Коллекционирование комиксов — это хобби , при котором комиксы и связанные с ними предметы рассматриваются как предметы коллекционирования или произведения искусства, которые нужно искать и сохранять. Хотя оно появилось значительно позже, чем коллекционирование почтовых марок ( филателия ) или книг ( библиофилия ), сегодня оно имеет большое количество последователей во всем мире и частично ответственно за возросший интерес к комиксам после временного спада, произошедшего в 1980-х годах.
Комиксы собираются по нескольким возможным причинам, включая признательность, ностальгию, финансовую прибыль и пополнение коллекции. Комикс появился на арене поп-культуры в 1930-х годах из-за популярности супергероев Супермена , Бэтмена и Капитана Марвела . С 1960-х годов в американской индустрии комиксов доминировали два издателя: Marvel Comics , издатель таких комиксов, как «Человек-паук» , «Люди Икс» и «Фантастическая четверка» , и DC Comics , выпускающий такие комиксы, как «Супермен» , «Бэтмен» и «Чудо-женщина». . Другие крупные издатели, не связанные с мангой, включают Image Comics , IDW , Valiant Comics и Dark Horse Comics .
Когда в 1960-х годах, во время бума Серебряного века , комиксы вновь обрели свою популярность , фанаты организовывали съезды комиксов , на которых они могли встретиться, чтобы обсудить свои любимые комиксы друг с другом и, в конечном итоге, с самими создателями. По состоянию на 2010 год [update]по всему миру проводятся многочисленные конгрессы и фестивали, причем Comic-Con International , ежегодно проводимый в Сан-Диего, является крупнейшим и самым известным съездом в Соединенных Штатах.
В то время как некоторые люди собирают комиксы из личного интереса к среде или персонажам, другие предпочитают коллекционировать ради прибыли. Чтобы помочь обоим типам коллекционеров комиксов, доступны справочники цен на комиксы , в которых представлены оценки стоимости комиксов, а также информация о создателях и персонажах комиксов. В справочниках цен назначается стоимость комиксов в зависимости от спроса, доступности и состояния экземпляра. Самый продолжительный справочник цен — это ежегодный справочник цен Overstreet , впервые опубликованный в 1970 году. Еще один текущий ежемесячный справочник цен — « Руководство покупателя комиксов» . Рост Интернета в конце 1990-х годов привел к развитию онлайн- баз данных для отслеживания создателей, внешности персонажей и сюжетных линий, а также веб-сайтов, сочетающих справочники цен на комиксы с персонализированным отслеживанием коллекций для предоставления информации о стоимости коллекций в режиме реального времени. База данных Grand Comics — популярный онлайн-ресурс для создателей комиксов и информации о персонажах. Популярные онлайн-справочники цен и службы отслеживания коллекций включают comicbookrealm.com, comicspriceguide.com и GPAnaанализ. Возросшая популярность онлайн-аукционов, таких как eBay или Heritage Auctions, для покупки и продажи комиксов, значительно повысила наглядность фактических продажных цен на комиксы, что привело к повышению точности справочников цен, особенно для онлайн-справочников цен, таких как comicspriceguide.com и GPAnaанализ. GPA отслеживает только продажи книжных блоков и, следовательно, не является точным показателем общих продаж комиксов.
В ответ на заинтересованность коллекционеров в сохранении своих коллекций стали доступны продукты, предназначенные для защиты и хранения комиксов, в том числе специальные сумки; коробки; и бескислотные «подложки», предназначенные для того, чтобы комикс оставался плоским.
До конца 1960-х годов специализированных магазинов комиксов практически не существовало, и представление о комиксах как о коллекционном искусстве находилось в зачаточном состоянии. Существовало несколько предприятий розничной торговли, ориентированных на коллекционеров, в первую очередь магазин розничной торговли и доставки по почте новых и подержанных комиксов Попа Холлингера в Конкордии, штат Канзас , который был в полном разгаре к 1940 году. Клод Хелд последовал этому примеру в Буффало, штат Нью-Йорк , 1946 г. [1]
Истоки коллекционирования комиксов как организованного хобби берут свое начало в ранних фэндомах научной фантастики и на страницах писем с комиксами . [2] В начале 1960-х годов DC Comics начала публиковать полные адреса пишущих людей, что позволило фанатам комиксов связаться друг с другом. [3]
В США несколько специализированных магазинов открыли свои двери к 1960-м годам, но рынок все еще оставался небольшим. В Великобритании единственными доступными каналами распространения были обычные газетные киоски и публикации по почте, такие как Exchange и Mart , или через журналы , которые издавали сами первые эксперты. Ритейлер из Денвера, штат Колорадо, Чак Розански сыграл большую роль в росте рынка спекуляций комиксами в 1977 году, когда он приобрел дорогостоящую «Коллекцию Mile High Collection» - 16 000 комиксов, выпущенных с 1937 по 1955 год, - и постепенно начал выпускать избранные книги. на рынок. [4]
В конце 1970-х – начале 1980-х годов крупные издатели комиксов, такие как Marvel [5] и DC Comics, начали распознавать новые движения и начали публиковать материалы, предназначенные для продажи только в специализированных магазинах. Когда в 1981 году Marvel протестировала новый специализированный рынок комиксов под названием Dazzler , было продано более 400 000 копий комикса — очень респектабельный показатель, который поразил компанию. В дальнейшем издатели комиксов начали ориентировать все большую долю маркетинга и производства исключительно на продажу в специализированных магазинах. Хотя основная часть доходов по-прежнему поступает от продаж через обычные каналы, возможность более конкретно сосредоточиться на конкретных целевых группах, а также распространять комиксы не по принципу «продажа или возврат», а ограниченными тиражами в соответствии с прогнозами продаж розничных продавцов. сами по себе перепечатка и накладные расходы могут быть значительно сокращены. С 1970-х годов и по сей день издатели комиксов ориентируют все больше и больше своих изданий на коллекционную аудиторию с такими особенностями, как ограниченные выпуски, использование высококачественной бумаги или включение новинок.
Примерно с 1985 по 1993 год спекуляция комиксами достигла своего пика. Этот период бума начался с публикации таких игр, как « Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря» и «Хранители» , а также «летних эпических кроссоверов », таких как « Кризис на бесконечных землях» и «Секретные войны» . [4] После того, как «Хранители» и «Возвращение Темного рыцаря» произвели свое впечатление, основное внимание вернулось к индустрии комиксов в 1989 году с успехом фильма «Бэтмен» , а затем снова в 1992 году с сюжетной линией « Смерть Супермена ». [6]
Узнав об этой нише рынка, основная пресса сосредоточила внимание на ее потенциале для зарабатывания денег. В газетах, журналах и телешоу появились статьи, в которых подробно описывалось, как редкие и пользующиеся большим спросом комиксы, такие как Action Comics #1 и Incredible Hulk #181 (первые появления Супермена и Росомахи соответственно), продавались за тысячи долларов, а Action #1 преодолев отметку в 1 миллион долларов. [7]
В это время основные издатели комиксов начали специально потворствовать рынку коллекционеров. Используемые методы включали варианты обложек , полиэтиленовые пакеты и обложки с трюками . Когда комикс был упакован в полиэтиленовый пакет, коллекционеру приходилось выбирать: либо прочитать комикс, либо сохранить его в первозданном состоянии для потенциальной финансовой выгоды, либо купить две или более копий, чтобы сделать и то, и другое. Уловки включали светящиеся в темноте, улучшенные голограммы, высечки, тиснение, тиснение фольгой или обложки с тиснением фольгой. [7] Уловки носили почти полностью косметический характер и почти никогда не распространялись на улучшение содержания комиксов. Однако многие спекулянты покупали несколько копий этих выпусков, ожидая, что спрос позволит им продать их со значительной прибылью в будущем. [ нужна цитата ]
В этот период также появилось много малобюджетных независимых издателей. Низкая стоимость производства комиксов, а также простота и эффективность прямого рынка позволили однодневным издателям наводнить рынок продукцией, большая часть которой была низкого качества. [8] Некоторые из этих издателей пытались нажиться на текущих тенденциях: на каждую « Черепашек-ниндзя» (что само по себе является намеком на популярность « Странных Людей Икс» ) приходилось множество вопиющих подделок, таких как «Подростковый радиоактивный черный пояс». Хомяки , гериатрические песчанки джиу-джитсу с гангреной и кенгуру грязного гена кунг-фу до подросткового возраста . [9]
В этот период также наблюдалось соответствующее увеличение количества публикаций с справочниками цен, в первую очередь журнала Wizard Magazine , который способствовал спекулятивному буму [10] с помощью ежемесячных колонок, таких как «Wizard Top 10» (выделяющих «самые горячие» старые выпуски месяца). , «Обзор рынка» (который не только сообщал о тенденциях рынка прошлых выпусков, но и предсказывал будущие тенденции цен) и «Обзор комиксов» (выделяя ключевые «недооцененные» старые выпуски).
Спекулянты, которые получили прибыль или, по крайней мере, окупились на своих «инвестициях» в комиксы, сделали это только за счет продажи другим спекулянтам. [ нужна цитата ] По правде говоря, очень немногие комиксы, выпущенные в начале 1990-х годов, сохранили свою ценность на нынешнем рынке; поскольку некоторые выпуски были выпущены сотнями тысяч (или, в некоторых известных случаях, более десяти миллионов) копий, ценность этих комиксов практически исчезла. «Горячие» комиксы, такие как «Люди Икс №1» и «Янгблад №1» [11], сегодня можно найти по цене менее доллара за штуку. [ нужна цитата ]
Ветераны комиксов отметили важный факт о рынке коллекционеров, который по большей части упускался из виду спекулянтами: популярные комиксы Золотого века были ценны, потому что они были действительно редкими. Поскольку комиксы изначально предназначались для детей и стали предметом коллекционирования гораздо позже, большинство комиксов Золотого века не дожили до наших дней. А до 1990-х годов комиксы обычно печатались на дешевой бумаге, которая очень плохо старела. В результате популярные комиксы, изданные с 1940-х по 1960-е годы, чрезвычайно трудно найти, и поэтому они высоко ценятся коллекционерами. Напротив, спекулятивный бум 1990-х годов привел к появлению больших тиражей комиксов на высококачественной бумаге, которые бережно хранились множеством коллекционеров, что привело к перенасыщению рынка коллекционеров. [ нужна цитата ]
Рынок спекулянтов комиксами достиг точки насыщения в начале 1990-х годов и, наконец, рухнул в период с 1993 по 1997 год. В этот период закрылись две трети всех специализированных магазинов комиксов [7] , а многие издатели были вытеснены из бизнеса. Даже гигант индустрии Marvel Comics был вынужден объявить о банкротстве в 1997 году, хотя смог продолжить публикацию. Предполагается, что одним из главных факторов падения Marvel стало решение перейти на самостоятельное распространение (через покупку Heroes World Distribution ). До этого многие издатели пользовались услугами вторичных дистрибьюторов (таких как нынешний и единственный массовый дистрибьютор Diamond Comic Distributors ), и Marvel считала, что сможет сохранить часть своего денежного потока, если сделает шаг к тому, чтобы стать одним из немногих издателей, которые также распространяют комиксы. прямо на рынок комиксов. Это имело ужасные последствия, когда рынок упал до дна, поскольку они были завалены многочисленными тиражами вариантов и «коллекционных» выпусков, которые больше не пользовались большим спросом, и они не могли покрыть расходы на свои услуги по распространению. [ нужна цитата ]
Крах также можно связать с некоторыми сериалами, вызвавшими бум несколькими годами ранее. Решение округа Колумбия опубликовать два блокбастера, изображающих потерю двух главных супергероев (« Падение рыцаря » – разрушение Бэтмена – и « Смерть Супермена »), и их последующее наводнение прессы относительно их предполагаемой окончательности считается Некоторые коллекционеры начали медленный распад в комическом сообществе непостоянных покупателей, что затем привело к падению продаж. Многие продавцы комиксов полагают, что многочисленные спекулянты комиксами восприняли смерть и увечье двух главных героев как знак конца сериала о Бэтмене и Супермене. Как прекрасно знали многие читатели комиксов и продавцы, в комиксах мало что меняется с какой-либо окончательностью. Многие аспекты статус-кво вернулись после завершения сюжетных линий (Супермен умер, но был воскрешен, а Бэтмен был искалечен, но в конце концов выздоровел). [ нужна цитата ]
Многие спекулянты комиксами, которые были на рынке только для того, чтобы увидеть, как важные комиксы созревают, а затем продать их с целью получения прибыли, не совсем понимали, насколько быстрым будет поворот в истории, и многие бросились скупить как можно больше копий любых выпусков. должны были быть признаны значительными. В течение недели, когда умер Супермен, магазины комиксов не только получили ошеломляющие продажи, [7] но также были вынуждены постараться удовлетворить спрос. Это привело к насыщению рынка и обесцениванию того, что считалось концом американской иконы. Некоторые продавцы комиксов и теоретики считают, что практика DC на пресс-форуме и их отношения с неспециализированными потребителями крайне небрежны к состоянию рынка, и что их маркетинговая кампания, скорее всего, не имеющая злонамеренных намерений, означала гибель. для рынка спекулянтов и продаж комиксов в целом. Другие возлагают вину за крах рынка комиксов на Marvel (чья линейка продуктов к концу 1993 года раздулась до сотен отдельных наименований, включая плохо принятые линейки « Marvel UK » и « 2099 ») или принадлежащий создателям выскочка Image Comics , которая питал безумие спекулянтов больше, чем любой другой издатель комиксов. [12]
У других издательств были другие проблемы. Valiant Comics – в какой-то момент третий по величине издатель комиксов – был продан гиганту видеоигр Acclaim Entertainment за 65 миллионов долларов в июне 1994 года. В 1996 году Acclaim переименовала линию Acclaim Comics. Их основной мотивацией было создание свойств больше подходит для использования в разработке видеоигр. В конце концов, Acclaim объявила о банкротстве после краха своего бизнеса по производству видеоигр. Мини-сериал Deathmate – кроссовер между Image Comics и Valiant Comics – часто считается последним гвоздем в гроб спекулятивного рынка; Несмотря на то, что книги со стороны Image Comics были сильно разрекламированы и с большим нетерпением ожидались, когда их первоначально запрашивали, книги со стороны Image Comics были отправлены с таким опозданием, что интерес читателей исчез к тому времени, когда серия наконец материализовалась, в результате чего у некоторых розничных продавцов остались сотни непродаваемых экземпляров различных книг Deathmate . [14] Другие компании, такие как Broadway Comics , Comico , Continuity Comics , Defiant Comics , Eclipse Comics , First Comics и Malibu Comics, также прекратили публикацию в период между 1993 и 1997 годами. [15]
С 1997 года продажи комиксов упали до уровня начала 1990-х годов, а тиражи многих популярных изданий упали на целых 90% по сравнению с их пиковыми значениями. В настоящее время большая часть ажиотажа, создаваемого вокруг комиксов крупных компаний, связана с изменениями персонажей, известными авторами, пишущими или иллюстрирующими названия, а также освещением в СМИ адаптации к другим средам, таким как кино или телевидение. [ нужна цитата ]
Единственным оставшимся бастионом комических спекуляций остаются сайты онлайн-аукционов, такие как eBay ; но даже там комиксы остаются рынком покупателя. В 2000-е годы цены на действительно редкие комиксы, близкие к идеальному, неуклонно росли, в некоторых случаях удвоившись. Частично этому способствовали недавно созданные компании по оценке комиксов , такие как Comic Guaranty LLC (CGC) и Professional Grading eXperts LLC (PGX). Улучшение подотчетности повысило доверие коллекционеров, хотя некоторые коллекционеры жаловались, что рынок снова стал больше ориентирован на спекуляции, а не на произведения искусства и истории. [16]
До февраля 2002 года самая высокая цена, заплаченная за комикс, составляла 350 000 долларов за Marvel Comics # 1, купленный Джеем Паррино (США) в ноябре 2001 года. Сообщается, что продажа «очень хорошего» выпуска Action Comics # 1 с оценкой CGC 8.0 проданный между неизвестным покупателем и продавцом на онлайн-аукционе комиксов «Comic Connect» за 1 000 000 долларов, на несколько дней возглавил список [17] . Его быстро затмил «Очень хороший детектив № 27 » с оценкой CGC 8.0 (первый комикс о Бэтмене) на Heritage Auctions , который был продан за 1 075 500 долларов. [18] В июле 2010 года еще один Action Comics #1, 8,5 с оценкой CGC, как сообщается, был продан неизвестным покупателем и продавцом на «Comics Connect» за 1,5 миллиона долларов, установив тем самым текущий рекорд самой высокой суммы, когда-либо уплаченной за комикс. книга. [19]
Чтобы сохранить комиксы, являющиеся печатным носителем, их рекомендуется хранить в прохладных темных местах, поскольку солнечный свет может обесцветить чернила и пожелтеть бумажную массу. Некоторые коллекционеры советуют не хранить комиксы в картонных коробках или использовать подложку, поскольку оба они являются источниками кислоты , которая может вступить в реакцию с волокнами бумаги комиксов, в конечном итоге разрушая комикс. Если эти продукты используются для хранения комиксов, эти коллекционеры советуют использовать продукты с пометкой «Безкислотные». [20]
ПЭТ-пленка , полиэтиленовые или полипропиленовые пакеты для хранения популярны и позволяют «упаковать» комиксы в изолированную среду и стали традиционным способом хранения комиксов. Некоторые магазины комиксов сейчас продают комиксы уже в пакетах, хотя качество пакетов может быть разным. Эти типы сумок не считаются «архивно безопасными», поскольку различные пластиковые композиции могут содержать элементы или иметь другие свойства, которые могут нанести вред комиксу в ближайшие годы. Майлары — единственные доступные сумки, которые можно хранить в архиве. Ящики из гофрированного пластика, которые предпочитают некоторые коллекционеры, обеспечивают большую защиту от кислоты, а также лучшую защиту от влаги и вредителей. [ нужна цитата ]
Оригинальные произведения искусства, обычно бристольские доски размером 11x17 с карандашами и чернилами, можно защитить от прямых солнечных лучей, а также от воздействия кислот, используя раму архивного качества в сочетании со стеклом, обработанным для защиты от ультрафиолетовых лучей. [21] [22]
В колонке «Витамины для комиксов» [23] на веб-сайте Project Fanboy Стивен Сикора обсуждал сохранение коллекций путем отправки комиксов в CGC , где комиксы проверяются на наличие дефектов, оцениваются соответствующим образом и помещаются во внутренний колодец – запечатанный конверт из Barex, пластиковый полимер с высокой газонепроницаемостью. [24] Затем комиксы запечатываются с помощью комбинации сжатия и ультразвуковой вибрации в прозрачную твердую пластиковую капсулу. На сленге этот процесс часто называют «слэбированием», и ведутся споры о том, обеспечивает ли он лучшую защиту книг, чем бескислотная подложка и майларовый конверт. [ нужна цитата ]
Хранение комикса в виде компьютерного файла (сканирование и сохранение комикса в виде файла комикса или .cbz/.cbr) также является вариантом, позволяющим тем, у кого нет доступа к самому комиксу, возможность увидеть хотя бы историю своими глазами. Однако, как и в случае с другими цифровыми средствами хранения мультимедиа, это также допускает возможность нарушения авторских прав посредством несанкционированного цифрового распространения, например, через одноранговые сети обмена файлами. [ нужна цитата ]
Подписная складка описывает конкретный дефект в состоянии комикса, в частности складку по всей книге, идущую сверху вниз. Этот термин обычно используют коллекционеры комиксов. Когда издатели комиксов начали рассылать комиксы напрямую ежемесячным подписчикам, они просто складывали комикс пополам и помещали его в стандартный деловой конверт № 10. Этот метод был целесообразным и экономически эффективным — бизнес по производству комиксов выживал с очень тонкими полями, — но в результате получалась четко видимая линия, идущая сверху вниз по комиксу. Фактор «памяти», присущий бумаге, гарантировал, что эта складка будет видна навсегда. Следовательно, коллекционеры , ценящие состояние, считают это дефектом, снижающим желательность того или иного выпуска. Эта практика сошла на нет в начале 1970-х годов, когда издатели обнаружили маркетинговую возможность рассылки комиксов по почте в больших конвертах. Отсюда и появление в выпусках объявлений, рекламирующих, что ежемесячные комиксы «отправляются по почте!» [25]
Коллекционирование оригинального искусства — это коллекционирование карандашей и чернил, использованных художниками при создании комиксов. В отличие от комиксов массового производства, на каждой отдельной странице или обложке комикса имеется только одно оригинальное произведение искусства.
Оригинальная страница Майка Зека из « Секретных войн супергероев Marvel» 1984 года , на которой впервые изображен Человек-паук в черном костюме , была продана на аукционе Heritage Auctions в январе 2022 года за более чем 3 миллиона долларов. По состоянию на 2022 год это самая дорогая страница комикса, когда-либо проданная. [26] [27]
Существует множество частных коллекций комиксов, и они также начали появляться на полках публичных библиотек. Музеи и университеты с известными коллекциями комиксов включают:
Коллекционеры комиксов — это люди, которые коллекционируют комиксы или комиксы. Многие читатели комиксов хранят свои комиксы в течение неопределенного периода времени и имеют большие накопления, но настоящий коллекционер отличается энтузиазмом и степенью; коллекционеры, как правило, по крайней мере, будут искать проблемы прошлого, а не довольствоваться чтением новых комиксов. [ нужна цитата ]
По мере того, как персонажи комиксов становятся все более популярными благодаря адаптации в других средствах массовой информации (в первую очередь на телевидении и в кино), ряд известных людей стали называть себя коллекционерами комиксов, например:
Поскольку комиксы являются популярной темой в Интернете, было создано множество веб-сайтов, помогающих пользователям управлять своими коллекциями комиксов. Эти веб-сайты также содержат платформу для общения, помогающую вести дискуссии между коллекционерами. Некоторые веб-сайты позволяют покупать и читать комиксы онлайн.
