Контрапункт ( Kontrapunkt в оригинальном немецком языке ) — второй том « Новых музыкальных теорий и фантазий» Генриха Шенкера (первый — «Гармония », третий — « Свободная композиция »). Он разделен на две «Книги», первая из которых была опубликована в 1910 году, а вторая — в 1922 году.
Предметом работы является видовой контрапункт . Книга I посвящена построению cantus firmus и правилам контрапункта в двух голосах, также называемого «строгим контрапунктом»; Книга II рассматривает случаи трех- и четырехголосного контрапункта. Таким образом, Шенкер следует модели Фукса , представляя все виды по очереди, прежде чем добавлять дополнительные голоса.
Принципы строгого контрапункта составляют один из основных компонентов музыкальной теории Шенкера (см. Анализ Шенкера ). Для Шенкера изучение контрапункта — это изучение голосоведения ; в частности, теория контрапункта отделена и независима от гармонической теории, которая занимается шагами гаммы (см. Гармония ). В «свободной композиции» (термин Шенкера для обозначения реальной музыки, в отличие от теоретических упражнений) оба эти вида явлений взаимодействуют вместе с принципом повторения. Таким образом, Шенкер рассматривает правила строгого контрапункта как базовые структуры, лежащие в основе сложных моделей голосоведения свободной композиции, и не обязательно как модели, которые нужно буквально имитировать на реальной музыкальной поверхности. На протяжении всего «Контрапункта» Шенкер приводит примеры из музыкальной литературы, чтобы продемонстрировать самые разнообразные способы, которыми принципы строгого контрапункта могут быть применены в свободной композиции.
Как и в других своих работах, Шенкер в «Контрапункте» весьма критичен ко многим своим теоретическим предшественникам и к педагогическим методам, которые тогда (и сейчас) были распространены. В частности, он выступает против идеи (провозглашенной Риманом и другими) о том, что целью контрапунктических исследований является приобретение навыка создания полифонических фактур в произведениях свободной композиции (например, написание инвенций и фуг ). Скорее, по мнению Шенкера, контрапункт («чистая теория голосоведения») полностью отличается от «теории композиции», так же как он отличается от теории ступеней гаммы или гармонии. Интересно отметить, что, хотя многие идеи Шенкера оказали широкое влияние на современных теоретиков музыки , его взгляды на педагогику и природу контрапунктических исследований не стали общепринятыми: слово «контрапункт», используемое в большинстве университетов и консерваторий, по-прежнему относится к курсам, обучающим студентов имитировать музыкальные поверхности эпохи Возрождения или Барокко , а курсы «гармонии» по-прежнему посвящены упражнениям в вокале.
Контрапункт , перевод Дж. Ротгеба и Дж. Тима, оригинала, опубликованного Universal, Вена, 1910 и 1922. Schirmer Books, 1987 ISBN 9780028732206
Контрапункт , переиздание. Musicalia Press, 2001 ISBN 9780967809908