Ampex Data Systems Corporation — американская компания по производству электроники, основанная в 1944 году Александром М. Понятовым как дочерняя компания Dalmo-Victor. [1] [2] Название AMPEX — это портманто , созданное его основателем, которое расшифровывается как Александр М. ПОНЯТОВ Превосходство . _ [3] Ampex действует как Ampex Data Systems Corporation, дочерняя компания Delta Information Systems, и состоит из двух бизнес-подразделений. Подразделение Кремниевой долины, известное внутри компании как Ampex Data Systems (ADS), производит системы хранения цифровых данных, способные функционировать в суровых условиях. Подразделение в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо , называемое Ampex Intelligent Systems (AIS), служит лабораторией и центром для линии промышленных систем управления, продуктов и услуг кибербезопасности, а также технологий искусственного интеллекта и машинного обучения .
Первым большим успехом Ampex стала линейка катушечных магнитофонов , разработанных на основе немецкой системы «Магнетофон» военного времени по указанию Бинга Кросби . Ampex быстро стала лидером в области технологии аудиокассет, разработав многие форматы аналоговой записи как для музыки, так и для фильмов, которые использовались до 1990-х годов. Начиная с 1950-х годов компания начала разработку видеомагнитофонов , а позже представила концепцию спиральной развертки , которая сделала возможными домашние видеоплееры. Они также представили многодорожечную запись, телевидение с замедленным и мгновенным воспроизведением и множество других достижений. Ленточный бизнес Ampex устарел в 1990-х годах, и компания обратилась к продуктам для хранения цифровых данных.
Компания Ampex перешла на цифровое хранилище для приборов для летных испытаний Министерства обороны США (FTI) с выпуском первого, полностью цифрового регистратора летных испытаний. Ampex поддерживает многочисленные крупные программы Министерства обороны США с ВВС США , армией США , морской пехотой США , ВМС США и другими правительственными организациями ( НАСА , DHS и национальными лабораториями). Ampex также работает со всеми основными компаниями и интеграторами Министерства обороны США, включая Boeing , General Atomics , Lockheed , Northrop , Raytheon и многими другими.
В настоящее время Ampex пытается сделать больше с данными, хранящимися на ее сетевых устройствах хранения данных (NAS). Сюда входит добавление шифрования для безопасного хранения данных; алгоритмы, ориентированные на кибербезопасность систем управления инфраструктурными и аэрокосмическими платформами; и искусственный интеллект/машинное обучение для автоматической идентификации объектов и анализа данных.
Российско-американский изобретатель Александр Мэтью Понятов основал компанию в Сан-Карлосе , Калифорния , в 1944 году как Ampex Electric and Manufacturing Company. Название компании произошло от его инициалов плюс «ex», чтобы избежать использования уже используемого названия AMP (Aircraft and Marine Products). Во время Второй мировой войны компания Ampex была субподрядчиком компании Dalmo-Victor, производя высококачественные электродвигатели и генераторы для радаров, в которых использовались магниты Alnico 5 от General Electric . [4] [5] Первоначально компания Ampex располагалась на заброшенном чердаке над заводом Далмо-Виктор; в конечном итоге у них появятся офисы по адресу 1313 Laurel Street, Сан-Карлос, Калифорния (на пересечении Ховард-авеню и Лорел-стрит). [6]
Ближе к концу войны, во время службы в Корпусе связи армии США, майору Джеку Маллину было поручено расследовать эксперименты в области немецкой радио- и электроники. Он обнаружил магнитофоны со смещением переменного тока во время поездки на Радио Франкфурт. Устройство обеспечивало гораздо лучшую точность воспроизведения, чем пластинки из шеллака. Технологические процессы магнитофонной записи и оборудование, разработанные немецкими компаниями до и во время войны 1939–1945 годов, имели авторские права, которые были фактически аннулированы после капитуляции и поражения Германии в 1945 году. Маллин приобрел два магнитофонных магнитофона и 50 катушек с лентой BASF Type L и привез их в Америку, где выпустил модифицированные версии. Он продемонстрировал их Институту радиоинженеров в Сан-Франциско 16 мая 1946 года. [4]
Бинг Кросби , большая звезда радио того времени, был восприимчив к идее предварительной записи своих радиопрограмм. Ему не нравилась регламентация прямых трансляций, и он предпочитал непринужденную атмосферу студии звукозаписи. Он уже просил сеть NBC разрешить ему предварительно записать его сериал 1944–45 годов на диски с транскрипцией, но сеть отказалась; поэтому Кросби на год отказался от прямого эфира и вернулся (на этот раз в недавно созданный канал ABC ) в сезоне 1946–47, но неохотно.
В июне 1947 года Маллин, который предлагал эту технологию крупным голливудским киностудиям, получил возможность продемонстрировать Кросби свои модифицированные магнитофоны. Когда Кросби услышал демонстрацию магнитофонов Маллина, он сразу увидел потенциал новой технологии и поручил Маллину подготовить тестовую запись своего радиошоу. Ampex заканчивала прототип магнитофона Model 200, и Маллин использовал первые две модели, как только они были построены. После успешной тестовой трансляции ABC согласилась разрешить Кросби предварительно записывать его шоу на пленку. Кросби немедленно назначил Маллина своим главным инженером и разместил заказ на новые записывающие устройства на сумму 50 000 долларов, чтобы Ampex (тогда небольшая компания из шести человек) могла разработать коммерческую производственную модель на основе прототипов. [4] [7]
Crosby Enterprises была представителем Ampex на Западном побережье до 1957 года .
.jpg/1280px-Ampex_model_300_%C2%BD%22_3tr_(RCA_Studio_B).jpg)
.jpg/1280px-Ampex_440_&_MM1000_(RCA_Studio_B).jpg)
Первый магнитофон компании, Ampex Model 200A, был впервые поставлен в апреле 1948 года. Первые два устройства, с серийными номерами 1 и 2, использовались для записи выступления Бинга Кросби. [1] Американская радиовещательная компания использовала эти записывающие устройства вместе с ацетатной лентой 3M Scotch 111 с покрытием из гамма-оксида железа [9] для первой в истории США отложенной радиопередачи программы Philco Radio Time Бинга Кросби . [7] Магнитофоны Ampex произвели революцию в радио- и звукозаписывающей промышленности благодаря превосходному качеству звука и простоте эксплуатации по сравнению с токарными станками для резки аудиодисков . [1]
Первые многоканальные машины, выпущенные фирмой, не были предназначены для записи музыки; в 1953–54 годах он отмечал, что «Ampex начала коммерческое производство многодорожечных магнитофонов около четырех лет назад для тех, кто интересуется телеметрической информацией от управляемых ракет и тому подобного. Это оборудование обеспечивало любое количество одновременных каналов, вплоть до 14. Это был простой Поэтому необходимо сделать шаг к созданию стереофонических магнитофонов с двумя или более каналами». [10]
В начале 1950-х годов компания Ampex начала продавать одно- и двухдорожечные машины с лентой шириной 1 ⁄ 4 дюйма (6,4 мм). В мае 1953 года фирма объявила о выпуске двух- и трехдорожечных машин на ленте шириной 1/4 дюйма. [11] Вскоре линия расширилась до трех- и четырехдорожечных моделей с использованием ленты шириной 1 ⁄ 2 дюйма (13 мм). В начале 1950-х годов Ampex переехала в Редвуд-Сити, Калифорния. В 1959 году компания Ampex приобрела компанию Orradio Industries , которая стала подразделением магнитной ленты Ampex со штаб-квартирой в Опелике, штат Алабама . Это сделало Ampex производителем записывающих устройств и кассет. К концу десятилетия продукция Ampex стала пользоваться большим спросом среди ведущих студий звукозаписи по всему миру.
В 1952 году кинопродюсер Майк Тодд попросил Ampex разработать высококачественную звуковую систему для фильмов, использующую звук, магнитно записываемый на саму пленку, в отличие от технологии того времени, которая использовала магнитные дорожки на отдельной целлулоидной базовой пленке (позже широко известной как в качестве магнитного запаса). Результатом этой разработки стала звуковая система для кинофильмов CinemaScope / Todd-AO [12] , которая впервые была использована в таких фильмах, как «Одеяние» (1953) в 35 мм и «Оклахома » (1955) в 70 мм (а также в 35 мм). В 1960 году Академия кинематографических искусств и наук наградила Ampex Оскаром за технические достижения в результате этой разработки.
Лес Пол , друг Кросби и постоянный гость на его концертах, уже экспериментировал с наложенными записями на дисках. Он получил раннюю портативную модель Ampex Model 300 от Кросби. Используя эту машину, Лес Пол изобрел технологию записи «Звук на звуке». Он разместил дополнительную головку воспроизведения, расположенную перед обычными головками стирания/записи/воспроизведения. Это позволило Полу играть вместе с ранее записанным треком, оба из которых были смикшированы в новый трек. Это был разрушительный процесс, поскольку исходная запись была перезаписана. [13]
В конце 1950-х годов компания Ampex построила несколько многодорожечных машин, которые могли записывать до восьми дорожек на 1-дюймовую (25 мм) ленту. Проект курировал Росс Снайдер, менеджер по специальным продуктам Ampex. Чтобы заставить работать многодорожечный рекордер, Снайдер изобрел процесс Sel-Sync , при котором некоторые дорожки на головке использовались для воспроизведения, а другие дорожки на головке - для записи. Это позволило синхронизировать вновь записанный материал с существующими записанными треками. [14] Первая из этих машин стоила 10 000 долларов и была установлена в домашней студии звукозаписи Леса Пола Дэвидом Сарсером . [15] [16]
В 1967 году компания Ampex отреагировала на спрос, увеличив производство своих 8-дорожечных машин, выпустив серийную модель MM 1000. Как и более ранние 8-дорожечные машины той эпохи, она использовала 1-дюймовую ленту.
В 1966 году Ampex построила свой первый 16-дорожечный магнитофон, модель AG-1000, по заказу студии Mirasound Studios в Нью-Йорке. В 1967 году Ampex представила 16-дорожечную версию MM 1000, которая стала первым в мире 16-дорожечным профессиональным магнитофоном, запущенным в массовое производство. Оба использовали 2-дюймовую (51 мм) конструкцию для транспортировки ленты, адаптированную из подразделения видеозаписи. 16-дорожечный MM-1000 быстро стал легендарным благодаря своей огромной гибкости, надежности и выдающемуся качеству звука. Это привело к «золотому веку» аналоговых многодорожечных рекордеров большого формата, который продлился до середины 1990-х годов. Компания MCI построила первый 24-дорожечный магнитофон (с использованием 2-дюймовой ленты) в 1968 году, который был установлен в TTG Studios в Лос-Анджелесе. Более поздние машины, построенные Ampex, начиная с 1969 года, имели до 24 дорожек на 2-дюймовой ленте. В дополнение к этому, введение тайм-кода SMPTE позволило студиям идеально синхронизировать работу нескольких машин, что сделало количество доступных треков практически неограниченным.
К 1970-м годам Ampex столкнулась с жесткой конкуренцией со стороны швейцарской компании Studer и японских производителей, таких как Otari и Sony (которые также приобрели бренд MCI в 1982 году). В 1979 году компания Ampex представила свой самый совершенный 24-дорожечный рекордер, модель ATR-124. ATR-124 имел прочную конструкцию и имел звуковые характеристики, почти конкурирующие с первыми цифровыми записывающими машинами. Однако продажи ATR-124 были медленными из-за высокой цены на машину. Ampex продала всего около 50 или 60 машин ATR-124 и полностью ушла с рынка профессиональных аудиомагнитофонов в 1983 году.
К 1990-м годам Ampex больше сосредоточилась на видеорегистраторах, приборных регистраторах и регистраторах данных. В 1991 году Ampex продала свою линию профессиональных аудиомагнитофонов компании Sprague Magnetics. [17] Корпорация Ampex Recording Media была выделена в 1995 году под названием Quantegy Inc .; эта компания прекратила производство магнитофонной ленты.
.jpg/1280px-Ampex_VR1000A_(serial_329).jpg)
Хотя AMPEX широко признан за свой вклад в запись на магнитную ленту, они также оказали огромное влияние на развитие всей цепочки видеосигналов. Они действительно переименовали некоторые специализированные мелкосерийные OEM-продукты, чтобы дополнить пакет, но их собственные команды разработали ведущие в отрасли продукты в следующих категориях:
ADO – Ampex Digital Optics обеспечила комплексную манипуляцию с кадрами в 2-х и 3-х измерениях. Регулировка аспекта, размера и поворота изображения выполнялась непрерывно в режиме реального времени. Был доступен дополнительный цифровой «объединитель» для выполнения наложения переднего плана и переключения приоритетов – чтобы снизить нагрузку на видеомикшер с помощью многоканальных эффектов.
AVC – Ассортимент видеомикшеров AVC варьировался от небольших устройств с одной шиной до высококлассной серии Century с несколькими шинами микширования/эффектов, бесконечным повторным вводом и мощным программным обеспечением для манипуляций и управления.
Линейка продуктов быстро развивалась от ручного редактирования на самих видеомагнитофонах до включения тайм-кода SMPTE, обеспечивающего расширенное управление временной шкалой. RA-4000 и EDM-1 были полнофункциональными ранними продуктами, но вскоре превратились в чрезвычайно мощное семейство ACE, способное конкурировать с CMX и другими брендами монтажных контроллеров.
Начиная с начала 1950-х годов RCA, Бинг Кросби и другие пытались записывать аналоговое видео на очень быстро движущуюся магнитную ленту . Еще в 1952 году компания Ampex разработала прототип видеомагнитофона, в котором использовалась вращающаяся головка и относительно медленно движущаяся лента. В начале 1956 года команда изготовила первый видеомагнитофон. [18] Молодой 19-летний инженер Рэй Долби также был частью команды. [4] Ampex продемонстрировала VR-1000 , который был первым из линейки 2-дюймовых четырехдюймовых видеомагнитофонов Ampex Quadruplex, 14 апреля 1956 года в Национальной ассоциации радио- и телевещательных компаний в Чикаго. Первой телевизионной программой с магнитной записью и задержкой по времени, в которой использовалась новая система записи Ampex Quadruplex, была программа « Дуглас Эдвардс и новости» на канале CBS , вышедшая 30 ноября 1956 года.
Головка «Quad» вращается со скоростью 14 400 об/мин ( NTSC ). Четыре головки (четверо) переключаются последовательно так, чтобы записанные полосы пересекали видеочасть (большая часть ленты находится посередине, звук находится на одном краю, управляющая дорожка - на другом), так что скорость записи с головки на ленту значительно превышает физическое движение со скоростью 15 дюймов в секунду (38 см/с). Они записывали видео вертикально по ширине ленты шириной 2 дюйма (51 мм) и скорости 15 дюймов (38 см) в секунду. Это позволило записывать часовые телевизионные программы на одну катушку с пленкой. В 1956 году одна катушка ленты стоила 300 долларов; и Ampex объявили стоимость рекордера в 45 000 долларов. [19] Версия со скоростью 7,5 дюймов в секунду (19 см/с) была выпущена позже, и для этого потребовалось новое, более узкое рулевое колесо. Такое вертикальное письмо облегчило механическое редактирование, когда была разработана контрольная дорожка для отображения импульса, указывающего, где заканчивается кадр и начинается следующий. Позже Ampex разработала электронное редактирование.
За эту разработку Национальная академия телевизионных искусств и наук наградила Ampex своей первой Эмми в 1957 году. Ampex получила в общей сложности 12 премий «Эмми» за свои технические достижения в области видео.
В 1959 году Ричард Никсон , тогдашний вице-президент, и Никита Хрущев провели дискуссии на Московской торговой ярмарке, которые стали известны как « Кухонные дебаты », поскольку в основном они проводились на кухне пригородного модельного дома. Эти дискуссии были записаны на цветной видеомагнитофон Ampex [20] , и во время дебатов Никсон указал на это как на одно из многих американских технологических достижений.
В 1967 году компания Ampex представила портативный вещательный видеорегистратор Ampex VR-3000 , который произвел революцию в записи телевещательного качества в полевых условиях без необходимости использования длинных кабелей и больших транспортных средств. Изображения вещательного качества теперь можно было снимать где угодно, в том числе с самолетов, вертолетов и лодок.
Формат Quadruplex доминировал в индустрии вещания четверть века. Формат был лицензирован RCA для использования в их «телевизионных магнитофонах». Изобретение Ampex произвело революцию в телевизионной индустрии, устранив кинескопический процесс телевизионных программ со сдвигом во времени , который требовал использования кинопленки. В архивных целях метод кинескопа продолжал использоваться в течение нескольких лет; Архивариусы по-прежнему предпочитали фильм. Видеомагнитофон вещания Ampex обеспечил задержку вещания по часовым поясам , так что сети могли транслировать программы в один и тот же час в разных часовых поясах. Ampex зарегистрировала торговую марку под названием « видеокассета », поэтому конкурент RCA назвал этот носитель «телевизионной лентой» или «телевизионной лентой». Со временем эти термины стали общими , и сегодня широко используется термин «видеокассета».
Хотя квадруплексная система записи сама по себе больше не используется, этот принцип превратился в технику спирального сканирования , используемую практически во всех машинах для видеозаписи, например, в тех, которые используют потребительские форматы VHS , Sony Betamax и Video 2000 . Sony Betacam имела успех как профессиональный формат, но работала с другой системой записи и более высокой скоростью ленты, чем Betamax.
Одним из ключевых инженеров в разработке видеомагнитофона Quadruplex для Ampex был Рэй Долби, который работал под руководством Чарли Гинзбурга и впоследствии основал Dolby Laboratories , пионера в области систем шумоподавления звука . Вклад Dolby в систему видеозаписи ограничивался математическими расчетами, лежащими в основе FM-модулятора реактивной трубки, поскольку тогда видеокассета использовала FM-модуляцию для видеочасти. Другой участник разработал сам FM-модулятор. Долби покинул Ampex, чтобы получить докторскую степень по физике в Англии, где позже была основана Dolby Labs, прежде чем вернуться в Сан-Франциско. Брат Долби Дейл также был инженером в Ampex.
В 1961 году компания Ampex представила первые 1-дюймовые видеомагнитофоны со спиральной разверткой , 2-дюймовые спиральные видеомагнитофоны Ampex , которые записывали видео на ленту с использованием технологии записи со спиральной разверткой.
2-дюймовые спиральные видеомагнитофоны Ampex производились с 1963 по 1970 год. Модель VR-1500 для дома. VR-660 для систем вещательного телевидения , промышленных компаний, образовательных учреждений и некоторых систем развлечений в полете . VR-1500 и VR-660 нашли применение в образовательных учреждениях, особенно из-за их относительно низкой стоимости по сравнению с 2-дюймовыми (51 мм) квадруплексными видеомагнитофонами. Эти машины были просты в эксплуатации, надежны, малы по размеру и производили для своего времени очень хорошее видео без сложностей, присущих более крупным и гораздо более сложным 2-дюймовым Quad-машинам.
В марте 1967 года компания Ampex представила устройство записи видеодисков HS-100. Система была разработана компанией Ampex по заказу Американской радиовещательной компании (ABC) для различных видов спортивных трансляций. Впервые он был продемонстрирован в эфире 18 марта 1967 года, когда канал ABC Wide World of Sports транслировал по телевидению «Мировую серию лыжного спорта» из Вейла , штат Колорадо . [21] Видео было записано на аналоговый магнитный диск. Диск весил 5 фунтов (2,3 кг) и вращался со скоростью 60 об/с, 3600 об/мин (50 об/с в PAL ). Одно устройство NTSC могло записывать 30 секунд видео, устройства PAL — 36 секунд. Затем видео можно было воспроизвести в замедленном режиме, остановить действие, чтобы заморозить кадр. [22]
Более роскошная версия, HS-200, была представлена в апреле 1968 года [23] и имела большую консоль управления с регулируемой скоростью воспроизведения. Это сделало его идеальным для мгновенного воспроизведения спортивных событий и точного контроля времени при постобработке. CBS-TV был первым, кто использовал эту технику во время прямых спортивных трансляций, хотя ее быстро переняли все американские телеканалы. HS-200, который представлял собой HS-100, подключенный к консоли управления, имел более точную возможность управления кадром и синхронизацией, что позволяло использовать его для приложений постобработки, таких как спецэффекты и титры. HS-200 имел компьютер синхронизации с точностью до кадра, который позволял выполнять обрезку и плавные переходы с точностью до кадра с помощью видеокоммутатора с двумя входами. Последовательности замедленного движения также могут быть запрограммированы и могут быть «запущены» для запуска с помощью внешнего управляющего импульса, который может исходить от внешнего редактора видеомагнитофона, такого как Ampex VR-2000 VTR с Editec. HS-200 была первой системой, способной записывать однокадровую видеоанимацию с использованием магнитных дисков, а не видеокассеты. HS-200 также обеспечивал считывание конкретных номеров кадров из 900 доступных кадров (версия NTSC). Последовательность может запускаться с любого из этих 900 кадров с повторяемостью с точностью до кадра для творческой тонкой настройки начальной и конечной точек последовательности.
1-дюймовая видеокассета типа A (обозначенная Обществом инженеров кино и телевидения, SMPTE , как тип A ) — это формат видеокассеты со спиральной разверткой с открытой катушкой, разработанный компанией Ampex в 1965 году, один из первых стандартизированных форматов видеокассеты с открытой катушкой в 1-дюймовом формате. (25 мм) ширина; большинство других такого размера в то время были собственностью.
1-дюймовая видеокассета типа C (обозначенная SMPTE как Type C) была профессиональным форматом видеокассеты с открытой катушкой, совместно разработанным и представленным компаниями Ampex и Sony в 1976 году. Она стала заменой в индустрии профессионального видео- и телевещания существовавшей на тот момент Quadruplex. .
D2 — это формат цифровой видеоленты, созданный Ampex и другими производителями (через группу стандартов SMPTE) и представленный на съезде NAB ( Национальной ассоциации вещателей ) 1988 года как более дешевая альтернатива формату D-1 . Как и D-1, видео D-2 несжато; однако он экономит полосу пропускания и другие затраты за счет дискретизации полностью закодированного композитного видеосигнала NTSC или PAL и сохранения его непосредственно на магнитной ленте, а не выборки компонентного видео. Это известно как цифровой композит.
Технология цифровых компонентов (DCT) и технология хранения данных (DST) представляют собой видеомагнитофоны и устройства хранения данных соответственно, созданные Ampex в 1992 году. Оба были похожи на форматы видеомагнитофонов D1 и D2 , используя ширину 19 миллиметров ( 3 ⁄ 4 дюйма). , с форматом DCT, использующим сжатие видео DCT ( дискретное косинусное преобразование ) , также его тезку.
Форматы DCT и DST обеспечивают относительно высокую емкость и скорость передачи данных и видео. Хранилище данных DST с двойной плотностью было представлено в 1996 году. Последнее поколение этих продуктов было с четырехкратной плотностью, представленное в 2000 году, в результате чего появился большой картридж, вмещающий 660 ГБ данных.
Некоторые мастер-кассеты и другие записи преимущественно 1970-х и 1980-х годов пришли в упадок из-за так называемого синдрома липкого налета . При возникновении синдрома липкого налета связующее вещество портится, в результате чего магнитное покрытие отрывается от основы и либо прилипает к подложке слоя ленты, намотанной поверх него (что приводит к выпадению), либо соскабливается и откладывается на головки ленты, одновременно снимая головку с ленты, ухудшая высокие частоты.
О проблеме сообщалось на лентах ряда марок (обычно на лентах с обратной стороной), включая ленты Ampex.
Компания Ampex подала патент США № 5,236,790 [25] на процесс выпечки («Типичная используемая температура составляет 54 °C (129 °F), а типичное время — 16 часов»), чтобы попытаться восстановить такие ленты, позволяя их воспроизводить еще раз. и записи перенесены на новые носители. О проблемах сообщалось на лентах типа 406/407, 456/457, 2020/373.
Компания Ampex Records была основана в 1970 году. Ее самым большим хитом стал "We Gotta Get You A Woman" Тодда Рундгрена (как "Runt"), занявший 20-е место в чарте Billboard Hot 100 в 1970 году. Ampex также основала три дочерних лейбла: Bearsville. , Большое Дерево и Ящерица. Ampex Records прекратила свою деятельность примерно в 1973 году; Bearsville и Big Tree переключили распространение на Warner Bros. Records и Bell Records соответственно , а Lizard стала независимой организацией. Позже Big Tree перешел на Atlantic Records .
В 2005 году iNEXTV, дочерняя компания ответчика Ampex Corporation, подала иск о диффамации против плаката на доске объявлений в Интернете, который размещал сообщения с критикой в свой адрес (Ampex Corp. v. Cargle (2005), Cal.App.4th). Автор поста, бывший сотрудник, в ответ подал иск против SLAPP и в конечном итоге возместил расходы на адвоката. Этот случай был уникальным, поскольку касался законности высказываний на электронном публичном форуме. [27]
Став частью Delta Information Systems в 2014 году, две бывшие дочерние компании Ampex Corporation продолжили бизнес в рамках наследия Ampex. Ampex Data Systems Corporation (ADSC) со штаб-квартирой в Силиконовой долине и ее дочерняя компания Ampex Japan Ltd. — единственные два предприятия Ampex, которые до сих пор торгуют не только «только номинально».
Ampex Data Systems работает в трех основных местах в США: штаб-квартира в Хейворде, штат Калифорния (примерно в дюжине миль от Редвуд-Сити в Силиконовой долине), программный офис в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, и инженерный центр в Лас-Крусес. Нью-Мексико, а также из главного штаба «Дельты» в Хоршэме, штат Пенсильвания. Ampex продолжает производить надежные продукты для хранения данных, используемые правительственными, военными и коммерческими заказчиками по всему миру.
С момента присоединения к Delta выручка и численность персонала Ampex выросли, и в 2023 году в ней работало значительно больше людей, чем при предыдущей структуре управления.
Видеосистема Ampex устарела, но сохранились многие тысячи квадруплексных видеозаписей. Уцелевшие машины используются для перевода архивных записей в современные цифровые видеоформаты.
Корпорация Ampex поддержала Музей магнитной записи Ampex, основанный Питером Хаммаром в 1982 году. [8]
Содержимое этого музея было передано в дар Стэнфорду в 2001 году. [28] [29] В настоящее время реализуется проект по хранению артефактов Ampex в физической и цифровой форме. Этот проект найдет постоянный дом в Редвуд-Сити для музея Ampex, а цифровые артефакты будут курироваться на AmpexMuseum.org [30] . Этот проект финансируется за счет пожертвований бывших сотрудников Ampex.
