Концерт для фортепиано с оркестром № 2 си -бемоль мажор , соч. 19, Людвига ван Бетховена был написан в основном между 1787 и 1789 годами, хотя он не достиг той формы, в которой был опубликован до 1795 года. Бетховен написал второй финал для него в 1798 году для исполнения в Праге, но это не тот финал, который был опубликован. Он использовался композитором как средство для его собственных выступлений как молодого виртуоза , изначально предназначенных для Боннской придворной капеллы. [2] Он был опубликован в декабре 1801 года как соч. 19, позже публикации в марте того же года его более позднего сочинения Концерта для фортепиано с оркестром № 1 до мажор как соч. 15, и, таким образом, стал обозначен как его второй концерт для фортепиано с оркестром. [3]
Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор был важным выставочным произведением для молодого Бетховена, когда он стремился утвердиться после переезда из Бонна в Вену . Возможно, он впервые исполнил его 29 марта 1795 года в венском Бургтеатре на концерте, отмечавшем его публичный дебют. [1] [a] До этого он выступал только в частных салонах венской знати. Хотя произведение в целом очень в концертном стиле Моцарта , в нем есть чувство драматизма и контраста, которое будет присутствовать во многих более поздних произведениях Бетховена. [2] Сам Бетховен, по-видимому, не оценил это произведение особенно высоко, заявив издателю Францу Антону Хоффмайстеру, что, наряду с Концертом для фортепиано с оркестром № 1, оно «не было одним из моих лучших». [4] Однако пианист Питер Серкин отметил, что написание Бетховеном каденции первой части намного позже, чем самого концерта, «указывает на [его] собственное отношение к своему раннему концерту». [5] Версия, которую он, возможно, впервые исполнил в 1795 году, — это версия, которая исполняется и записывается сегодня.
Произведение написано для фортепиано соло, флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн и струнных ; это единственный из завершенных фортепианных концертов Бетховена, в котором отсутствуют кларнеты, трубы и литавры. Концерт состоит из трех частей: [6]
Первая часть начинается с триумфального оркестрового открытия на тоническом аккорде и сохраняет игривость, используя хроматические пассажи, чтобы продемонстрировать технику солиста. Вторая часть характерно спокойна и умиротворена, в то время как заключительное Рондо возвращает игривость, наполненную молодостью, слышимую в начальной части.
Эта часть написана в концертном варианте сонатной формы (форма сонаты с двойной экспозицией). Оркестр вводит главную и побочную темы в своей экспозиции. Вторая экспозиция в фа мажоре. Развитие блуждает по тональности и заканчивается в долгой гамме си-бемоль мажор. Реприза подобна экспозиции и написана в си-бемоль мажоре.
Есть довольно сложная каденция, сочиненная самим Бетховеном, хотя и гораздо позже самого концерта. Стилистически каденция сильно отличается от концерта, но в ней используется первая вступительная тема. Бетховен применяет эту мелодию к каденции несколькими разными способами, каждый раз меняя ее характер и демонстрируя бесчисленные способы использования и восприятия музыкальной темы.
Эта часть была написана между 1787 и 1789 годами в Бонне. Средняя продолжительность исполнения составляет от тринадцати до четырнадцати минут.
Эта часть написана в тональности E-dur, субдоминанте. Как и многие медленные части, она имеет форму ABA (тернарную) , где вступительная часть вводит темы, а средняя часть их развивает. Эта часть была написана между 1787 и 1789 годами в Бонне. Среднее время исполнения составляет от восьми до девяти минут.
Эта часть принимает форму рондо (ABACABA) и демонстрирует игривость Бетховена раннего периода. Тема ритмически неуравновешена сфорцанди на 2 и 5 долях каждого такта 6/8. Раздел C также сильно контрастирует с другими, в минорной тональности и усиливает синкопирование сфорцанди основной темы.
До последнего появления темы рондо Бетховен вводит фортепиано в «неправильной» тональности соль мажор, и с темой, смещенной на один такт раньше по отношению к тактовой черте, прежде чем оркестр «обнаруживает» несоответствие и возвращается к правильной тонической тональности и метрическому выравниванию. Эту музыкальную шутку можно увидеть во многих последующих композициях Бетховена. [7]
Это рондо Бетховен написал в 1795 году и впервые исполнил его в Вене в том же году. Оно демонстрирует влияние Гайдна, особенно в использовании формы сонатного рондо . Среднее время исполнения составляет от пяти до шести минут.
Бетховен изначально сочинил другое рондо для завершения концерта. Оно было заменено в 1795 году.
