Контрафагот , также известный как контрфагот, представляет собой увеличенную версию фагота , звучащую на октаву ниже. Его техника аналогична технике его меньшего родственника, но с некоторыми заметными отличиями.
Трость значительно больше, чем у фагота: общая длина 65–75 мм (2,6–3,0 дюйма) (и ширина 20 мм (0,8 дюйма)) по сравнению с 53–58 мм (2,1–2,3 дюйма) для большинства тростей для фагота . . Большие лопасти обеспечивают достаточную вибрацию, создающую низкий регистр инструмента. Трость контрафагота похожа на трость среднего фагота тем, что соскабливание трости влияет как на интонацию , так и на реакцию инструмента.[1]
Контрафаготы представляют собой несколько упрощенную версию клавиш фагота, хотя все открытые тональные отверстия на фаготе обязательно были заменены клавишами и пэдами из-за физических расстояний. В нижнем регистре его аппликатура почти идентична фаготу. Однако октавный механизм, используемый для игры в среднем регистре, работает иначе, чем на фаготе, и аппликатуры верхнего регистра часто совершенно не связаны между собой.
Инструмент в два раза длиннее фагота, дважды изгибается вокруг себя и из-за своего веса и формы поддерживается концевым штифтом, а не ремнем сиденья. Дополнительную поддержку иногда обеспечивает ремень на шее игрока. Также требуется более широкое положение рук, поскольку основные клавиши пальцев расположены широко. Контрафагот имеет водяной ключ для удаления конденсата и ползунок для грубой регулировки высоты тона. Инструмент поставляется в разобранном виде (плюс бокальная часть ); некоторые модели невозможно разобрать без отвертки. Иногда раструб можно отсоединить, а инструменты с низким расширением А часто состоят из двух частей.
Контрафагот — очень глубоко звучащий деревянный духовой инструмент, играющий в том же суббасовом регистре, что и туба , контрабас или контрабас-кларнет . Его звуковой диапазон начинается с B ♭ 0 (или A 0 на некоторых инструментах) и простирается на три октавы до D 4 , хотя высшая кварта редко оценивается. Дональд Эрб и Калеви Ахо в своих концертах для этого инструмента пишут еще выше (до A ♭ 4 и C 5 соответственно), но это экстраординарно и далеко превосходит ожидания типичного инструмента или исполнителя. На нижнем уровне Ричард Бобо из Симфонического оркестра Талсы спроектировал субконтрафагот, расположенный на целую октаву ниже контрафагота, и намеревается изготовить первый работающий прототип. [2] Стивен Браунштейн из Симфонического оркестра Сан-Франциско разработал специальные расширения для надежного достижения низкого уровня производительности G 0 . [ нужна цитата ]
Партии контрафагота обозначаются на октаву выше звучания и чаще всего используют басовый ключ . Как и в случае с фаготом, в расширенных пассажах в высоком регистре может использоваться теноровый ключ , хотя это редко бывает необходимо из-за редкости таких отрывков. Использование скрипичного ключа встречается еще реже и необходимо только для самого амбициозного сольного репертуара.
По звучанию он похож на фагот, но во всех частях своего компаса заметно отличается от него по тональности. В крайне высоком регистре происходит «утончение» звука, как и у всех двойных тростей, но в отличие от гобоя и фагота, которые в этом регистре становятся более пронзительными и «интенсивными», звук контрафагота становится менее слышимым существенным и легко заглушается. И наоборот, контрфагот также имеет громкое звучание, похожее на органные педали, в самом нижнем регистре; позволяя ему при желании воспроизводить мощные контрабасовые звуки (благодаря расширяющемуся колоколу, которого нет у фагота). Контрафагот также может издавать «гудение» или «дребезжание», особенно когда он громкий и в низком регистре, что придает звуку резкое качество. Этот эффект можно значительно смягчить за счет изменений в конструкции трости, но для некоторых исполнителей он может быть желательным качеством, поскольку он добавляет зловещего или чудовищного качества, на которое пытаются повлиять некоторые произведения контрафагота, и делает звук контрафагота более заметным. в музыкальных фактурах.
Предшественники контрафагота задокументированы еще в 1590 году в Австрии и Германии, в то время, когда растущая популярность удвоения басовой партии привела к развитию более низких дульциан. Примеры этих низких дульцианов включают октавный бас, квинтфагот и квартфагот. [3] Есть свидетельства того, что контрафагот использовался во Франкфурте в 1626 году. [4] Барочные предшественники контрафагота возникли во Франции в 1680-х годах, а затем в Англии в 1690-х годах, независимо от дульцианских разработок в Австрии и Германии во время предыдущий век. [3]
Контрафагот получил развитие, особенно в Англии , в середине 18 века; Самый старый сохранившийся инструмент, состоящий из четырех частей и имеющий всего три клавиши, был построен в 1714 году. [5] Примерно в это же время контрфагот начал получать признание в церковной музыке. Некоторые известные ранние варианты использования контрафагота в этот период включают в себя « Страсти по Иоанну» И. С. Баха (версии 1749 и 1739–1749 годов), а также « Аллегро » Г. Ф. Генделя (1740) и « Музыку для королевского фейерверка» (1749). [4] [3] До конца 19 века инструмент обычно имел слабый тон и плохую интонацию. По этой причине партии контрабаса часто исполнялись на деревянных духовых инструментах, а партии контрабаса часто исполнялись на змее , контрабасе-саррусофоне или, реже, на тростниковом контрабасе , пока усовершенствования Хекеля в конце 19 века не обеспечили контрафаготу место в качестве стандартного двойного инструмента . язычковый контрабас.
На протяжении более столетия, с 1880 по 2000 год, дизайн Хеккеля оставался относительно неизменным. Чип Оуэн из американской компании Fox начал производство инструмента с некоторыми усовершенствованиями в 1971 году. Как правило, в течение 20-го века изменения в инструменте ограничивались верхним вентиляционным ключом рядом с боковым гнездом, настроечной направляющей и несколькими ключевыми соединениями для облегчения технических проходов. В 2000 году Heckel анонсировала совершенно новую тональность своего инструмента, а Fox представила свою собственную новую систему клавиш, основанную на вкладе контрфаготиста Нью-Йоркской филармонии Арлана Фаста. Улучшения обеих компаний позволяют улучшить технические возможности, а также расширить диапазон в верхнем регистре. Бенедикт Эппельсхайм разработал Contraforte , «модернизированный контрфагот», в сотрудничестве с Гунтрамом Вольфом в начале 2000-х годов.
В большинстве крупных оркестров используется один контрфаготист либо в качестве основного исполнителя, либо в качестве дублирующего фаготиста , как и во многих симфонических оркестрах .
Контрафагот является дополнительным оркестровым инструментом и чаще всего встречается в более крупных симфонических произведениях, часто удваивая бас -тромбон или тубу на октаве. Частыми представителями такого выигрыша были Брамс и Малер , а также Рихард Штраус и Дмитрий Шостакович . Первым композитором, написавшим отдельную партию контрафагота в симфонии, был Бетховен в своей Пятой симфонии (1808 г.) (ее также можно услышать в басовой партии в краткой части « Янычарского оркестра» четвертой части его Симфонии № 9). , непосредственно перед соло тенора), хотя Бах , Гендель (в его «Музыке для королевского фейерверка »), Гайдн (например, в обеих его ораториях « Сотворение мира » и «Времена года» , где партии контрафагота и бас-тромбона в основном , но не всегда идентично), и Моцарт иногда использовал его в других жанрах (например, в Коронационной мессе ). Композиторы часто использовали контрфагот для комического или зловещего эффекта, пользуясь его кажущейся «неуклюжестью» и могильным грохотом соответственно. Яркий пример этого можно услышать в « Ученике чародея » Поля Дюка (первоначально написанном для контрабасового саррусофона ). «Весна Священная » Игоря Стравинского — одно из немногих оркестровых произведений, в исполнении которых используются два контрафагота. [6]
В качестве популярного инструмента контрфагот можно услышать в нескольких произведениях, в первую очередь в « Сюите «Мать-гусыня» » Мориса Равеля , а также в начале Фортепианного концерта для левой руки . Густав Хольст дал несколько соло контрафагота в « Планетах» , в первую очередь в «Меркурии, крылатом посланнике» и «Уране, волшебнике». [5]
Сольной литературы несколько не хватает, хотя некоторые современные композиторы, такие как Гюнтер Шуллер , Дональд Эрб , Майкл Тилсон Томас , Джон Вулрич , Калеви Ахо и Дэниел Дорфф , написали концерты для этого инструмента (см. ниже). Стивен Хаф написал трио для пикколо, контрафагота и фортепиано Was mit den Tränen geschieht . Контрафагот теоретически может исполнять музыку для фагота, у которого гораздо больше сольного репертуара, но звуковые и механические отличия от фагота (и сравнительная способность фагота в высоком регистре) означают, что репертуар фагота не всегда подходит для контра.
В большинстве крупных симфонических оркестров используется контрфагот, и многие из них запрограммировали концерты с участием контрфагота в качестве солиста. Например, Майкл Тилсон Томас : Городская легенда для контрафагота и оркестра с участием Стивена Браунштейна, Симфонический оркестр Сан-Франциско ; [7] Гюнтер Шуллер : Концерт для контрафагота с участием Льюиса Липника, Национальный симфонический оркестр ; [8] Джон Вулрич : Falling Down с участием Маргарет Кукхорн , Симфонический оркестр города Бирмингема; [9] Эрб: Концерт для контрафагота с участием Грегга Хенегара, Лондонский симфонический оркестр; [10] Калеви Ахо : Концерт для контрафагота с участием Бергенского симфонического оркестра Льюиса Липника [11]
Одной из немногих солисток контрафагота в мире является Сьюзан Нигро, [12] которая живет и работает в Чикаго и его окрестностях. Помимо периодических выступлений с оркестрами и другими ансамблями (включая регулярные замены в Чикагском симфоническом оркестре), ее основная работа - солистка и записывающаяся артистка. Специально для нее написано множество произведений, [ нужна цитата ] и она выпустила несколько компакт-дисков.
Генри Сколник выступал и гастролировал на этом инструменте по всему миру. [ нужна цитация ] Он заказал, представил и записал «Ацтекские церемонии» для контрафагота Грэма Уотерхауса . [13]
Редкое использование инструмента в джазе было у Гарвина Бушелла , который присутствовал в качестве гостя с саксофонистом Джоном Колтрейном во время его сессий записи в 1961 году в Village Vanguard .
По состоянию на 2019 год [обновлять]насчитывается девять фирм, производящих контрафаготы (в алфавитном порядке):
Эти фирмы когда-то производили контрафаготы, но больше этим не занимаются.
