Эмили Шошуан [1] ( фр. Émilie Chauchoin ; 13 сентября 1903 — 30 июля 1996), профессионально известная как Клодетт Кольбер ( / k oʊ l ˈ b ɛər / kohl- BAIR , [2] фр. [klodɛt kɔlbɛʁ] ), была американской актрисой. Кольбер начала свою карьеру в постановках на Бродвее в конце 1920-х годов и перешла в кино с появлением говорящего кино . Первоначально заключив контракт с Paramount Pictures , Кольбер стала одной из немногих крупных актрис того периода, которые работали внештатно, то есть независимо от студийной системы.
С ее среднеатлантическим акцентом , [3] универсальностью, остроумными диалогами, аристократической манерой поведения и талантом [4] к легкой комедии и эмоциональной драме, Кольбер стала одной из самых популярных звезд 1930-х и 1940-х годов. [5] [2] В общей сложности Кольбер снялась более чем в 60 фильмах. Среди ее частых партнеров были Фред Макмюррей в семи фильмах (1935–1949) и Фредрик Марч в четырех фильмах (1930–1933).
Она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Это случилось однажды ночью» (1934) и получила еще две номинации на премию «Оскар» за свою карьеру. Другие известные фильмы Колберт включают «Клеопатру» (1934), «Историю Палм-Бич» (1942) и «С тех пор, как ты ушла» (1944).
К середине 1950-х годов Колберт перешла от кино к телевидению и театральной работе, получив номинацию на премию «Тони» за «The Marriage-Go-Round» в 1959 году. Ее карьера пошла на спад в начале 1960-х годов. В конце 1970-х годов она вернулась в театр. Колберт получила премию Сары Сиддонс за свою работу в чикагском театре в 1980 году. Появление Колберт на телевидении в «The Two Mrs. Grenvilles» (1987) принесло ей премию «Золотой глобус» и номинацию на премию «Эмми» .
В 1999 году Американский институт киноискусства назвал Кольбер 12-й величайшей женщиной-звездой классического голливудского кино.
Эмили «Лили» Шошуан родилась в 1903 году в Сен-Манде , Франция, [6] в семье Жанны ( урожденной Лёв, с британскими нормандскими корнями ) и Жоржа Шошуан. [2] [7] [1]
Хотя ее окрестили «Эмили», ее называли «Лили» в честь актрисы Лилли Лэнгтри , родившейся на острове Джерси , [8] и потому, что незамужняя тетя с таким же именем — приемная дочь ее бабушки по материнской линии, Эмили Лоу — жила с семьей. [8] Брат Кольбера, Чарльз Шошуан, также родился в Бейливике Джерси . Жанна занималась разными видами деятельности, в то время как Жорж владел кондитерскими и кондитерскими лавками, а также был крупным акционером чернильной фабрики, на которой он терпел неудачи в бизнесе. [9] Бабушка Кольбера, Мари Лоу, бывала в США, а зять Жоржа, Чарльз Лоу, жил в Нью-Йорке. Мари была готова помочь Жоржу финансово, но также поощряла его попытать счастья в США [8]
Чтобы найти больше возможностей для трудоустройства, Колберт и ее семья, включая Мари и Эмили Лоу, эмигрировали в Манхэттен в 1906 году. [7] [10]
Они жили в пятом этаже дома без лифта на 53-й улице . Колберт заявила, что она всегда поднималась по этой лестнице до 18 лет. [11] Ее родители официально изменили ее юридическое имя на Лили Клодетт Шошоин. [4] Жорж работал мелким чиновником в иностранном отделе First National City Bank , [9] и семья была натурализована в 1912 году. До того, как Колберт поступила в государственную школу, она быстро выучила британский английский у Мари, [12] и выросла двуязычной, говоря как на английском, так и на французском. [5] [13] Она надеялась стать художницей с тех пор, как впервые взяла в руки карандаш. Ее брат был призван в 1917 году рядовым первого класса . После Первой мировой войны он учился в Школе военной аэронавтики в Корнеллском университете . Мать Колберт была поклонницей оперной музыки, а ее тетя была портнихой. [8]
Колберт училась в средней школе Вашингтона Ирвинга , которая была известна своей сильной программой по искусству. Ее преподаватель речи, Элис Ростеттер, убедила ее пройти прослушивание для пьесы, написанной Ростеттер. В 1921 году Колберт дебютировала на сцене в Provincetown Playhouse в возобновленных постановках пьесы Ростеттер « Вдовья вуаль» и «Ария да Капо» Эдны Сент-Винсент Миллей в возрасте 17 лет. [4] Однако ее интересы по-прежнему склонялись к живописи, дизайну одежды и коммерческому искусству. [11]
Намереваясь стать модельером, она поступила в Лигу студентов-художников Нью-Йорка , где она оплатила свое художественное образование, работая в магазине одежды. После посещения вечеринки с писательницей Энн Моррисон , Колберт предложили небольшую роль в пьесе Моррисон, [14] и она появилась на бродвейской сцене в небольшой роли в The Wild Westcotts (1923). Она использовала имя Клодетт, вместо Лили, со средней школы; в качестве своего сценического имени она добавила девичью фамилию своей бабушки по отцовской линии, Колберт. [5] [15 ] Ее отец умер в 1925 году, [4] ее бабушка умерла в Нью-Йорке в середине 1930-х годов в возрасте 88 лет . [16]
Когда в 1924 году череда в основном недолгих шоу позволила ей получить опыт в разных жанрах в Чикаго, Вашингтоне, округ Колумбия, Бостоне, Коннектикуте, актер Лесли Ховард встретил Колберт, впечатленный ее способностью говорить как с акцентом Средней Атлантики, так и с британским акцентом, связался с продюсером Элом Вудсом , чтобы взять ее на роль в спектакле Фредерика Лонсдейла « Подделка» , но ее заменила Фрида Инескорт еще до его открытия. [17] [3] После подписания пятилетнего контракта с Вудсом, Колберт играла роли инженю на Бродвее с 1925 по 1929 год. В этот период ей не нравилось, что ее отводили под тип французской горничной. [18] К 1925 году она имела успех в комедии «Поцелуй в такси» , которая шла 103 представления в течение двух месяцев. [19] Колумнисты пели хвалу ее нетрадиционной красоте и ее способности восхищать публику. [20] Колберт снова была признана заклинательницей змей на карнавале в бродвейской постановке «Баркер» (1927), и она повторила эту роль в лондонском Вест-Энде . [21] Ее заметил театральный продюсер Лиланд Хейворд , который предложил ее на роль главной героини в немом фильме « За любовь к Майку» (1927). Сейчас фильм считается утерянным , [ 22] фильм не имел большого успеха в прокате. [2] [23]
В 1928 году Кольбер подписала контракт с Paramount Pictures . [4] Существовал спрос на театральных актеров, которые могли бы вести диалоги в новых «разговорных фильмах», и элегантность и музыкальный голос Кольбер были среди ее лучших качеств. [2] Ее отличительная красота с высокими скулами привлекла внимание в фильме «Дыра в стене» (1929), но поначалу ей не нравилось играть в кино. [14] Ее самые ранние фильмы были сняты в Нью-Йорке. Во время съемок фильма «Леди лжет» (также 1929) она также появлялась каждый вечер в пьесе « Увидеть Неаполь и умереть» . «Леди лжет» имел кассовый успех. [2] В этот период многие кинокритики писали, что у нее есть потенциал стать следующей большой звездой экрана. [20] В 1930 году она снялась вместе с Морисом Шевалье в фильме «Большой пруд» , который был снят как на английском, так и на французском языках для выпуска на соответствующих рынках, как это было принято в раннюю эпоху звука. Со своим первым мужем Норманом Фостером она снялась в фильме « Молодой человек с Манхэттена» (1930), за который он получил отрицательные отзывы как один из ее самых слабых главных мужчин. [13]
Она снялась вместе с Фредриком Марчем в фильме «Непредумышленное убийство» (1930), снова получившем признание критиков [24] за ее исполнение роли женщины, обвиняемой в непредумышленном убийстве в результате ДТП . [25] Она снова была в паре с Марчем в фильме «Честь среди любовников» (1931), который был популярен в то время. [26] Она также снялась в фильме «Таинственный мистер Паркс» (1931), франкоязычной версии « Немного алый» для европейского рынка, хотя французский язык Кольбера был окрашен английским акцентом после американской жизни. Фильм также был показан в Соединенных Штатах. Она пела и играла на фортепиано/скрипке в мюзикле Эрнста Любича «Улыбающийся лейтенант» (1931), который был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм . Фильм также стал кассовым хитом и имел успех у критиков. [2] [27] Также Фредрик Марч изначально был выбран на роль ее партнера в фильме «Его женщина» (1931), но был заменен Гэри Купером . [28]
Карьера Кольбер получила дальнейший толчок, когда она сыграла второстепенную роль роковой женщины Поппеи в историческом эпосе Сесила Б. Демилля «Знак креста» (1932), напротив Фредерика Марча и Чарльза Лоутона . В одной из самых запоминающихся сцен ее кинокарьеры она купается обнаженной в мраморном бассейне, наполненном молоком ослиц . [29] [30] Фильм стал самой кассовой картиной года в Соединенных Штатах. [31]
В 1933 году Кольбер пересмотрела условия своего контракта с Paramount, чтобы позволить ей сниматься в фильмах других студий. Пионерский эксцентричный комедийный фильм [32] «Трехугольная луна» занял 9-е место в Национальном совете кинокритиков в 1933 году. [33] Ее музыкальный голос, контральто , который, как указано в сносках, был поставлен Бингом Кросби , также прозвучал в фильме «Певец-факел » (1933) [34] вместе с Рикардо Кортесом и Дэвидом Мэннерсом . Отчасти в результате она заняла 13-е место в рейтинге кассовых звезд года. [35] [36] К 1933 году она снялась в 21 фильме, в среднем по четыре в год. Многие из ее ранних фильмов были драматическими, и ее выступлениями восхищались. [5] Главные роли Кольбер были приземленными и разнообразными, что подчеркивало ее универсальность. [18]
Кольбер изначально не хотела сниматься в эксцентричной комедии « Это случилось однажды ночью » (1934). Студия согласилась заплатить ей 50 000 долларов за роль и гарантировала, что съемки будут завершены в течение четырех недель, чтобы она могла отправиться в запланированный отпуск. [37] За этот фильм она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль . [38]
В фильме «Клеопатра» (1934) Кольбер сыграла главную роль вместе с Уорреном Уильямом и Генри Уилкоксоном . Это была вторая по сборам картина того года в Соединенных Штатах. [31] [2] [23] После этого Кольбер не хотела, чтобы ее изображали как откровенно сексуальную, и позже отказалась от таких ролей. [39] Она была отдана в аренду Universal Pictures для фильма «Имитация жизни» (1934), который стал еще одним кассовым успехом. [13] [23] [40] Эти три фильма были номинированы на премию «Оскар» за лучший фильм в следующем году; Кольбер — единственная актриса на сегодняшний день, которая снялась в трех фильмах, номинированных на лучший фильм в одном и том же году.
Растущая популярность Кольбер на международном уровне позволила ей пересмотреть свой контракт, что увеличило ее зарплату. В 1935 и 1936 годах она заняла шестое и восьмое место в ежегодном опросе Куигли «Десять самых прибыльных звезд ». [41] Она получила номинацию на премию «Оскар» за роль в больничной драме « Частные миры » (1935). [42]
В 1936 году Кольбер подписала новый контракт с Paramount, сделавший ее самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда. [43] Когда студия возобновила ее контракт в 1938 году, она снова стала самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда с зарплатой в 426 924 доллара. [44] На пике своей популярности в конце 1930-х годов она зарабатывала 150 000 долларов за фильм. [45] В 1937 и 1938 годах она была указана как четырнадцатая и шестая (соответственно) самая высокооплачиваемая женщина в США. [4]
Оставшуюся часть 1930-х годов Кольбер провела, искусно чередуя романтические комедии и драмы: « Она вышла замуж за своего босса » (1935) с Мелвином Дугласом ; «Позолоченная лилия» (1935) и «Невеста возвращается домой» (1935) — оба с Фредом Макмюрреем ; «Под двумя флагами» (1936) с Рональдом Колманом ; «Заза» (1939) с Гербертом Маршаллом ; и «Этот прекрасный мир» (1939) с Джеймсом Стюартом .
Рост Кольбер составлял 5 футов 5 дюймов (165 см). [46] Один обозреватель написал, что Кольбер ставила карьеру «превыше всего, за исключением, возможно, ее брака», и что у нее было сильное чувство того, что лучше для нее, и «глубоко укоренившееся желание быть в форме, эффективной и под контролем». [47] Биограф написал, что Кольбер «помогла определить женственность для своего поколения своими шикарными манерами». [48] Кольбер однажды сказала: «Я знаю, что лучше для меня — в конце концов, я работаю в бизнесе Клодетт Кольбер дольше, чем кто-либо другой». [49] [50]
Кольбер была очень щепетильна в том, как она выглядит на экране, и считала, что ее лицо трудно осветить и сфотографировать. Она настаивала на том, чтобы правая сторона ее лица была вдали от камеры при съемке крупным планом из-за небольшой шишки от сломанного в детстве носа. [51] Иногда это требовало переделки съемочных площадок. [14] Во время съемок «Товарища» (1937) режиссер Анатоль Литвак отдавал предпочтение Шарлю Буайе, игравшему одну из главных ролей, а не ей в ракурсах камеры, поэтому она очень расстраивалась. [52]
Гэри Купер был в ужасе от перспективы работы с Колбертом в своей первой комедии « Восьмая жена Синей Бороды» (1938), считая Колберта экспертом в этом жанре. [53]
«Полночь» (1939) с Доном Амичи , снятая Митчеллом Лейзеном и написанная Билли Уайлдером и Чарльзом Брэкеттом , была одним из ее лучших комедийных фильмов. [17] Эрнст Любич и Митчелл Лейзен были ее любимыми режиссерами, с которыми она работала. [54]
Кольбер узнала об освещении и кинематографии и отказалась приступать к съемкам, пока не убедилась, что ее покажут с наилучшей стороны. [55] «Барабаны вдоль Мохок» (1939) с Генри Фондой был ее первым цветным фильмом и 10-й по кассовым сборам картиной года в Соединенных Штатах. [56] Однако она не доверяла относительно новому процессу Technicolor и, опасаясь, что не сможет хорошо фотографировать, предпочла впоследствии сниматься в черно-белом формате. [57]
В это время она начала выступать в популярной радиопрограмме CBS Lux Radio Theater и была услышана в 22 эпизодах между 1935 и 1954 годами. [58] Она также участвовала в 13 эпизодах радиопрограммы The Screen Guild Theater между 1939 и 1952 годами. [59]
В 1940 году Кольбер предложили семилетний контракт с Paramount Pictures, по которому она получала бы 200 000 долларов в год; она отклонила предложение, узнав, что может получить 150 000 долларов за фильм в качестве внештатного художника. Она получила роли в нескольких престижных фильмах, и этот период ознаменовал пик ее заработка. [43] В качестве второстепенной роли Кольбер снялась вместе с Кларком Гейблом и Спенсером Трейси в фильме «Городской бум» , выпущенном MGM в 1940 году и ставшим самой кассовой картиной года в Соединенных Штатах. Однако Кольбер однажды часто говорила, что «Восстань, любовь моя » (1940) был ее любимым из всех ее фильмов. [60] [17] Он получил премию «Оскар» за лучшую историю .
Зрелая картина Престона Стерджеса «История Палм-Бич » (1942) была принята и переоценена на протяжении многих лет как комедийная классика, [61] где она сыграла одну из лучших ролей в своей кинокарьере, [62] в которой была показана такая вещь, как красота, говорящая об интеллекте. [63] Она снова стала самой высокооплачиваемой звездой в отрасли в 1942 году. [2]
Во время съемок фильма « So Proudly We Hail!» (1943) ее партнерша Полетт Годдар предпочитала работать с другой партнершей по фильму Вероникой Лейк , а не с Колберт; Колберт чувствовала, что молодая актриса обращалась с ней как со «старушкой». Годдар сказал, что Колберт «была у меня на глазах в каждый момент». Годдар настоял на том, чтобы части сценария были переписаны так, чтобы ее роль была такой же большой, как у Колберт. [47] Это было необычно для Колберт, которая в остальном была известна поддержанием высоких стандартов профессионализма. [49] [5] Например, с самого начала своей кинокарьеры она давала советы по актерскому мастерству своим менее опытным коллегам. [64]
Под впечатлением от роли Кольбер в фильме « So Proudly We Hail! » Дэвид О. Селзник предложил ей главную роль в фильме « Since You Went Away» (1944). Изначально Кольбер не хотела сниматься в роли матери детей-подростков, но Селзник в конце концов убедил ее согласиться на эту роль. [65] Вышедший в июне 1944 года фильм собрал почти 5 миллионов долларов в прокате США и стал третьей по кассовым сборам картиной года . Один критик похвалил некоторые аспекты фильма, но особенно работу Кольбер. [66] Отчасти в результате она получила номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. [67]
Во время Второй мировой войны она также работала добровольцем в Красном Кресте. [20]
В 1945 году Кольбер прекратила сотрудничество с Paramount и продолжила работать внештатно в таких фильмах, как Guest Wife (1945) с Доном Амичи. Она снялась вместе с Джоном Уэйном в фильме RKO Without Reservations (1946), который собрал 3 миллиона долларов в США. Во время работы над фильмом режиссер Мервин Лерой описал Кольбер как «интересную» леди, с которой было интересно работать, вспоминая ее привычку не смотреть, куда она идет, и постоянно натыкаться на вещи. [68] Хвалимая за свое чувство стиля и моды, Кольбер на протяжении всей своей карьеры следила за тем, чтобы она была безупречно ухожена и одета в костюмы. Для мелодрамы Tomorrow Is Forever (1946) Жан Луи был нанят, чтобы создать для нее 18 смен гардероба. [69] «Завтра навсегда» и «Тайное сердце» (также 1946) также имели значительный коммерческий успех, [23] а популярность Колберт в 1947 году позволила ей занять 9-е место в опросе Куигли «Десять самых прибыльных звезд ». [41]
Она достигла большого успеха в паре с Фредом Макмюрреем в комедии «Яйцо и я » (1947), которая стала второй по кассовым сборам картиной года , а позже была признана 12-й по прибыльности американской кинолентой 1940-х годов. [70] Фильм-саспенс « Спи, моя любовь » (1948) с Робертом Каммингсом имел скромный коммерческий успех. К 1949 году она все еще занимала 22-е место среди самых кассовых звезд. [71]
Романтическая комедия «Невеста на продажу» (1949), в которой Колберт сыграла роль любовного треугольника, в который входили Джордж Брент и Роберт Янг , была хорошо оценена критиками. [72] Ее игра в фильме о войне на Тихом океане «Трое вернулись домой » (1950) также получила высокую оценку критиков. [2] Однако детективная мелодрама «Тайная ярость» (1950), распространяемая RKO Studios, получила смешанные отзывы. [72] В этот период Колберт не могла работать дольше 5 часов вечера каждый день из-за предписаний своего врача. [73] Хотя Колберт все еще выглядела как молодая женщина, [11] ей было трудно переходить к исполнению ролей более зрелых персонажей, когда она достигла среднего возраста. [47] Она сказала: «Я очень хорошая комедийная актриса, но я всегда боролась с этим образом». [45]
В 1949 году Колберт попросили сыграть главную роль в фильме « Всё о Еве» , потому что продюсер посчитал, что она лучше всего представляет стиль, который он задумал для этой роли. Однако Колберт серьезно повредила спину, вынудив ее отказаться от фильма незадолго до начала съемок. Вместо нее была выбрана Бетт Дэвис . Позже Колберт сказала: «Мне просто никогда не везло играть стерв». [45]
В начале 1950-х годов Кольбер отправился в Европу по налоговым соображениям [11] и принял участие в меньшем количестве фильмов. «Жена плантатора » (1952) имела успех на британском рынке. [74] Она сыграла небольшую роль в «Королевских делах в Версале» (1954), ее единственном фильме с французским режиссером ( Саша Гитри ). Кольбер нашла режиссерский метод разочаровывающим, который был тяжеловесным и тяжеловесным. [75] Фильм был показан в Соединенных Штатах в 1957 году. [76]
В 1954 году Кольбер отклонила миллионный контракт на трансляцию с NBC-TV , [11] но заключила договор с CBS-TV, чтобы сняться в нескольких телеспектаклях . После успешного появления в телевизионной версии «Королевской семьи» (пародия на семью Бэрримор в сериале «Лучшее из Бродвея» ), [4] она взялась за более чем 20 телевизионных работ. Она снялась в телевизионных адаптациях « Блаженного духа» в 1956 году и «Колоколов Святой Марии» в 1959 году, а также была приглашенной звездой в «Роберт Монтгомери представляет» и «Playhouse 90» .
В 1956 году Кольбер провел 28-ю церемонию вручения премии «Оскар» .
В 1957 году она получила роль Люси Брэдфорд, жены школьного учителя Джима Брэдфорда ( Джефф Морроу ), в эпизоде «Кровь в пыли» театра Зейна Грея Дика Пауэлла на CBS . По сюжету Джим отказывается отступать, когда вооруженный человек приказывает ему покинуть город, и Люси расстроена, потому что Джим не стрелял из оружия с тех пор, как он был на Гражданской войне . [77] В эпизоде шоу 1960 года «So Young the Savage Land» она сыграла Бет Брейден, которая разочаровывается в своем муже-ранчере Джиме ( Джон Денер ), когда он прибегает к насилию, чтобы защитить их собственность. [78]
В 1958 году она вернулась на Бродвей в спектакле «Брачная карусель» , за которую была номинирована на премию «Тони» в категории «Лучшая актриса» .
Она ненадолго вернулась на экраны, сыграв второстепенную роль матери Троя Донахью в фильме «Пэрриш» (1961). Это было ее последнее появление на большом экране. Фильм имел коммерческий успех, [79] но Колберт получила мало внимания, и она дала указание своему агенту прекратить любые дальнейшие попытки вызвать интерес к ней как к телевизионной актрисе. [80] Даже в этот период она все еще выглядела моложе своего фактического возраста. [81]
Колберт успешно выступала на Бродвее в спектаклях «Неправильный глагол любить» (1963); «Зимородок» (1978) с Рексом Харрисоном ; и в спектакле « Не все ли мы?» Фредерика Лонсдейла (1985) также с Харрисоном. Она сказала в интервью: «Зрители всегда говорят так, будто они рады меня видеть, и я чертовски рада их видеть». [2]
Она появилась во второстепенной роли в телевизионном мини-сериале «Две миссис Гренвилл» (1987), который имел рейтинговый успех, и за который она выиграла « Золотой глобус» и была номинирована на премию «Эмми» . Ближе к концу своей жизни она объяснила, почему она так и не написала свою автобиографию: «Я была счастлива, и это не история». [82]
Современные критики отмечают, что у Кольбер был уникальный набор достоинств — ее лицо в форме сердечка, отчетливые черты лица, [4] вьющиеся волосы, [2] аристократические манеры, непринужденная игра, немного таинственный и интеллигентный стиль, [83] — что отличает ее от других звезд классического кино 1930-х и 1940-х годов. [49] В своих комедиях она неизменно играла проницательных, самостоятельных женщин; в отличие от многих ее современников, однако, она редко занималась физической комедией. Ее персонажи, скорее всего, были наблюдателями и комментаторами. [84]
В 1928 году Кольбер вышла замуж за актёра и режиссёра Нормана Фостера, с которым она снималась в бродвейском шоу «Баркер» . Их брак оставался тайной в течение многих лет, пока они жили в разных домах. [4]
В Лос-Анджелесе Кольбер жила вместе со своей матерью, Жанной Шошуан, [85] которая не любила Фостера и, как говорят, не пускала его в дом. [86] Кольбер и Фостер развелись в 1935 году в Мексике. [4]
В канун Рождества 1935 года в Юме, штат Аризона , Колберт вышла замуж за доктора Джоэла Прессмана, который в конечном итоге стал профессором и руководителем отделения хирургии головы и шеи Медицинской школы Калифорнийского университета в Лос- Анджелесе . Она подарила Прессману самолет Beechcraft . Они купили ранчо в северной Калифорнии, [11] где Колберт любила кататься на лошадях [87] , а ее муж держал выставочный скот . В это время Колберт ездила на Lincoln Continental и Ford Thunderbird . [11] Брак продлился 33 года, до смерти Прессмана от рака печени в 1968 году.
Жанна, как сообщается, завидовала своей дочери, [11] предпочитала компанию своего сына и заставила брата Колберта Чарльза служить агентом своей сестры. Чарльз использовал фамилию Вендлинг, заимствованную у бабушки Жанны по отцовской линии Роуз Вендлинг. [8] Он некоторое время был бизнес-менеджером Колберта, [7] и, как говорят, вел переговоры по некоторым из ее наиболее прибыльных контрактов в конце 1930-х и начале 1940-х годов. [43] [8] В 1942 году Чарльз записался на военную службу, чтобы принять участие во Второй мировой войне. Дядя Колберта Чарльз Лоу умер в 1953 году, а ее тетя Эмили Лоу — в 1954 году. [88]
Хотя Кольбер фактически ушла из кино с середины 1950-х годов, она продолжала вести роскошный образ жизни. У нее был загородный дом в Палм-Спрингс для уик-эндов. Рекламный руководитель сказал: «Клодетт была экстравагантной; я никогда, никогда не видел, чтобы она задавала вопросы о цене чего-либо». В 1963 году Кольбер продал ей резиденцию, спроектированную Ллойдом Райтом в Холмби-Хиллз , и она и доктор Прессман сняли небольшой дом в Беверли-Хиллз. [11]
В 1958 году она встретила Верну Халл, богатую художницу, фотографа и падчерицу наследницы Sears Roebuck . У них была девятилетняя дружба, которая включала путешествия и интерес к искусству, и они арендовали два пентхауса в Нью-Йорке. Когда Колберт купил дом на Барбадосе в начале 1960-х годов, Халл купил дом по соседству, на фоне слухов о том, что их дружба была романтической, что Колберт отрицала. [11] Дружба закончилась после ссоры, которая произошла, когда муж Колберт лежал при смерти, во время которой Халл настоял на том, что Прессман не только покончит с собой, но и с Колбертом, а не умрет в одиночестве. [11] Прессман умер 26 февраля 1968 года. [11]
Кольбер был пожизненным республиканцем . [89]
В течение многих лет Кольбер делила свое время между своей квартирой на Манхэттене и своим домом для отдыха в Спейтстауне , Барбадос . [2] Последний, купленный у британского джентльмена и прозванный Беллерив, был единственным плантационным домом на острове, выходящим на пляж. [11] Ее постоянным адресом оставался Манхэттен.
Когда ее мать Джин умерла в 1970 году [4], а ее брат Чарльз в 1971 году, единственным выжившим родственником Колберт была дочь ее брата, Коко Льюис. [45] [90]
Колберт перенесла серию небольших инсультов в течение последних трех лет своей жизни. Она умерла в 1996 году на Барбадосе, [2] где она наняла экономку и двух поваров. Ей было 92 года. Ее останки были перевезены в Нью-Йорк для кремации и похорон. [11]
Позднее заупокойная месса была проведена в церкви Святого Винсента Феррера на Манхэттене. [91] Ее прах был захоронен на кладбище церкви Годингс-Бэй, Спейтстаун, Сент-Питер, Барбадос , рядом с ее матерью и вторым мужем. [11]
У Колберт никогда не было детей. Она оставила большую часть своего состояния, оцениваемого в 3,5 миллиона долларов, включая квартиру на Манхэттене и Беллерив, давней подруге Хелен О'Хаган, бывшему директору по корпоративным связям в Saks Fifth Avenue . Колберт познакомилась с О'Хаган в 1961 году на съемках «Пэрриша» , ее последнего фильма, [92] [93], и они стали лучшими друзьями около 1970 года. [4]
После смерти Прессмана Колберт наказала своим друзьям относиться к О'Хаган так же, как они относились к Прессман, «как к ее супругу». [94] Хотя О'Хаган была финансово обеспечена без щедрого завещания, Беллерив был продан Дэвиду Геффену более чем за 2 миллиона долларов . В завещании Колберт также оставила 150 000 долларов своей племяннице Коко Льюис; траст в размере более 100 000 долларов Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе в память о Прессман; и 75 000 долларов Мари Корбин, ее экономке из Баджана. [11]
Ниже приведен список художественных фильмов, в которых Кольбер получил наибольшие гонорары.
[…] Acte de naissance de Chauchoin Эмили, женственного пола, урожденная 13 сентября, курант в 8 часов утра по месту жительства ses père et mère, улица Арман-Каррель, № 5. Дочь Жоржа Клода [Шошоэн], в возрасте 36 лет, кондитер и Лоу Жанна Мари, сын, 25 лет, без профессии. […].
