 года Коббетт был избран членом Worshipful Company of Musicians. На том же собрании, где он был принят в члены, Коббетт предложил сумму в пятьдесят гиней в качестве первого приза на конкурсе сочинений, который должен был быть организован под эгидой Musicians' Company. [15] Конкурс был назван Музыкальным конкурсом Коббетта. Он был открыт только для «британских подданных» для представления на суд жюри музыкальной композиции под названием «фантазия» в форме струнного квартета для двух скрипок, альта и виолончели . [16] «Фантазия» была современной концепцией Коббетта более старого жанра, коротких пьес для виол, называемых «фантазиями» или «фантазиями» шестнадцатого и семнадцатого веков таких композиторов, как Уильям Берд и Орландо Гиббонс . [17] Согласно условиям конкурса, «фантазия» описывалась как музыкальное произведение продолжительностью до двенадцати минут, которое «может состоять из различных разделов, различающихся по темпу и ритму». [16] [18] Чарльз Стэнфорд позже определил «фантазию» как «концентрацию трех или четырех частей сонаты в одну часть умеренных размеров». [3] [19] Заявленной целью конкурса была «популяризация струнного квартета среди широкой аудитории и стремление воплотить в жизнь новую форму искусства, предоставляющую новые возможности композиторам камерной музыки». [16]
Коббетт спонсировал пять отдельных конкурсов камерной музыки, которые проходили в период с 1905 по 1919 год, и все, кроме одного, ограничивали заявки британскими композиторами. Каждая композиция подразумевала сочинение фантазий или других форм камерной музыки для различных комбинаций инструментов или в определенном стиле. Worshipful Company of Musicians помогала с финансированием первых двух конкурсов, после чего Коббетт стал единственным спонсором. [20]
В период своего спонсорства конкурсов камерной музыки Коббетт также напрямую заказал ряд произведений начинающим и ведущим британским композиторам. Одиннадцать из его заказных композиций, каждая из которых была в форме фантазий, были написаны и опубликованы между 1910 и 1912 годами. К 1915 году еще тринадцать новых камерных произведений «могли быть приписаны деятельности Коббетта». [30] Одной из работ, заказанных в 1912 году, был струнный квинтет Phantasy с двумя альтами , написанный Ральфом Воаном Уильямсом , который Коббетт позже описал так: «Музыкальное произведение, которое так точно представляет фантазию, как я ее задумал, что оно вполне может послужить прототипом для тех, кто захочет писать в этой форме в будущем». [31]
Коббетт был плодовитым писателем и публицистом камерной музыки. Он часто писал статьи, которые публиковались в журнале The Strad , и внес шестьдесят статей в словарь музыки и музыкантов Гроува . [32] В период с июня 1913 года по ноябрь 1916 года Коббетт отвечал за выпуск ежемесячной серии приложений «Chamber Music», которые публиковались в каждом выпуске The Music Student , информационного бюллетеня, выпускаемого Королевским музыкальным колледжем . [11] [33]
После начала Первой мировой войны Коббетт был членом Комитета по музыке в военное время, который стремился защищать интересы британских музыкантов во время конфликта. Комитет организовывал концерты в военных лагерях и госпиталях, предоставляя оплачиваемые ангажементы для музыкантов и развлечения для действующих и раненых солдат. Концерты также давались в общественных клубах для жен военнослужащих. В 1916 году работа комитета была распространена на фабрики, предоставляя обеденные концерты для рабочих боеприпасов. [34]
В 1918 году Коббетт основал за свой счет Бесплатную библиотеку камерной музыки совместно с Обществом женщин-музыкантов . Библиотека представляла собой собрание камерной музыки, сонат, трио, квартетов и квинтетов, которые можно было брать напрокат или покупать. [35]
Коббетт был владельцем «прекрасной коллекции скрипок Кремоны ». [11] В 1918 и 1923 годах Коббетт спонсировал конкурсы скрипок, изготовленных британскими мастерами . Концерты проводились в Эолийском зале музыкантами, использующими представленные инструменты, а зрители участвовали в голосовании. [36] [3]
В период с 1920 по 1927 год Коббетт спонсировал серию ежегодных премий за различные формы камерной музыкальной деятельности в Королевском музыкальном колледже . Он вручил пятьдесят премий в размере гиней за изучение камерной музыки, охватывающих как композицию, так и исполнение. В 1928 году эти премии были учреждены на постоянной основе пожертвованием от Корбетта. В некоторых случаях его премии привели к созданию групп, которые продолжали выступать на профессиональной основе. [37] [38] [39]
В 1924 году Коббетт учредил медаль через Worshipful Company of Musicians, на которую он внес свой первоначальный вклад в размере 50 фунтов стерлингов. Награда была названа медалью Уолтера Уилсона Коббетта . Серебряная позолоченная медаль ежегодно вручается выдающемуся получателю в знак признания его заслуг в области камерной музыки. [40] [36] В 1928-29 годах Коббетт был мастером Worshipful Company of Musicians. [3] [40]
Коббетт предоставил финансирование Британской федерации музыкальных конкурсных фестивалей для открытия летней школы камерной музыки в Бангоре в Северном Уэльсе . Он стал постоянным посетителем летних школ и «радовался возможности доставать свою скрипку и присоединяться к занятиям». [1]
В середине 1920-х годов Коббетт начал работать над своим «Экзопедическим обзором камерной музыки », который был опубликован в двух томах в 1929 году. [3] Автор The Review of Reviews описал энциклопедию Коббетта как подробно описывающую аспекты камерной музыки «всеми мыслимыми способами, по инструментам, по композиторам, по ансамблям и т. д.». Важные произведения жанра были подробно проанализированы, а статьи охватывали историю и эстетику камерной музыки. [41] В дополнение к его собственным обширным вкладам двухтомный обзор включает статьи ведущих музыкантов и музыковедов того времени, включая Винсента д'Энди , Дональда Тови , Ральфа Воана Уильямса и других. [42] Один рецензент заявил, что «некоторые статьи в первом томе являются маленькими шедеврами». [41] В другом обзоре «Cyclopedic Survey» Коббетта стиль изложения описывается как имеющий «ноту острого, хотя и несколько наивного, энтузиазма», хотя и указывается, что «фактическая ученость в значительной степени предоставлена другими руками». Рецензент написал, что «энциклопедия предоставляет факты в хорошо упорядоченной манере», но информация «склонна теряться в стоге сена личных мнений». [43]
Жена Коббетта Ада умерла в 1932 году. Она была похоронена 5 сентября 1932 года в Чарлтон-Кингс , недалеко от Челтнема в Глостершире . [9]
В новогодние почести в январе 1933 года Коббетт был награждён званием Командора Превосходнейшего ордена Британской империи (CBE). [44] В 1934 году он основал Ассоциацию камерной музыки, выделив на первый взнос одну тысячу фунтов стерлингов, для содействия развитию камерной музыки. [3]
Коббетт «продолжал играть на скрипке до глубокой старости и сохранил поразительную энергию и ясность ума до самого конца» [1] .
22 января 1937 года Коббетт умер от гриппа в своем доме на 34 Авеню Роуд, Сент-Джонс Вуд в Лондоне , в возрасте 89 лет. Он был похоронен на кладбище Нанхед . [1] [38]
В завещании Коббетта 100 фунтов стерлингов были оставлены Worshipful Company of Musicians и 300 фунтов стерлингов Society of Women Musicians, «в основном на содержание бесплатной библиотеки Коббетта». Музыкальная коллекция Коббетта была завещана Chamber Music Society. [45] Бенефициаром доли Коббетта в British Belting & Asbestos Ltd. был Артур Ансельм Пирсон , который работал в этом бизнесе с 1889 года и был директором компании с 1912 года. [7]
Конкурсы камерной музыки Коббетта сыграли важную роль в продвижении карьеры ведущих и начинающих британских композиторов того времени. Главными победителями шести конкурсов камерной музыки, спонсируемых WW Cobbett, стали: [22]
1905 Конкурс Коббетта для струнного квартета «Фантазия»
Победитель конкурса 1905 года Уильям Херлстоун умер от приступа астмы всего через год после вручения премии. [46]
1907 Конкурс Коббетта для фортепианного трио «Фантазия»
1909 Конкурс имени Коббетта на сонатку для скрипки и фортепиано
Конкурс имени Коббетта для струнного квартета (в форме сонаты, сюиты или фантазии) 1915 г.
Конкурс имени Коббетта на лучшую народную песню-фантазию 1917 г.
Конкурс имени Коббетта 1919 года на лучшую танцевальную фантазию для фортепиано и струнных
Бесплатная библиотека камерной музыки, изначально финансировавшаяся Коббеттом, поддерживалась Обществом женщин-музыкантов до его распада в 1972 году. [48]
Первым обладателем медали Коббетта в 1924 году стал композитор Томас Данхилл . Медаль продолжает ежегодно вручаться Worshipful Company of Musicians (в более позднее время известной как Musicians' Company). [40]
Современная оценка «Циклопедического обзора камерной музыки» Коббетта (из Grove Music Online ): «Несмотря на весьма своеобразный стиль редакции и некоторую непоследовательность в уровне охвата между томами, « Циклопедический обзор» представляет собой важное лексикографическое достижение и остается важным историческим документом британского отношения к камерной музыке в межвоенные годы» [3] .
Ассоциация исследований камерной музыки Коббетта была основана в 1990 году, названа в честь У. В. Коббетта, с целью распространения информации о менее известной камерной музыке, заслуживающей внимания. Ассоциация прекратила свою деятельность в 2010 году. [49]
Премия New Cobbett Prize for Chamber Music была учреждена в 2014 году Berkeley Ensemble , чтобы продолжить наследие Cobbett. Первым победителем стала Sequenza для струнного квартета Сэмюэля Льюиса. [50]