Querelle des Bouffons («Ссора комиков»), также известная как Guerre des Bouffons («Война комиков»), — так называлась битва музыкальных философий, которая происходила в Париже между 1752 и 1754 годами. Спор касался относительных достоинств французской и итальянской оперы . Она также была известна как Guerre des Coins («Война углов»), когда сторонники французской оперы находились в углу короля, а сторонники итальянской оперы — в углу королевы.
Она была вызвана реакцией литературного Парижа на представление короткого интермеццо «Служанка-госпожа » Джованни Баттисты Перголези в Королевской академии музыки в Париже 1 августа 1752 года. «Служанка-госпожа» была представлена странствующей итальянской труппой комических актеров, известных как buffoni ( буффоны по-французски, отсюда и название ссоры). В последовавшей полемике критики, такие как Жан-Жак Руссо и Фридрих Мельхиор Гримм , наряду с другими писателями, связанными с « Энциклопедией» , восхваляли итальянскую оперу-буффа . Они нападали на французскую лирическую трагедию , стиль, созданный Жаном-Батистом Люлли и пропагандируемый такими французскими композиторами, как Жан-Филипп Рамо .
Во Франции в середине XVIII века жанр «комического балета» (например, « Платея » Рамо ) начал приобретать комические элементы, в то время как жанр opéra bouffon начал производить тип оригинальной комедии, которая была ближе к фарсу и комедии дель арте . Комедия в Королевской академии музыки ( Académie royale de musique , будущая Парижская опера ) обычно ограничивалась tragédie lyrique или tragédie en musique . За чем-то легким зрители ходили в Comédie-Française , где трагедии чередовались с комедиями и фарсами Мольера .
В Италии эта эволюция шла быстрее, пока опера не разделилась на два отдельных жанра. Одним из жанров была «серьёзная опера» ( opera seria ) с серьёзными темами из либретто Апостоло Дзено и Метастазио . Другим была комическая опера ( opera buffa , от buffo — «смеяться», «гротеск», «фарс») с комическими интермедиями, отмеченными лёгкостью, невинностью, простотой, иррациональностью и тривиальностью повседневной жизни.
Именно на этом фоне прибытие в 1752 году оперы «Служанка-госпожа» в Королевскую академию музыки вызвало культурную войну среди парижской интеллигенции.
Ссора разразилась 1 августа 1752 года, когда итальянская гастрольная труппа Эустаккио Бамбини прибыла в Париж, чтобы дать представления интермеццо и оперы-буффа . Они открылись представлением La serva padrona ( Служанка, ставшая госпожой ) Перголези. Это произведение уже ставилось в Париже (в 1746 году), не привлекая никакого внимания. Но на этот раз оно было исполнено в Королевской академии музыки и вызвало скандал. Люди были шокированы, и сторонники французской tragédie lyrique вступили в схватку со сторонниками итальянской opéra bouffon в споре, который велся посредством памфлетов.
В 1753 году Жан-Жак Руссо опубликовал памфлет ( Письмо о французской музыке ), восхваляющий La serva ; и в конце года он опубликовал его в гравированном издании, чтобы распространить неискаженный текст. Обе версии оказали большое влияние на восприятие работы.
Восхваляя итальянскую музыку, он резко осудил французскую.
Французский математик Луи Бертран Кастель ответил следующим образом.
Можно утверждать [ нужна цитата ] , что ссора представляла собой защиту французских культурных и поведенческих норм от вторжения иностранных (итальянских) норм. В приблизительно сорока памфлетах, опубликованных во время ссоры, неоднократно обнаруживается отвержение итальянского вкуса к страсти и эмоциям. Французские культурные предпочтения не одобряли комическую оперу из-за смеха, который она вызывала; смеха, который сигнализировал о потере самообладания и рациональности. Итальянский оперный язык, как правило, отдавал предпочтение музыке и пению, в то время как французский больше отдавал предпочтение устной речи. [ нужна цитата ]
Постепенно вкусы французской публики стали более благосклонно относиться к итальянской комедии, и споры утихли через два года.
Уже в октябре 1752 года Руссо представил « Деревенского прорицателя » в Фонтенбло , а в 1753 году — в Париже. Это было похоже на легкую оперу, которую исполняли буффоны, но никто при дворе не был шокирован, возможно, потому, что роль Колена играла сама мадам де Помпадур .
В 1754 году Жан-Филипп Рамо представил новую версию своей оперы «Кастор и Поллукс» , которая имела большой успех: в 1754 и 1755 годах ее показали 40 раз. Грэм Сэдлер пишет, что «именно « Кастор и Поллукс » считались высшим достижением Рамо, по крайней мере, со времени ее первого возрождения (1754) и далее». [1]
Результатом ссоры стало открытие французской оперы для внешних влияний, что вызвало обновление формы. В частности, Comédie -Italienne и Théâtre de la foire разработали новый тип оперы, который сочетал в себе естественную простоту итальянского стиля с гармоническим богатством французской tragédie en musique .