«Голливудская черная пятница » или «Голливудская кровавая пятница » [1] — так в истории организованного труда в Соединенных Штатах называют 5 октября 1945 года. В этот день шестимесячная забастовка декораторов, представленных Конференцией студийных профсоюзов (CSU), переросла в кровавый бунт у ворот студии Warner Bros. в Бербанке, Калифорния, во главе с Гербертом Сорреллом . Забастовки помогли принять закон Тафта-Хартли в 1947 году и привели к окончательному распаду CSU и реорганизации руководства конкурирующего Международного альянса работников театральной сцены (IATSE). [2]
Конференция студийных союзов тогда была международным союзом, возглавляемым организатором United Painters Гербертом Сорреллом . Она представляла плотников, United Painters 644, гильдию карикатуристов, электриков [IBEW 40], рабочих, гильдию декораторов и несколько других профессий, работающих на студиях Голливуда .
Семьдесят семь декораторов отделились от IATSE, чтобы сформировать Общество декораторов интерьеров кино (SMPID) и заключили независимый контракт с продюсерами в 1937 году. SMPID присоединилось к CSU в 1943 году, и CSU представляло SMPID в их переговорах по контракту. После того, как продюсеры затянули переговоры на девять месяцев, IATSE поставило под сомнение юрисдикцию CSU над декораторами, что привело к дальнейшей пятимесячной задержке, пока CSU и IATSE боролись за юрисдикцию. Когда продюсеры отказались признать независимого арбитра, назначенного по оценке Военно -трудового совета , что CSU имеет юрисдикцию над декораторами в феврале 1945 года, это подготовило почву для забастовки . После забастовки в 1946 году CSU будет стратегически заблокирован в студиях продюсерами, находящимися под влиянием лидера IATSE Роя Брюэра. Затем он возглавит ложное обвинение в проникновении коммунистов в профсоюзы, сосредоточившись на Соррелле и CSU. Некоторые профсоюзы были вынуждены вернуться на работу, но другие заставили IATSE взять на себя обязанности тех, кто не вернулся, и таким образом исключили Объединенный профсоюз маляров и профсоюз плотников.
По оценкам, 10 500 рабочих CSU вышли на забастовку в марте 1945 года и начали пикетировать все студии, что привело к задержкам нескольких фильмов, включая эпическую «Дуэль на солнце » Дэвида О. Селзника и историю Коула Портера « Ночь и день» . К сожалению для CSU, студии имели около 130 фильмов на полках и поэтому спокойно переждали забастовку. Несмотря на это, Disney , Monogram и несколько независимых компаний заключили сделку с CSU, но Columbia , Fox , MGM , Paramount , RKO , Universal и Warner — нет.
Несмотря на приказы руководства и угрозы штрафов и аннулирования удостоверений, многие члены IATSE отказались пересекать линию пикета или выполнять работу, которую обычно выполняли члены CSU.
К октябрю деньги и терпение были на исходе, когда около 300 бастующих собрались у главных ворот Warner Bros. 5 октября 1945 года. Температура была аномально высокой для и без того жаркой осени в Лос-Анджелесе. Когда небастующие попытались выйти на работу в 6:00 утра, баррикады выросли, и напряжение вспыхнуло. Когда рабочие, пришедшие на замену, попытались проехать сквозь толпу, их машины остановили и перевернули.
Подкрепления прибыли с обеих сторон, когда пикет увеличился до примерно 1000 человек, и полиция Глендейла и Лос-Анджелеса пришла на помощь полиции Бербанка и Warner Security, пытающимся сохранить мир. Когда больше рабочих попытались прорваться к воротам, началась общая свалка, когда забастовщики окружили их, а штрейкбрехеры ответили нападением на забастовщиков цепями, молотками, трубами, слезоточивым газом и дубинками. Warner Security обрушила еще больше слезоточивого газа с крыш зданий, примыкающих к входу. Пожарные Warner поливали забастовщиков из пожарных шлангов. К концу дня на место происшествия было вызвано около 300 полицейских и помощников шерифа, и было сообщено о более чем 40 раненых.
Пикетчики вернулись в следующий понедельник с запретом полиции вмешиваться в забастовку, а Warner ответила своим собственным запретом, ограничив количество пикетов у ворот. Хотя насилие продолжалось всю неделю, общенациональный резонанс заставил стороны вернуться за стол переговоров и привел к прекращению забастовки месяц спустя, но победа CSU оказалась пирровой, поскольку разногласия по поводу формулировок, продиктованных арбитражной командой AFL, привели к дальнейшим вопросам относительно юрисдикции CSU и IATSE на съемочной площадке.
После того, как встречи между IATSE и представителями студий в начале сентября 1946 года гарантировали, что рабочие IATSE займут должности существующих сотрудников CSU, студии разработали план, чтобы вытеснить CSU из студий раз и навсегда. 23 сентября студии переназначили всех членов CSU с должностей руководителей строительства, бригадиров и рабочих по техническому обслуживанию на работу плотниками-подмастерьями на «горячих съемках», на должности, на которой многие из мужчин не работали много лет. Нарушение их должностных инструкций стало причиной недовольства профсоюза.
Мужчины протестовали и отказывались, поэтому им выдали заранее подготовленные чеки за отработанное время и фактически отправили домой, а затем заперли. Пикеты возобновились, и CSU пришлось взять на себя сокрушительное бремя еще одной забастовки.
Несмотря на забастовку членов IATSE 683, техников кинолабораторий, в знак солидарности с CSU, открытая борьба между членами CSU и службами безопасности студии и голосование Гильдии киноактеров , которая фактически отвернулась от CSU, помешали усилиям CSU. CSU так и не оправился от забастовки, которая длилась около 13 месяцев, прежде чем он проголосовал за то, чтобы разрешить давно безработным, обедневшим членам и сторонникам пересечь линию пикета и вернуться к работе. CIO также пришел на помощь борющимся членам CSU и помог им найти работу в других отраслях CIO.
Беспорядки в Голливуде способствовали принятию закона Тафта-Хартли , который был принят при поддержке студий и обвинений в предполагаемом членстве в Коммунистической партии Херба Соррелла , лидера ХСС во время забастовки, что привело к постепенному забвению Соррелла и ХСС.
Томас Пинчон позже использовал некоторые из этих событий в качестве предыстории в своем романе «Вайнленд» .
