Концерт для фортепиано № 1 — сочинение для фортепиано соло и оркестра американского композитора Питера Либерсона . Произведение было заказано Бостонским симфоническим оркестром к его столетию. Либерсон начал сочинять произведение в 1980 году и закончил его 2 марта 1983 года. Оно было написано для пианиста Питера Серкина , который впервые исполнил концерт с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Сэйдзи Одзавы 21 апреля 1983 года. Произведение посвящено Питеру Серкину и Сэйдзи Одзаве. [1] [2] [3] Оно было финалистом Пулитцеровской премии 1984 года в области музыки . [4]
Фортепианный концерт длится около 45 минут и состоит из трех пронумерованных частей . Композиция сочетает в себе традиционные и западные музыкальные приемы с буддийскими темами. [5]
Произведение написано для фортепиано соло и большого оркестра, состоящего из трех флейт (2-я и 3-я дублирующие пикколо ), двух гобоев , английского рожка , двух кларнетов , бас-кларнета (дублирующего контрабас-кларнета ), двух фаготов , контрафагота , четырех валторн , трех труб , двух тромбонов , бас-тромбона , тубы , шести ударников, челесты , арфы и струнных . [1]
Рецензируя мировую премьеру, Пол Драйвер из The Boston Globe описал произведение как «удивительный синтез романтики и современности» и написал: «Либерсон научился заряжать свою музыку мощным внутренним магнетизмом; ноты, кажется, притягиваются друг к другу в старом классическом смысле; есть настоящая гармоническая глубина. Это еще один способ сказать, что его концерт переполнен творческой энергией». [5]
Однако Арнольд Уиттолл из Gramophone отнесся к работе более критически, заметив: «Главное в Концерте — его буддийский подтекст, поскольку три части, по-видимому, отражают интерпретацию буддийского восприятия земли, человека и неба. Те, кто имеет право судить, могут полагать, что вдохновение музыки соответствует этому грандиозному замыслу. Однако на более приземленном уровне я не могу почувствовать, что вдохновение музыки соответствует ее длине или плотности». Он добавил:
В большинстве случаев текстуры более существенны, чем идеи, и музыка в таком относительно традиционном стиле нуждается в мотивах, основных тематических элементах, которые захватывают внимание слушателя и заставляют его следовать за их эволюционными приключениями, если это не кажется претенциозным или бесцельным. Какова бы ни была сила религиозных убеждений Либерсона, чисто музыкальные источники Концерта просто не кажутся достаточно важными, и некоторые несомненно яркие и изобретательные тексты в третьей части не могут компенсировать столь всепроникающий разрыв между охватом и пониманием. [6]
