Comic Book Confidential — американо - канадский документальный фильм , выпущенный в 1988 году. Фильм снят режиссёром Роном Манном по сценарию Манна и Чарли Липпинкотта . Фильм представляет собой обзор истории комиксов в Соединённых Штатах с 1930-х по 1980-е годы как формы искусства и в социальном контексте.
Фильм включает в себя профили двадцати двух известных и влиятельных талантов в области комиксов, таких как Чарльз Бернс , Арт Шпигельман , Франсуаза Мули , Фрэнк Миллер , Стэн Ли , Уилл Эйснер , Роберт Крамб , Харви Пекар и Уильям М. Гейнс . В интервью создатели обсуждают свой вклад и историю, а также читают отрывки из своих работ поверх анимационных фильмов . [1] Показаны монтажи комиксов на протяжении десятилетий, архивные кадры старого шоу 1950-х годов под названием «Конфиденциальное дело » [2] и живое действие Зиппи Пинхэд .
Рон Манн переехал в Голливуд в 1985 году после успеха Imagine the Sound и Poetry in Motion , но после провала Listen to the City у него был долг в 70 000 долларов . Манн позвонил Джо Меджаку в поисках работы и получил контракт на написание трех сценариев для Ивана Райтмана . Он смог выплатить свои долги и имел 100 000 долларов на своем банковском счете. [3]
Манн посетил конвенцию комиксов по предложению Чарли Липпинкотта . Манн поговорил с Эмилем де Антонио и bpNichol о создании фильма о комиксах. Манна наняли, чтобы сделать электронный пресс-кит для Legal Eagles , после того как он изначально предложил снять документальный фильм о создании фильма. Он решил использовать предоставленную ему бесплатную кинопленку и команду, чтобы взять интервью у художников комиксов в Нью-Йорке. Universal Pictures не впечатлили кадры, отснятые Манном, и потребовали вернуть их. После этого он задумался о создании фильма о Дарио Фо под названием «Враг очевидного » и получил грант в размере 35 000 долларов от Канадского совета . Однако он решил не продолжать, так как один из его друзей снял фильм о труппе пантомимы Сан-Франциско и вернул грант. [4]
Манн вернулся к концепции комиксов, и первые инвестиции составили 5000 долларов США от фонда Feiffer's Swan Foundation, который позже инвестировал еще 5000 долларов США. Канадский совет выделил ему грант в размере 35 000 долларов США. Он планировал предложить Канадской вещательной корпорации получасовой документальный фильм и попросил Дона Хейга спродюсировать его, но Хейг высмеял проект и спросил: «Кто читает комиксы?». Хейг согласился спродюсировать, но они решили увеличить продолжительность фильма после проведения исследования. [5]
Театральный фонд Telefilm Canada выдавал гранты только на художественные фильмы. Вместо этого Манн должен был подать заявку в Broadcast Fund, который требовал, чтобы канадская вещательная компания приобрела лицензию на трансляцию фильма за 25% своего бюджета. Первоначально Манн заложил в бюджет фильма 360 000 долларов и продал лицензию Citytv за 90 000 долларов, которые должны были быть выплачены по частям в течение 48 месяцев после завершения фильма. Фильм должен был быть завершен к сентябрю 1987 года. Ontario Film Development Corporation изначально планировала выделить 25 000 долларов в качестве акционерного капитала и 90 000 долларов на промежуточное финансирование, но вместо этого инвестировала 115 000 долларов напрямую из-за длительного графика выплат по лицензии Citytv. Мартин Харбери был нанят в качестве исполнительного продюсера по просьбе Telefilm. [6]
Манн продал права на театральное распространение Cineplex Odeon Films за минимальную гарантию в $200 000 и аванс в $40 000. Он выбрал Cineplex Odeon, поскольку ему понравился P4W: Prison for Women , еще один документальный фильм, который они распространяли. [7]
Бюджет фильма в 1986 году составлял $500 000, из которых $141 000 поступило от Telefilm, $115 000 — от OFDC, $40 000 — от Canada Council, $40 000 — от Cineplex-Odeon и $25 000 отсрочек. Однако бюджет вырос до $700 000 из-за задержек производства и был оплачен Манном, взявшим $200 000 в долг. Манн взял кредит в $25 000 у Марвина Пладвински и продал свой капитал Пладвински еще за $25 000. [8]
Для фильма были опрошены от пятидесяти до шестидесяти человек, но в фильме были показаны только двадцать два. Он брал интервью у Фрэнка Заппы о цензуре в музыке, но в фильме его не показали. [9] Было отснято 70 часов материала. Название фильма было выбрано в ходе конкурса, объявленного в Marvel Comics . Победившее название, Comic Book Confidential , было основано на предложении Шпигельмана, Comics Confidential . [10]
Из-за ограничений по времени показа Манн не смог включить в фильм кадры с создателем Скруджа Макдака Карлом Барксом , редактором All American Comics Джулиусом «Джули» Шварцем и редактором первого женского комикса It Ain't Me Babe Триной Роббинс . [11]
Стив Уэслак, который занимался звуковым монтажом для Listen to the City , монтировал фильм. Он заявил, что его опыт монтажа фильма был «очень, очень, негативным» из-за того, что Манн не знал, как организовать свою работу. Они планировали придать фильму хронологическую структуру, но Манн «посмотрел бы на него и решил, что он ему не нравится», по словам Уэслака. Манн хотел, чтобы у фильма было вертикальное соотношение сторон, а не обычное соотношение 1:1,85, чтобы он выглядел как комикс. [12]
Первый черновой монтаж , длившийся четыре часа, был завершен в октябре 1986 года. Хейг уснул во время первого показа этой версии. Манн, Уэслак и Роберт Кеннеди монтировали фильм еще два месяца и сократили второй черновой монтаж до трех часов. Манн уволил Уэслака после третьего чернового монтажа. Монтаж продолжался еще год после того, как Манн уволил Уэслака. [13]
Эллен Безен руководила анимационными сценами. Изначально в фильме было двадцать минут анимации, но из-за длительности интервью потребовалось еще двадцать минут. У Манна не было плана того, какими будут эти дополнительные анимации, по словам Безен, и она критиковала его за непонимание раскадровок. По словам Безен, «вся продукция вышла из-под контроля» к марту 1987 года. Хейг и Харбери были заняты другими проектами, и Безен не мог связаться с Манн. Она была уволена после возвращения со свадьбы и недельного отпуска. После увольнения Безен Манн обратился за помощью к арт-директорам Герлинде Шарингер и Стивену Льюису, но, по его словам, выполнил большую часть работы сам. [14]
Фильм был выпущен Cineplex Odeon Films в Канаде и Cinecom Pictures в Соединенных Штатах. Премьера состоялась в двух канадских кинотеатрах и на фестивале фестивалей в Торонто 23 сентября 1988 года. Манн сказал, что он лично потратил $60 000 на рекламные материалы. $3300 было заработано за недельный показ в театре Canada Square и $13 768 за пятинедельный показ в другом театре. Джефф Сэкман, вице-президент Cineplex-Odeon, сказал, что больше людей посмотрели фильм на двух показах на фестивале фестивалей в Торонто, чем во время его театрального релиза в Торонто. Были короткие театральные показы в Ванкувере, Китченере, Гамильтоне, Оттаве, Виндзоре, Монреале и Галифаксе, которые заработали несколько тысяч долларов. [15] [16]
Манн показал фильм на Independent Filmmaker Project и получил предложения о дистрибуции от Cinecom, Miramax , New Line Cinema и HBO . New Line Cinema, Miramax и Бен Баренхольц отозвали свои предложения после того, как Манн запросил аванс в размере 350 000 долларов. Баренхольц заявил, что фильм будет лучше смотреться на домашних носителях, чем в кинотеатрах. Манн продал права Cinecom за 80 000 долларов, поскольку они занимались дистрибуцией фильмов Джона Сэйлза , Джонатана Демме и Айры Дойчмана . Манн утверждал, что HBO предлагала 500 000 долларов, но он отказался, поскольку хотел театрального релиза. Дойчман покинул Cinecom через неделю после того, как Манн продал права, и компания позже подала заявление о банкротстве. Фильм был показан на кинофоруме 14 июня 1989 года и был показан в сорока городах. Чистый доход от проката в кинотеатрах составил 37 344 долл. США, из них 13 029 долл. США в Канаде и 24 236 долл. США на зарубежных рынках, что привело к убыткам в размере 155 656 долл. США. [17]
Он также был показан на 39-м Берлинском международном кинофестивале . [18] Это был один из первых фильмов, выпущенных в формате CD-ROM для просмотра на домашнем компьютере [19] (как предшественник DVD 2002 года ), со 120 страницами комиксов и полным Кодексом комиксов . CD-ROM получил положительные отзывы от USA Today в 1994 году и The Complete Idiots Guide to CD-ROM в 1995 году. [20] [21] [22]
Брайан Д. Джонсон , пишущий в Maclean's , похвалил фильм как «ослепительный» и что Манн оживил «статичные изображения с помощью яркого монтажа и движения камеры» [23] .
Кэрин Джеймс из The New York Times сочла фильм ловким и умным — он «взлетает, когда отказывается от архивов и сосредотачивается на создателях», но «он играет на обращенных», а его попытка связать комиксы с социальным контекстом «мимолетна». [24] Дессон Хоу в Washington Post написал, что фильм был «удовольствием» и захватывающим на протяжении всего фильма. [1] Кристофер Налл из MovieCritic.com посчитал комиксы наименее интересными, а интервью — «настоящей радостью» фильма. [25] Питер Рист описал фильм в 2001 году как «величайший успех Манна, как у критиков, так и у зрителей». [26]
Фильм получил премию «Джини» за лучший полнометражный документальный фильм от Канадской академии кино и телевидения в 1989 году . [27]
.svg/1280px-Maple_Leaf_(from_roundel).svg.png){kind=small}
