Рэкетт , раггетт , сервелас или фагот-сосиска — духовой инструмент с двойной тростью эпохи Возрождения , появившийся в конце шестнадцатого века и вытесненный фаготом уже в конце семнадцатого века.
Существует четыре размера ракеток, в семействе от дискант (сопрано), тенор-альт, бас до большого баса. Относительно своей высоты тона ракетки довольно малы (дискантная ракетка имеет длину всего 4½ дюйма, однако ее самая низкая нота — G2). Это достигается благодаря ее гениальной конструкции; корпус состоит из цельного деревянного цилиндра, в котором просверлены девять параллельных отверстий. Они попеременно соединены сверху и снизу, в результате чего получается длинный цилиндрический духовой канал внутри компактного корпуса, так что можно носить в кармане инструмент, который будет опускаться так же низко по высоте тона, как современный фагот.
Однако его необычная конструкция требует, чтобы его аппликатура несколько отличалась от аппликатуры других духовых инструментов того периода; она похожа на передние семь отверстий крумхорна и хорошо сочетается с блокфлейтами и крумхорнами, но руки располагаются рядом. Дополнительные отверстия закрываются большими пальцами и вторым суставом указательного пальца, чтобы расширить диапазон на чистую кварту ниже номинальной шкалы, как у куртала . Таким образом, дискантовый рэкет считается инструментом в ноте C, но его диапазон охватывает чистую двенадцатую от d' до G. Диапазоны для остальных членов семейства, как указано Преториусом, следующие: тенор-альт: от g до C; бас: от c до FF; большой бас: от A до DD или от G до CC. Диапазон может быть расширен вверх еще на несколько нот, поскольку ренессансный рэкет передувает на двенадцатой, как кларнет. Преториус пишет в Syntagma Musicum II: «Если ракетка хорошо выдрессирована и на ней играет хороший музыкант, то ее можно заставить издавать еще несколько тонов». Три сохранившиеся ракетки эпохи Возрождения находятся в двух европейских коллекциях: одна находится в Музее музыкальных инструментов в Лейпциге, а две — в Музее истории искусств в Вене.
Ракетки эпохи Возрождения окружают трость ажурным цилиндрическим пируэтом ; ракетки эпохи Барокко закрыты, с бокалем . [1]
Барочная ракетка (разработанная нюрнбергским мастером Иоганном Кристофом Деннером ) объединила концепцию складчатого канала с коническим (или псевдоконическим) профилем канала; по сути, это фагот в форме ракетки. Он имеет десять параллельных цилиндрических каналов, диаметры которых последовательно увеличиваются, чтобы функционировать как настоящий конический канал и обеспечивать передув на октаве. Было добавлено несколько тетин , которые представляют собой трубчатые металлические расширения, охватываемые средним суставом указательных пальцев, а также мизинцами. Конденсат обычно остается в катушке съемного латунного крюка, поэтому его довольно просто выдувать во время пауз. Несмотря на свои особенности, барочная ракетка является универсальным инструментом с широким диапазоном нот и динамики. С подходящей тростью барочный рэкет имеет схожий хроматический диапазон с барочным фаготом (g' до BB ♭ ), и с его ловкостью может исполнять большую часть репертуара басовых инструментов того времени, когда он был в моде. Сохранившиеся образцы барочного рэкета можно найти в Musikinstrumenten-Museum Berlin , Рейксмузеуме в Амстердаме и Баварском национальном музее в Мюнхене.
Изобретатель ракетки неизвестен. Первое историческое упоминание можно найти в немецких источниках, инвентарях Вюртемберга 1576 года (указан как Raggett ) и инвентаре Граца 1590 года (указан как Rogetten ). [3] Ранние картины Мюнхенского придворного оркестра и резной шкаф Кристофа Ангермайра изображают одну ракетку, на которой играют в смешанном консорте других инструментов. До конца семнадцатого века ракетка имела цилиндрический канал, а трость была окружена пируэтом . Поздняя барочная ракетка имела расширяющийся псевдоконический канал и в нее дули через спиральный крюк, вставленный в верхнюю часть инструмента. Для увеличения длины звучания добавлен отдельный раструб.
Преториус отметил: «По звучанию [ ренессансные ] ракетки довольно мягкие, почти как если бы кто-то дул в гребенку. Они не имеют особого различия, когда целый набор из них используется вместе, но когда с ними используются виолы да гамба или когда одна ракетка используется вместе с другими духовыми или струнными инструментами и клавесином или чем-то подобным, и на ней играет хороший музыкант, это действительно прекрасный инструмент. Его особенно приятно и приятно слушать в басовых партиях». [4]
Тон универсальный, с хорошим динамическим и тональным диапазоном, и имеет теплый, насыщенный, вибрирующий звук. [ 5] Тембр описывается как «комбинация фагота и казу » . [6]
Барочный рэкет, иногда называемый «карманным фаготом» или «фаготом-сосиской», наоборот, звучит очень похоже на дульциан или барочный фагот и может легко сочетаться с такими же ансамблевыми инструментами — виолами да гамба , корнетти , историческими клавишными инструментами, барочными блокфлейтами и небольшими барочными оркестрами.
Для планов Cant и Baroque Rackett: Тревор Робинсон: Изготовитель любительских духовых инструментов: Издательство Массачусетского университета: ISBN 0-87023-312-2 : Номер карточки в каталоге Библиотеки Конгресса 80-5381 / ML930.R62 1980 788
